Einleitung Ruckert-Lieder

Rückert-Lieder ist ein Liederzyklus von fünf Liedern für Stimme und Orchester oder Klavier von Gustav Mahler, basierend auf Gedichten von Friedrich Ruckert (1788-1866). 

Friedrich Ruckert (1788–1866)Der Herausgeber und Professor für orientalische Sprachen schrieb Gedichte in Anlehnung an asiatische und nahöstliche Stile, zusätzlich zu den schönen Beispielen deutscher lyrisch-romantischer Gedichte, die Mahler für diese Reihe von Liedern sammelte.

Ein Großteil von Mahlers Musik wird von Melodien angetrieben, und manchmal wurde er so an die Melodien seiner Lieder und die Botschaften gebunden, die sie übermittelten, dass er viele von ihnen für seine Symphonien verwendete. Eine von Mahlers besonderen Gaben war seine Fähigkeit, komplexe Emotionen mit scheinbar einfachen melodischen Linien zu vermitteln. Ein gutes Beispiel dafür ist das Lied Ich atmet 'einen linden Duft! wo die Eröffnungszeile "Ich atmete einen sanften Duft!" wird mit Mahlers üppiger melodischer Umgebung zum Leben erweckt, und wir können fast den sanften Duft riechen, der vorbeizieht.

Wenn man die Texte von Mahlers Rückert-Liedern durchliest, ist es nicht schwer zu erkennen, warum sie für den hyperromantischen Komponisten so attraktiv waren. Liebst du um Schönheit war ein Geschenk von Mahler an seine Frau Alma. Dieses Lied ist in der Stimme eines armen Künstlers, der sehr wenig Geld oder körperliche Attraktivität hat, eine Zwangslage, die Mahler mit sich selbst in Verbindung brachte. Von dem dritten Lied, Ich bin der Welt abhanden gekommen, sagte Mahler einmal: "Ich bin es wirklich." In diesem Gedicht fängt Rückert das Ethos des romantischen Künstlers exquisit ein - eine einsame Figur, die der Welt und all ihren irdischen Ablenkungen entzogen ist und dazu bestimmt ist, allein und vergessen zu sein. Der Ton der friedlichen Resignation der Poesie wird in der Musik festgehalten und verstärkt, und tatsächlich war Mahler ein Meister darin, Musik in diesem Sinne zu komponieren.

Das größte Lied im Set, Um Mitternacht („Um Mitternacht“), nimmt uns mit auf eine weitreichende Reise der Seele. Mahler nutzt die symmetrische Konstruktion des Gedichts, indem er Phrasen und Muster wiederholt, um uns immer tiefer in die Nacht hineinzuziehen. Am Ende des Liedes führt uns Mahler in ein Wagner-ähnliches Musikdrama, das uns in der Realität der Zeit verankert und dennoch menschliche und irdische spirituelle Grenzen überschreitet.

In den Rückert-Liedern Mahlers als Lieferant des orchestralen Gigantismus gibt es keinen Hinweis. Abgesehen von der brütenden, stark besetzten 'Um Mitternacht' (Wind und Blechbläser, ohne Streicher) sind dies seine lyrischsten Songs. Mahler verbindet ihre subjektive Intimität mit einer Orchestrierung der stimmlichen Beredsamkeit, die gleichzeitig kompliziert und exquisit zart ist: in den hauchdünnen Texturen (keine Celli oder Bässe) von 'Ich atmet' einen linden Duft! ' ('Ich habe einen sanften Duft eingeatmet!'), Der die hinreißende Chinoiserie von Das Lied von der Erde vorwegnimmt; oder das verschleierte, plangente kontrapunktische Geflecht aus Englischhorn, Klarinetten, Hörnern und gedämpften Streichern in "Ich bin der Welt abhanden gekommen" über das vertraute romantische Thema des Rückzugs in eine abgelegene Welt von Liebe, Kunst und Natur.

Aus wirtschaftlichen Gründen hören Konzertbesucher die Rückert-Lieder weitaus häufiger mit Klavier als mit Orchester. Doch wie die Wunderhorn-Lieder und die Kindertotenlieder ist ihre Konzeption im Wesentlichen orchestral. Einmal erlebt, ist es schwer, auf das scharfe Englisch in "Ich bin der Welt abhanden gekommen", die traurigen Klarinetten, die Oboe d'amore und die nächtlichen Hörner - und das letzte symphonische Feuer - von "Um Mitternacht" oder dem Con Sordino zu verzichten Gemurmel von 'Ich atmet' einen linden Duft! '. So sympathisch die Darsteller auch sein mögen, die Klavierversionen stehen in der Regel im Verhältnis zum Orchester wie eine Federzeichnung zu einem Gemälde. 

Obwohl Mahlers zwei ausgewählte Solisten beim wegweisenden Lieder-Abend mit Orchester von 1905 Baritone waren, enthalten die meisten Aufnahmen Mezzosopranistinnen, den Stimmtyp, den wir heute als typisch Mahlerian betrachten. Die veröffentlichte Ausgabe beginnt mit dem Scherzo des Sets 'Blicke mir nicht in die Lieder' ('Schau nicht in meine Lieder' - Mahler hasste es, wenn jemand in seine unvollendeten Werke eindrang), gefolgt von 'Ich atmet' einen linden Duft! ' . Dann kommen die längsten und tiefgründigsten Lieder, "Ich bin der Welt abhanden gekommen" und "Um Mitternacht", mit "Liebst du um Schönheit" als strahlendem Gesandten. Diese Reihenfolge kann in der Aufführung funktionieren, obwohl viele Sänger es vorziehen, mit den beiden "großen" Liedern zu enden oder sie mit "Liebst du um Schönheit" zu trennen.

Unabhängig von der gewählten Reihenfolge muss jeder Sänger, der sich mit den Rückert-Liedern befasst, auf seine Zärtlichkeit und Intimität eingestellt sein, während die Dirigenten ein akutes Gefühl für instrumentale Balance und Tempo benötigen, nicht zuletzt in 'Um Mitternacht' mit seinen vielen Änderungen von Takt und Tempo. 

In ihrer orchestralen Gestalt wurden vier der Rückert-Lieder bei einem ausverkauften Konzert in Wien uraufgeführt (1905 Konzert Wien 29-01-1905 - Des Knaben Wunderhorn, Kindertotenlieder, Ruckert-Lieder (Premieren)) dass viele Liederliebhaber versucht sein könnten, als das größte Schaufenster neuer Lieder aller Zeiten zu nominieren: ein „Liederabend mit Orchester“ - selbst ein revolutionäres Konzept - im Januar 1905, das auch die Uraufführungen der Kindertotenlieder und Vertonungen von Des Knaben Wunderhorn beinhaltete. Entscheidend war, dass Mahler den kleinen Brahms-Saal des Musikvereins auswählte, damit die Lieder „wie Kammermusik“ in passender Akustik aufgeführt werden konnten. 

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