Die beiden ersten Sätze befinden sich in den tragischen und düsteren Tonarten cis-Moll bzw. eine geringfügige; Die einzige programmatische Anzeige, Trauermarsch (Trauermarsch), findet sich im ersten Satz. Die Stille wird durch die einsame Fanfare einer Trompete gebrochen, die eines der drei Hauptthemen dieser Bewegung ist.

Daraus ergibt sich der melancholische und schwere Trauermarsch, der von den Saiten dominiert wird; Die Holzbläser spielen das dritte Thema in der Tonart eines flachen Dur ein und erhellen so die Dunkelheit auf charmante Weise, aber die ruhig fließende Bewegung wird nach anderen schnellen Fanfaren plötzlich von einem wilden und dramatischen Zwischenspiel unterbrochen.

Der Rückkehr zum zweiten Thema folgt eine Wiederholung des charmanten dritten Themas in der Tonart h-Moll. Es folgt ein weiteres Moll-Zwischenspiel, das auf das Thema des zweiten Satzes hinweist und in einem verzweifelten Höhepunkt endet. Der dramatische und aufregende Satz wird durch ein einzelnes Trompetensignal und sein Flötenecho abgeschlossen. Der letzte Punkt wird durch einen einzelnen Pizzicato-Ton aus Celli und Bässen gesetzt.

Teil I: Satz 1: Trauermarsch (Trauermarsch). In gerechter Stufe. Stärke. Wie ein Kondukt.

Teil I: Satz 1: Trauermarsch (Trauermarsch). In gerechter Stufe. Stärke. Wie ein Kondukt.

Jahr 1905. 11-03-1905 Musikalisches Zitat aus dem Beginn der 5. Symphonie, Hamburg. Satz 1: Trauermarsch (Trauermarsch). In gerechter Stufe. Stärke. Wie ein Kondukt

„V. Symph. Gustav Mahler Hamburg 11. MÄRZ 1905 ”.

Bestehend aus den ersten fünf Takten des Trompetenrufs zu Beginn des Trauermarsches des ersten Satzes [„Trauermarsch“] in schwarzer Tinte, hier notiert mit Tonhöhe auf Cis, ohne Dynamik. 1 Seite, länglich 8vo (11.7 x 18.5 cm), Hamburg, 11. März 1905.

Teil I: Trompete solo spielen Satz 1: Trauermarsch (Trauermarsch). In gerechter Stufe. Stärke. Wie ein Kondukt.

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