Auferstehung-Symphonie.

Die Tinte war auf der Partitur seiner Ersten Symphonie im Jahr 1888 kaum trocken, als Mahler begann, mit der Idee eines neuen großen symphonischen Werks in c zu spielen. Der Eröffnungssatz wurde bald abgeschlossen und benannt Todtenfeier (Trauerfeier), aber es schmachtete dann in seinen Papieren bis 1891, dem Jahr, in dem er die Budapester Oper verließ, um Dirigent in Hamburg zu werden. Dort zog er die Aufmerksamkeit des großen Dirigenten auf sich Hans von Bülow (1830-1894), bekannt als Verfechter neuer Musik. Als Mahler ihn spielte Todtenfeier Am Klavier jedoch hielt sich Bülow die Ohren zu und stöhnte: „Wenn ich Musik gehört habe, verstehe ich nichts von Musik. […] Im Vergleich dazu ist Tristan eine Haydn-Symphonie. “

Mahlers schöpferischer Drang überlebte die grausamen Worte des Meisters, aber die Hamburger Oper verbrauchte jetzt den größten Teil seiner Zeit und Energie, und erst im Sommer 1893, der in der Nähe von Salzburg verbracht wurde, kehrte er in die Sinfonie Nr. 2 in c zurück. Er vollendete bald den Andante, den er fünf Jahre zuvor entworfen hatte. Unmittelbar danach ereignete sich eine der seltsamsten Episoden seines gesamten Schaffenslebens: Gleichzeitig und auf identischem Musikmaterial komponierte er die Lied 6: Des Antonius von Padua Fischpredigt und das Scherzo der neuen Symphonie. Die Arbeiten gingen mit schwindelerregender Geschwindigkeit voran, aber als das Ende des Sommers und damit die Zeit für seine Rückkehr nach Hamburg kam, hatte Mahler noch keine Skizzen für ein Finale angefertigt, obwohl er das Wunderhorn-Lied mit dem Titel komponiert hatte Lied 11: Urlicht, die als Einführung dienen würde. Was ihm noch fehlte, war ein Text für das kraftvolle Chorende, das er sich vorgestellt hatte, vergleichbar mit dem Finale von Beethovens Neunter Symphonie.

Structure

Satz 1: Allegro maestoso: Mit wahr ernstem und feierlichem Ausdruck

Satz 2: Andante moderato. Sehr gemachte

Satz 3: In ruhig fliessender Bewegung

Satz 4: „Urlicht“. Sehr feierlich, aber schlicht

Satz 5: „Aufersteh'n“. Im Tempo des Scherzos. Wild herausfahrend

Im Februar 1894, Hans von Bülow (1830-1894) starb und Mahler besuchte seinen Gedenkgottesdienst in Hamburg. Während der Zeremonie erlebte er eine Offenbarung, als „der Chor auf dem Orgelboden sang Friedrich Klopstock (1724-1803) sein Auferstehungschorale. Es war wie ein Blitz, und in meinem Kopf wurde alles klar und deutlich! “ Die ersten Skizzen wurden sofort nach seiner Rückkehr aus dem Gottesdienst notiert, und die eigentliche Zusammensetzung des Finales wurde innerhalb von drei Wochen im folgenden Sommer fertiggestellt. Mahler hatte Klopstocks Ode um eine Reihe von Zeilen erweitert, die nicht nur die Ideen des Dichters verstärkten, sondern auch deren Botschaft veränderten.

Wie es in dieser frühen Phase seiner Karriere üblich war, erstellte Mahler mehrere, im Wesentlichen ähnliche Programme für die Symphonie. Im ersten Satz wird der „Held“ nach einem langen Kampf mit „Leben und Schicksal“ auf die Erde gelegt. Er wirft einen Blick zurück auf sein Leben, erinnert sich an einen Moment des Glücks (der Andante) und reflektiert dann die grausamen Turbulenzen der menschlichen Existenz in einem „Geist des Unglaubens und der Verneinung“ (das Scherzo). „Er verzweifelt an sich selbst und an Gott. […] Völliger Ekel vor jeder Form von Existenz und Evolution packt ihn in seinem eisernen Griff und quält ihn, bis er einen Schrei der Verzweiflung ausstößt. “

Ein erlösendes „Urlicht“ scheint dann aus der Ferne. "Rührende Worte des einfachen Glaubens" im vierten Satz erklingen im Ohr des Helden und bringen einen Hoffnungsschimmer. Trotzdem muss vor der endgültigen Apotheose noch eine lange Strecke zurückgelegt werden. Das Finale beginnt mit einer Vision des Terrors: „Der Schrecken des Tages ist über uns gekommen. Die Erde zittert, die Gräber platzen auf, die Toten stehen auf und marschieren in endloser Prozession weiter. Die Großen und die Kleinen dieser Erde, die Könige und die Bettler, die Gerechten und die Gottlosen drängen alle vorwärts. Der Ruf nach Barmherzigkeit und Vergebung klingt in unseren Ohren ängstlich. Das Wehklagen wird allmählich schrecklicher. Unsere Sinne verlassen uns; Alles Bewusstsein stirbt, wenn sich der Ewige Richter nähert.

Der letzte Trumpf klingt; Die Trompeten der Apokalypse erklingen. In der unheimlichen Stille, die folgt, können wir kaum eine entfernte Nachtigall erkennen, ein letztes zitterndes Echo des irdischen Lebens. Dann ertönt der sanfte Klang eines Chors von Heiligen und himmlischen Heerscharen: "Steh wieder auf, ja, steh wieder auf, du wirst!" Dann kommt Gott in all seiner Herrlichkeit in Sicht. Ein wundersames Licht trifft uns ins Herz. Alles ist ruhig und glückselig. Siehe, es gibt kein Gericht, keine Sünder, keine gerechten Menschen, weder groß noch klein. Es gibt keine Bestrafung und keine Belohnung. Ein Gefühl überwältigender Liebe erfüllt uns mit glückseligem Wissen und erleuchtet unser irdisches Leben. “

Gustav Mahler, Sinfonie Nr. 2, 1897, Erstausgabe der Partitur, herausgegeben von Hofmeister Musikverlage in Leipzig.

Im Gegensatz zu seiner Ersten Symphonie, die lange Zeit missverstanden wurde, brauchte Mahlers Zweite nur wenige Jahre, um sich im Konzertsaal zu etablieren. Richard Strauss (1864-1949) arrangierte eine Aufführung der ersten drei Sätze bei einem Philharmonikerkonzert in Berlin im März 1895, das Mahler selbst dirigierte, aber die Kritiker beschuldigten den jungen Komponisten später, das Trommelfell seiner Zuhörer mit seinem „lauten und bombastischen Pathos“ und „grausam, Dissonanzen quälen “.

Unbeeindruckt organisierte Mahler neun Monate später die Uraufführung des gesamten Werkes erneut in Berlin, diesmal jedoch mit Solisten und Chor. Am Ende des Abends fühlte er sich durch die begeisterte Reaktion des Publikums beruhigt, aber mit den Zeitungen am nächsten Morgen kamen neue und erbitterte Angriffe.

Gustav Mahler, Sinfonie Nr. 2, 1896, Klavierarrangement von Hermann Behn (1857-1927), Herausgegeben Hofmeister Musikverlage in Leipzig.

Glücklicherweise wurde der Schlag durch die Begeisterung so angesehener Bewunderer wie der Dirigenten gemildert Arthur Nikisch (1855-1922)Felix von Weingartner (1863-1942) und der Komponist Engelbert Humperdinck (1854-1921). Die Münchner Uraufführung im Winter 1900/01 sorgte für Aufsehen, und als Mahler 1903 die Zweite im großen Basler Dom dirigierte, wurde eine weitere Aufführung von organisiert Richard Strauss (1864-1949)Das Werk und sein Komponist wurden beide begeistert aufgenommen. 

Gustav Mahler, Sinfonie Nr. 2, 1897, Publikation von Musikverlage der Universal Edition (UE), Wien und Leipzig.

Gustav Mahler, Sinfonie Nr. 2, 1897, Publikation von Musikverlage der Universal Edition (UE), Wien und Leipzig.

Gustav Mahler, Sinfonie Nr. 2, 1897, Publikation von Musikverlage der Universal Edition (UE), Wien und Leipzig.

Gustav Mahler, Sinfonie Nr. 2, 1899, Erstausgabe des Klavierduett-Arrangements, herausgegeben von Weinberger Musikverlage in Wien.

Wenn Sie Fehler gefunden haben, benachrichtigen Sie uns bitte, indem Sie diesen Text auswählen und drücken Strg + Enter.

Rechtschreibfehlerbericht

Der folgende Text wird an unsere Redakteure gesendet: