Die Accademia Nazionale di Santa Cecilia ist eine der ältesten Musikinstitutionen der Welt. Es wurde 1585 offiziell gegründet und hat sich im Laufe der Jahrhunderte von einer Organisation größtenteils „lokaler“ Musiker zu einer modernen Akademie und einer symphonischen Konzertorganisation von internationalem Ruf entwickelt. Die Accademia vereint eine akademische Gruppe von 100 der berühmtesten Vertreter von Kultur und Musik mit einem Symphonieorchester und einem Chor, die zu den international bekanntesten gehören. Sie führt eine professionelle musikalische Ausbildung durch und bewahrt ein äußerst reiches historisches Erbe, das ihr eigenes Multi- Jahrhundertgeschichte.

Gustav Mahler (1860-1911) bei der Arbeit an seinem Schreibtisch studierte er Partituren für zwei Konzerte, die er 1907 in Rom dirigierte: 1907 Konzert Rom 25-03-1907 und 1907 Konzert Rom 01-04-1907 - Sinfonie Nr. 5 - Satz 4 mit dem Accademia di Santa Cecilia Orchester

Gustav Mahler (1860-1911) bei der Arbeit an seinem Schreibtisch studierte er Partituren für zwei Konzerte, die er 1907 in Rom dirigierte: 1907 Konzert Rom 25-03-1907 und 1907 Konzert Rom 01-04-1907 - Sinfonie Nr. 5 - Satz 4 mit dem Accademia di Santa Cecilia Orchester

Die Kongregazione in ihrem ersten Jahrhundert: 1585-1685

Im Mai 1585 veröffentlichte Papst Sixtus V. den Bullen „Ratione congruit“, den Akt, der offiziell die Congregazione dei Musici sotto l'invocazione della Beata Vergine und Santi Gregorio e Cecilia (Die Kongregation der Musiker unter der Anrufung der Heiligen Jungfrau) gründete. Saint Gregory und Saint Cecilia), die die Jungfrau mit den beiden Schutzheiligen der Musik schlechthin verbinden. Gregor dem Großen wird traditionell die Einführung eines kirchlichen Liedes zugeschrieben - bekannt als Gregorianischer Gesang - und Cecilia war die spätmittelalterliche jungfräuliche Märtyrerin, die David allmählich als Patronin der Musik ersetzte. Sein erster Sitz war die Kirche Santa Maria ad Martires, besser bekannt als Pantheon. Nacheinander wechselte die Kongregazione sechsmal die kirchliche Basis, vom Pantheon (1585-1622) nach San Paolino alla Colonna (1622-52), nach Santa Cecilia in Trastevere (1652-61) nach San Nicola dei Cesarini (1661-1663) nach die Chiesa della Maddalena (1663-85).

Der Verein war bereits Mitte der 1570er Jahre auf einem guten Weg, angetrieben von einer Gruppe von Musikern, die aus den wichtigsten zu dieser Zeit in Rom tätigen Komponisten bestand, darunter Persönlichkeiten wie Giovanni Pierluigi da Palestrina, Luca Marenzio und Mitglieder von die Familien Anerio und Nanino. Die Kongregazione wurde als Handelsverband mit künstlerischen und karitativen Zielen gegründet und sah sich bald mit den Sixtinischen Kantoren, der anderen wichtigen Musikorganisation des päpstlichen Roms, konfrontiert. Die Zwietracht hielt bis zum Ende der päpstlichen Herrschaft an. Die Meinungsverschiedenheit war in der Tat so lebhaft, dass sie 1624 die Breve von Papst Urban VIII. Auslöste, in der der Papst die Kontrolle über den Beruf, das Unterrichten und Veröffentlichen von Musik in Rom an die Cecilianer abgab. Es wurde zwei Jahre später unter dem Druck der Sixtinischen widerrufen, aber die meisten dieser Privilegien wurden mit dem Breve von Papst Innozenz XI. Von 1684 erneut bestätigt.

Festigung seiner Rolle innerhalb des römischen Pontifikats: 1685-1830

Schließlich errichtete die Kongregazione 1685 einen eigenen Standort in San Carlo ai Catinari, wo die Barockkapelle von Santa Cecilia und das angrenzende Oratorium bis 1848 geheime Versammlungen, Generalversammlungen und prächtige Musikfeste erlebten. Die Kongregazione war in drei Berufsgruppen unterteilt des Kapellenmeisters, Instrumentalisten und Sängers, unterwarf sich von Anfang an einer starren hierarchischen Organisation. Der Leiter war der Cardinale Protettore (Ehrenpräsident), dann der Cardinale Primicerio (effektiver Präsident), beide Hochprälaten der Kurie, gefolgt von den Positionen eines Vormunds, Schatzmeisters, Sekretärs, Ratsmitglieds, Organisators von Festen, Besuchers von Gefangenen, Mitglieder und Krankenschwestern der Sakristei - alle von den Mitgliedern gewählt. Einige herausragende Namen in der Kongregazione während dieser Zeit waren Arcangelo Corelli, Bernardo Pasquini, Alessandro und Domenico Scarlatti, Niccolò Jommelli, Baldassarre Galuppi, Nicola Zingarelli und Pasquale Anfossi.

Eine besonders großartige Zeit ereignete sich, als Kardinal Pietro Ottoboni Beschützer der Kongregazione war (1691-1739). Die Breve von Papst Innozenz XI. Von 1716 verpflichtete alle in Rom tätigen Musiker, sich als Mitarbeiter von Santa Cecilia einzuschreiben. Ein weiteres bemerkenswertes Ereignis war die Nominierung der ersten Mitarbeiterin, der Komponistin Maria Rosa Coccia, im Jahr 1774.

Gegen Ende des Jahrhunderts bestätigte ein neuer päpstlicher Breve, der 1794 von Pio VI. Unterzeichnet wurde, erneut die Privilegien der Mitarbeiter von Santa Cecilia, da sie ihre Loyalität gegenüber dem Papsttum während einer der schwierigsten Epochen des päpstlichen Staates bestätigten Die Winde der Revolution wehten durch Europa. Das Protokoll der Kongregazione vom 17. Juli 1797 ist das letzte vor einer Pause in ihrer offiziellen Tätigkeit. Abgesehen von einer kurzen Klammer, die zwischen 1803 und 09 dokumentiert wurde, sollte die reguläre Tätigkeit erst 1822 mit dem Aufkommen der Restauration wieder aufgenommen werden.

Von der Congregazione zur Pontificia Accademia: 1830-1870

Die Wahl von Luigi Rossi zum Sekretär der Kongregazione im Jahr 1830 leitete eine Zeit großer Veränderungen ein und festigte die Accademia als Institution von wahrer internationaler Statur. Mit der Entscheidung, die Mitgliedschaft für zuvor ausgeschlossene Kategorien (Dichter, Tänzer, Musikwissenschaftler-Philologen, Musikinstrumentenbauer, Redakteure und sogar Souveräne und Botschafter als Gönner) zu öffnen, und dank der Zusammenarbeit mit Gaspare Spontini (der zwischenzeitlich in Rom war) 1839-40) leitete Rossi eine tiefgreifende Reform des Statuts ein und wandelte die Congregazione zuerst in die Congregazione und die Accademia (1838) und dann in die Pontificia Accademia um. Alle wichtigen Vertreter der europäischen Musikwelt des Tages waren als ehrenamtliche Mitarbeiter eingeschrieben, darunter: Cherubini, Morlacchi, Mercadante, Donizetti, Mayr, Rossini, Pacini, Paer, Paganini, Spohr, Auber, Adam, Baillot, Liszt, Cramer, Thalberg, Czerny, Moscheles, Mendelssohn, Berlioz, Thomas, Halévy, Gounod, Meyerbeer; die Ballerinas Maria Taglioni und Fanny Cerrito; die Schauspielerin Adelaide Ristori; und die Librettisten Jacopo Ferretti und Carlo Pepoli. Unter den Herrschern befanden sich Königin Victoria von England und ihre Gemahlin Albert; Wilhelm IV. Von Preußen und seine Frau Elisabetta Luigia sowie die Herrscher von Neapel, Ferdinando II. Und seine Frau Maria Teresa Isabella von Österreich.

Zusammen mit all diesen Neuerungen sah sich die Accademia weiterhin den üblichen Problemen gegenüber: Rivalität mit den Päpstlichen Cantori (angeführt von Baini) und ab 1824 mit der Accademia Filarmonica Romana; Die andauernde Suche nach einem Zuhause (nach der revolutionären Klammer von '48, in der sich die Santa Cecilianer zum ersten Mal mit antipäpstlichen Kräften verbündeten), die 1853 im Palazzo Camerale in der Via di Ripetta gegründet wurde. Aber einige langjährige Probleme waren mit einem neuen Geist konfrontiert werden: Musikunterricht zum Beispiel, der den Grundstein für die Einrichtung einer Musikschule legt; oder Unterstützung für Mitglieder, für die an der Cassa di Risparmio di Roma eine Instituzione di Beneficenze oder eine „Wohltätigkeitseinrichtung“ (später eine Cassa di mutuo soccorso oder ein „Fonds für gegenseitige Hilfe“) eingerichtet wurde.

Die neue Rolle der Regia Accademia di Santa Cecilia: 1870-1945

Beginnend mit der Vereinigung Italiens erwarteten die Regia Accademia di Santa Cecilia neue und vielfältige Wanderungen. Die Suche nach einem geeigneten Ort für die aufkeimende Konzerttätigkeit konzentrierte sich weiter auf das Symphonie-, Kammer- und Chorrepertoire, das 1895 mit der Gründung eines stabilen Chors und Orchesters und dem Beginn der bis heute andauernden regulären Konzertsaison begonnen hatte. Und obwohl seine Büros, die zuerst als Gäste im „Ferro di Cavallo“ („Hufeisen“) in der Via di Ripetta untergebracht waren, zusammen mit denen der Accademia Filarmonica Romana und anderer Institutionen bald ein endgültiges Zuhause im Ex-Orsoline-Kloster finden sollten In der Via Vittoria sollten die Konzerte selbst von der Sala Accademica (1895-1908) zum Augusteo (1908-1936) zum Teatro Adriano (1936-46) verlegt werden.

In nur wenigen Jahren erlebte die Accademia andere tiefgreifende Veränderungen, die durch die Unterstützung der Regierung von Savoyen und durch die Präsidentschaft von Enrico di San Martino (1895-1949), einer führenden Persönlichkeit in der nationalen und internationalen Bühnen- und Kulturpolitik, angetrieben wurden vom 19. bis zur ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts. Die Musikschule Santa Cecilia (die zum Conservatorio wurde), die Bibliothek, die hochrangigen Spezialisierungskurse, die Regia-Schauspielschule „Eleonora Duse“ (die zur Accademia Nazionale d'Arte Drammatica „Silvio D'Amico“ wurde) und die Die Scuola Nazionale (später Centro Sperimentale di Cinematografia) wurde unter seiner Leitung dank einer Art Mandat für darstellende Künste gegründet, das die Regierung auf nationaler Ebene erhalten hatte. Als die Konzertsaison mit stabilen künstlerischen Ensembles und einer großen Anzahl von Abonnenten entwickelt und konsolidiert wurde, nahm die Accademia einen für ihr Genre einzigartigen Aspekt an, den sie auch nach dem Abbau der Verbindungen zu vielen der mitgegründeten Einheiten und Schulen bis heute bewahrt damit.

L'Accademia Nazionale di Santa Cecilia in der zweiten Hälfte des 1900. Jahrhunderts

Nach dem Zweiten Weltkrieg begann die Accademia - inzwischen Nazionale - eine neue Periode, die durch einen Wandel an der Spitze gekennzeichnet war: Der Graf von San Martino (der 1947 starb) wurde von Ildebrando Pizzetti, Alessandro Bustini, Renzo Silvestri und Guido abgelöst Guerini, Renato Fasano, Mario Zafred, Francesco Siciliani, Bruno Cagli, Luciano Berio, Bruno Cagli und Michele dall'Ongaro. Ein Ort für Konzerte - das vorherrschende Problem - wurde vorübergehend im Teatro Argentina (1946-58) eingerichtet, während die Accademia auf das Ergebnis eines Architekturwettbewerbs (1952-54) wartete, der dieses wiederkehrende Dilemma lösen sollte. Als der Wettbewerb scheiterte, wurde das Auditorio Pio in der Via della Concilazione für die Saison 1958/59 zum Gästesaal und blieb bis zum Ende des Jahrhunderts bestehen. Im Jahr 1967 richtete das Legge 800 (ein Gesetz zur Reform der darstellenden Künste) die Gestione Autonoma dei Concerti della Accademia Nazionale di Santa Cecilia ein, eine öffentliche Einrichtung, die mit der Organisation und Verwaltung der Konzertsaison beauftragt ist und auch die besondere Position der Accademia in der Verbreitung und im Internet anerkennt Verbreitung der Musikkultur in all ihren Formen (Konzerte, Konferenzen, Veröffentlichungen, Sorgerecht für das historische Erbe und überlegener Musikunterricht). Die Accademia und die Gestione Autonoma werden von demselben Präsidenten (der auch Superintendent und künstlerischer Leiter ist) geleitet und von den Akademikern aus ihren eigenen Reihen gewählt.

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