Geschichtssinfonie Nr. 10

Bestehend

  • 16-02-1908 New York: Mahler ist Zeuge der Beerdigung eines Feuerwehrmanns aus seiner Wohnung im 11. Stock in New York. Ein einziger lauter Trommelschlag, der gedämpft wird, wenn er Mahlers Ohren erreicht, hinterlässt einen solchen Eindruck auf ihn, dass er ihn 2 Jahre später schreiben wird Symphonie Nr. 10
  • Jahr 1911 (unvollendet).

Aufführungen von Gustav Mahler

  • Keiner.

Versionen

Ernst Krenek (1900-1991)

  • Nach Mahlers Tod gab es keinen unmittelbaren Versuch, die Symphonie zu vervollständigen oder in einen Zustand zu versetzen, in dem sie aufgeführt werden konnte, obwohl Figuren wie Paul Stefan (1879-1943) beschrieb die hohe Qualität der Arbeit als entworfen. Arnold Schönberg (1874-1951) hat bekanntlich die Meinung geäußert, dass niemand eine Zehnte Symphonie schreiben könnte, ohne dem Jenseits nahe zu sein (siehe Fluch des Neunten); und ein fehlerhafter Bericht führte Richard Specht (1870-1932) Mahler wollte, dass das Manuskript nach seinem Tod verbrannt wurde. Daher war es erst in den 1920er Jahren, dass Alma Mahler (1879-1964) fragte der Komponist Ernst Krenek (1900-1991) eine faire Kopie von Mahlers Orchesterentwurf für ein Festival von Aufführungen von Mahler-Werken anzufertigen, und ungefähr zur gleichen Zeit wurden einige der Manuskripte von der Firma veröffentlicht Paul Zsolnay (1895-1961) Faksimile (1924). Das Faksimile machte deutlich, dass der Stress in Mahlers letztem Jahr die Komposition nicht beeinträchtigt hatte und dass der Entwurf Passagen von großer Schönheit enthielt. Ein Großteil des Manuskripts war jedoch zu schwer zu lesen und scheinbar zu chaotisch, als dass die ungebrochene Kontinuität der Musik klar erkennbar wäre. 1924 von uraufgeführt Franz Schalk (1863-1931) in Wien.

Willem Mengelberg (1871–1951)/Cornelis Dopper (1870-1939)

  • 1923 hatte Alma auch eine Kopie der Partitur an geschickt Willem Mengelberg (1871–1951) in Amsterdam mit dem Zusatz, dass zwei Teile (offensichtlich das Adagio und das Purgatorio) "absolut ausführbar" waren. Kurz nachdem Schalk am 12 Kreneks Partitur (mit seinen eigenen Ergänzungen) aufgeführt hatte, sandte Alma das, was man glaubt Franz Schalk (1863-1931)Partitur für Mengelberg, der anschließend mit Hilfe seines Secondanten seine eigene Ausgabe vorbereitete Cornelis Dopper (1870-1939). Diese Version verwendet ein größeres Orchester und nimmt signifikante Änderungen an dynamischen Markierungen und Tempi vor. Es wurde am 27 im Amsterdamer Concertgebouw uraufgeführt und anschließend mehrmals unter Mengelbergs Leitung gespielt. Die Aufführungen des Concertgebouw Orchestra in Amsterdam am 11 und 1924, in Arnhem am 27, in Den Haag am 11 und in Rotterdam am 1924 folgten der Weltpremiere von die beiden vollständigen Teile der Sinfonie Nr. 30: Adagio und das Purgatorio von Gustav Mahler. Alma Mahler hatte zusammen mit Ernst Krenek und Alban Berg diese beiden Teile als vollständig für die Aufführung abgeschlossen. Sie wollte, dass Mengelberg die Weltpremiere dirigiert, aber am Ende fand sie am 11 in Wien bei den Wiener Philharmonikern unter Franz Schalk statt. Die niederländischen Premierenkonzerte wurden in Zusammenarbeit zwischen Willem Mengelberg (1924-01) und Cornelis Dopper sorgfältig vorbereitet. Dopper war Komponist und stellvertretender Dirigent des Concertgebouw Orchestra. Seine Aufgabe war es, (neue) Werke mit dem Orchester so vorzubereiten, dass Mengelberg lediglich den letzten Schliff ausführen musste. Bei den beiden Sätzen aus Sinfonie Nr. 12 war dies aufgrund der Freiheit, die Alma Mahler Mengelberg eingeräumt hatte, etwas anders Dinge ändern. Mengelbergs Partitur zeigt, dass er diese Freiheit ausgenutzt hat. Mengelberg hatte eine Kopie der Partitur und der Aufführungsmaterialien, die Franz Schalk verwendete, sowohl für sich selbst als auch für Stimmen. Diese Originalpartitur befindet sich im Mengelberg-Archiv in Den Haag (Nederlands Muziek Instituut, Mengelberg dirigiert Partituren Nr. 1924). Die Stimmen befinden sich in der Orchesterbibliothek des Royal Concertgebouw Orchestra. Mengelbergs Veränderungen gingen über das Verdoppeln oder Verstärken bestimmter Teile hinaus. Hier und da im dritten Satz, Purgatorio, "komponierte" Mengelberg zusätzliche Teile. In beiden Sätzen bemerkte er auch rudimentäre instrumentale Erweiterungen, die dann von Dopper detailliert ausgearbeitet und der Partitur beispielsweise für das Schlagzeug hinzugefügt wurden.
  • 1924 fertigte Krenek nur eine faire Kopie des ersten (Adagio) und dritten Satzes (Purgatorio) an und hätte möglicherweise eine faire Kopie des zweiten Satzes anfertigen können, aber da Mahlers Entwurf des Scherzo sehr viel uneinheitlicher war, war dies offensichtlich weniger machbar. Alban Berg (1885-1935) wurde beauftragt, das Werk Korrektur zu lesen, aber seine vorgeschlagenen Korrekturen wurden nie übernommen, während gleichzeitig einige nicht autorisierte Änderungen vorgenommen wurden, möglicherweise von einem der Dirigenten der ersten beiden Aufführungen. Franz Schalk (1863-1931) und über Alexander von Zemlinsky (1871-1942). Krenek soll auf die Änderungen seiner später veröffentlichten Version verzichtet haben. Die Aufführungen der Krenek-Kreide / Zemlinsky-Fassung waren mäßig erfolgreich, aber der dritte Satz überzeugt im Allgemeinen nicht, wenn er aus dem Zusammenhang zwischen dem zweiten und vierten Satz herausgenommen wird: Es ist möglich, dass einige der Dirigenten, die sich geweigert haben, den zehnten aufzuführen, am berühmtesten Bruno Walter (1876-1962) und über Leonard Bernstein (1918-1990)nahm eine Ausnahme von einer solchen stückweisen Darstellung.
  • 2019 erschien im Schottischen Schott-Verlag eine Partiturausgabe der Mengelberg-Fassung (1924). Der Musikwissenschaftler Marinus Degenkamp produzierte diese neue Partitur basierend auf Mengelbergs Partitur und dem alten Aufführungsmaterial. Der Musikwissenschaftler Rudolph Stephan bemerkte (1986), dass Mengelberg tatsächlich seine eigene Transkription des Werks angefertigt habe, dass er auch Aspekte korrigiert habe, die in Schalks Dirigentenpartitur nicht zu finden seien. Mengelberg muss seine Korrekturen dem Faksimile entnommen haben, das Zsolnay kurz vor der Weltpremiere der Wiener Philharmoniker unter Franz Schalk in Wien veröffentlicht hatte.
  • Es stellte sich schnell heraus, dass eine aufführende Version von nur zwei Sätzen den Hörern keine klare Vorstellung von der gesamten Symphonie gab, geschweige denn eine vollständige künstlerische Aussage darstellte. In den 1940er Jahren versuchte der amerikanische Mahler-Enthusiast Jack Diether, mehrere namhafte Komponisten zur Realisierung zu ermutigen die Arbeit. Persönlichkeiten wie Schostakowitsch, Schönberg und Britten (die alle erheblich von Mahlers Werken beeinflusst worden waren) lehnten ab, und stattdessen wurde die Aufgabe von Musikwissenschaftlern übernommen: Frühe Versuche, das gesamte Werk zu realisieren, wurden von Clinton Carpenter in Amerika unternommen (abgeschlossen 1949, später überarbeitet 1966), in Deutschland von Hans Wollschläger (1954-1962, zurückgezogen) und in England von Joe Wheeler (1953–1965) und Deryck Cooke (1919-1976).

Deryck Cookes Versionen

  • Die verschiedenen Realisierungen von Deryck Cooke (1919-1976) sind seit Mitte der 1960er Jahre die Grundlage für die meisten Aufführungen und Aufnahmen geworden.
  • Eine erste, noch unvollständige Version von Cooke (1959–1960) entstand aus einer Aufführung und einem dazugehörigen Vortrag für die Radiosendung im dritten Programm der BBC anlässlich des 19. Geburtstages von Mahler. Dies wurde am 1960. Dezember XNUMX mit dem Philharmonia Orchestra unter der Leitung von Berthold Goldschmidt ausgestrahlt, der auch bei der Orchestrierung von Cookes Edition behilflich war. Bei seiner ersten Aufführung erwies sich Cookes Realisierung des endgültigen Satzes als Offenbarung für die Zuhörer, und Cooke beschloss, die Orchestrierung und Ausarbeitung der Scherzo-Sätze abzuschließen, was viel mehr kompositorische Arbeit erforderte, als er Zeit hatte.
  • Alma Mahler, die sich zu einem bestimmten Zeitpunkt die Ansichten von Bruno Walter zu Herzen genommen und ein Veto gegen weitere Aufführungen der Cooke-Version gefordert hatte, änderte ihre Meinung, als sie Cookes überarbeitete Partitur sah und die Aufnahme hörte. Sie schrieb Cooke einen Brief in englischer Sprache mit dem Poststempel New York, 08-05-1963, den Cooke in den Vorwortseiten der Partitur enthält:

Sehr geehrter Herr Cooke,

Mr. Harold Byrns hat mich hier in New York besucht. Heute hat er mir Ihre hervorragenden Artikel über Mahlers Zehnte Symphonie vorgelesen und mir Ihre ebenso maßgebliche Partitur gezeigt. Danach drückte ich meinen Wunsch aus, endlich das Londoner BBC-Band anzuhören. Diese Aufführung hat mich so bewegt, dass ich Mr. Byrns sofort bat, das Werk ein zweites Mal zu spielen. Dann wurde mir klar, dass die Zeit gekommen war, in der ich meine vorherige Entscheidung überdenken musste, die Ausführung dieser Arbeit nicht zuzulassen. Ich habe mich jetzt ein für alle Mal entschlossen, Ihnen die volle Erlaubnis zu geben, in jedem Teil der Welt aufzutreten. Ich lege [eine] Kopie meines Briefes mit gleichem Datum an [die] BBC bei.

Mit freundlichen Grüßen,

Alma Maria Mahler

  • Cookes überarbeitete und fertiggestellte Version unter der Leitung von Goldschmidt wurde am 13. August 1964 im Proms uraufgeführt und bald darauf aufgenommen. Nach Almas Tod im Dezember 1964 gewährte ihre Tochter Anna Cooke Zugang zu allen Manuskriptskizzen, von denen viele vier Jahrzehnte zuvor noch nicht veröffentlicht worden waren. Vor diesem Hintergrund erstellte Cooke zwischen 1966 und 1972 in Zusammenarbeit mit den britischen Komponisten Colin und David Matthews eine überarbeitete Fassung und danach seine endgültige Fassung vor seinem Tod 1976. Die Veröffentlichung dieser Seiten veranlasste auch die International Gustav Mahler Society in Wien eine weitere, vollständigere Sammlung von Mahlers Manuskripten im Faksimile herauszugeben (Ricke, 1967). Diese überarbeitete Ausgabe von Cookes erster vollständiger Partitur wurde 1976 kurz vor Cookes Tod veröffentlicht. Eine weitere Überarbeitung mit größtenteils geringfügigen Änderungen durch die drei überlebenden Mitarbeiter erschien 1989 in gedruckter Form.
  • Cookes Aufführungen der Zehnten Symphonie lassen sich wie folgt zusammenfassen:
  • Cooke 0: 1960, unveröffentlicht, BBC-Performance, vollständige Realisierungen des 1., 3. und 5. Satzes sowie Teilrealisierungen des 2. und 4. Satzes; präsentiert im Rahmen einer Vorlesungsdemonstration.
  • Cooke I: Erste vollständige Version, 1960-1964, unveröffentlicht. Premiere am 13 von Berthold Goldschmidt. Grundlage für die Aufnahmen von Eugene Ormandy (08/1964) und Jean Martinon (1965).
  • Cooke II: Die zweite Version, 1966-1972, erschien 1976 in gedruckter Form. Premiere am 15 von Wyn Morris. Grundlage für alle Aufnahmen von 10 bis 1972.
  • Cooke III: Leicht überarbeitete Form der Partitur von 1976, gedruckt 1989.

Dauer (Cooke):

Clinton Carpenter

  • Clinton Carpenter (1921–2005) begann lange vor Cooke mit der Arbeit an seiner Ausgabe und nannte seine Partitur eher eine „Fertigstellung“ als eine „darstellende Version“. Obwohl er seine Version 1949 fertigstellte (das Werk 1966 überarbeitete), musste sie bis 1983 auf eine Aufführung warten. Carpenter überprüfte nicht nur Mahlers symphonische Ausgabe, um ihn bei seinen Bemühungen zu leiten, sondern ging sogar so weit, tatsächliche Zitate aus jeder Mahler-Symphonie in seine Ausgabe aufzunehmen. Es wurde die Ansicht geäußert, dass ein Großteil dieses Rekompositionsprozesses den Eindruck erweckt, dass Carpenter seine eigene Symphonie effektiv auf Mahlers Basis geschrieben hat.

Joseph Wheeler

  • Die Fertigstellung durch Joseph Wheeler erfolgt von 1953 bis 1965, und wie Cooke verfeinerte er auch seine Ideen mehrmals, so dass die endgültige Version von 1965 tatsächlich die vierte Iteration war; Der amerikanische Komponist Remo Mazzetti Jr. betrachtet Wheelers vierte Version als diejenige, die Mahlers spätem Orchesterstil am nächsten kommt. Wheelers Interventionen befinden sich am anderen Ende des Spektrums als die von Carpenter, und er ist weniger interventionistisch als Cooke: Er ergänzt die Partitur nur, wenn die Leistung sonst unmöglich ist. Der Effekt ist geringer als bei anderen Fertigstellungen, obwohl Wheeler das Messingteil stärker erhöht als Cooke.

Remo Mazzetti

  • In den letzten Jahren wurden mehrere weitere Realisierungen der Symphonie versucht: Remo Mazzetti machte seine 1989er Version zunächst aus Unzufriedenheit mit den bestehenden Ausgaben von Cooke, Carpenter und Wheeler, obwohl der Anstoß, 1997 eine Aufführung von Wheelers Version vorzubereiten, ihn dazu veranlasste, seine zu widerrufen frühere Ansicht. Von seiner eigenen überarbeiteten Version bemerkte er: "Ich glaube wirklich, dass ich diesmal alles richtig gemacht habe." Zwei weitere Abschlüsse wurden seitdem vom Dirigenten Rudolf Barshai (2000) und eine gemeinsame Arbeit von Nicola Samale und Giuseppe Mazzucca (2001) produziert. Alle wurden durchgeführt und aufgezeichnet. Die Version von Samale und Mazzucca wurde 2008 auf Octavia Records über Exton aus Japan kommerziell veröffentlicht, wobei Martin Sieghart das Arnhem Philharmonic Orchestra dirigierte.
  • Eine weitere neue Fassung des israelisch-amerikanischen Dirigenten Yoel Gamzou wurde im September 2010 in Berlin uraufgeführt. Der Autor dirigierte das International Mahler Orchestra.

Kammerversion

  • Eine Kammerorchester-Nachbildung der italienischen Komponistin Michelle Castelleti wurde im November 2012 in Canterbury, Großbritannien, vom Canterbury Chamber Orchestra unter der Leitung von Castelleti uraufgeführt.

Klaviertranskription

  • Eine Klaviertranskription des ersten Satzes (in der UMP-Ausgabe vor Cooke der 1950er Jahre) wurde vom britischen Komponisten Ronald Stevenson angefertigt. Der englische Pianist Christopher White fügte 2010 Solotranskriptionen der anderen Sätze hinzu. Diese zusammengesetzte Version (deren letzte vier Bewegungen folgen nicht in allen Punkten der Ausgabe von Cooke) wurde mit White als Solist aufgenommen.

Historische Aufzeichnungen

  1. Die ursprüngliche, unvollständige Cooke-Version wurde zuerst von der BBC wie oben erwähnt aufgenommen; Die erste vollständige Version (mit der Bezeichnung Cooke I) wurde ebenfalls von Goldschmidt uraufgeführt, diesmal 1964 mit dem London Symphony Orchestra. Die erste kommerzielle Aufnahme erschien 1966 (Aufnahmedatum: 1965) unter der Leitung von Eugene Ormandy mit dem Philadelphia Orchestra. Es wurden mehrere bemerkenswerte Aufnahmen des überarbeiteten Cooke (Version II) gemacht: Die erste, die 1972 von Wyn Morris gemacht wurde, wurde kürzlich neu aufgelegt. Die Aufnahme von Simon Rattle aus dem Jahr 1980 mit dem Bournemouth Symphony Orchestra gab dem ehemaligen Schlagzeuger Gelegenheit, einige gezielte Überarbeitungen vorzunehmen, wobei die Militärtrommel im fünften Satz, die so laut wie möglich gespielt wird, ohne gedämpft oder gedämpft zu werden, am deutlichsten hervorgehoben wird.
  2. Weitere bemerkenswerte Aufnahmen sind: Kurt Sanderling - Berliner Sinfonieorchester - 1979; Cooke II - mit Überarbeitungen / Änderungen von Sanderling selbst und Berthold Goldschmidt; Riccardo Chailly (1953) - Berliner Rundfunk-Sinfonieorchester - 1986; Cooke II; Eliahu Inbal - Frankfurter Rundfunk-Sinfonieorchester - 1993; Cooke II und Rattle erneut - diesmal mit den Berliner Philharmonikern - 1999; Cooke III, wieder mit Änderungen von Rattle. Die zweite Version von Deryck Cooke wurde auch von James Levine und dem Philadelphia Orchestra aufgenommen. Der Adagio-Satz aus dieser Aufnahme wurde ursprünglich 1976 aufgenommen und als vierte Seite eines 2-LP-Sets veröffentlicht, das eine vollständige Aufführung der 5. Symphonie enthält, die im selben Jahr aufgenommen wurde. Die verbleibenden Sätze von Cooke II wurden 1980 aufgenommen. Die gleiche Leistung des Adagio von 1976 wurde mit der Aufnahme des Restes von 1980 in einem anderen 2-LP-Set ohne erkennbare Unterschiede in der Klangqualität aufgenommen.
  3. Einige Dirigenten, insbesondere Leonard Bernstein (1918-1990), Pierre Boulez, Michael Tilson Thomas, Rafael Kubelík, Claudio Abbado (1933-2014) und Gennady Rozhdestvensky haben beschlossen, nur das Adagio aufzuführen und aufzunehmen, da sie es als den einzigen Satz interpretieren, den Mahler selbst vollendet hat. Andere bekannte Mahlerianer wie Georg Solti lassen den Zehnten ganz aus ihrem Repertoire.
  4. Anlässlich des 2011. Todestages von Mahler veröffentlichte Testament Records 3 ein 1960-CD-Set mit Cookes BBC-Vortrag, der Studio-Performance der unvollständigen Version von 1964 sowie der Weltpremiere von Goldschmidt im Jahr XNUMX. Die Veröffentlichung erhielt einen Grammophonpreis in der Kategorie "Historisch".

Aufnahmen der fertigen Symphonie:

  1. 1960: Berthold Goldschmidt, Philharmonia Orchestra, Cooke Unvollständige Erstfassung von 1960
  2. 1964: Berthold Goldschmidt, London Symphony Orchestra, Cooke I 1964 Weltpremiere
  3. 1966: Eugene Ormandy, Philadelphia Orchestra, Cooke I.
  4. 1966: Jean Martinon, Chicago Symphony Orchestra, Cooke I.
  5. 1972: Wyn Morris, New Philharmonia Orchestra, Cooke II
  6. 1979: Kurt Sanderling, Berliner Sinfonie-Orchester, Cooke II

Rechtschreibfehlerbericht

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