• Erster Satz.
  • Wechselt von h-Moll (Einleitung) nach e-Moll.

Der Satz ist in Sonatenform. Es beginnt mit einer langsamen Einführung in h-Moll, die von einer dunklen Melodie mit einem Baritonhorn eingeleitet wird. Der Begleitrhythmus soll Mahler beim Rudern auf dem See bei Maiernigg nach einer Zeit der kompositorischen Dürre begegnet sein. Das Hauptthema, das von Hörnern unisono in e-Moll präsentiert wird, wird ähnlich begleitet, wenn auch viel schneller und in einem höheren Register.

Das zweite Thema wird dann von Geigen präsentiert, begleitet von schwungvollen Cello-Arpeggios. Dieses Thema ist mit chromatischen Sequenzen infiziert. An einem Punkt erreichen die Geigen eine F # 7, die höchste F # auf dem Klavier. Die Ausstellung wird mit einem Marschthema aus der Einleitung abgeschlossen, auf das eine Wiederholung des Hauptthemas folgt.

Satz 1: Langsam (Adagio) - Allegro risoluto, ma non troppo.

Satz 1: Langsam (Adagio) - Allegro risoluto, ma non troppo. Manuskript des Tenorhorn-Solos, Takt 2-4.

Dies führt direkt in die Entwicklung, die einige Zeit andauert, bevor sie plötzlich von Pianissimo-Trompeten-Fanfaren und einem langsamen Choral unterbrochen wird, der auf dem Marschthema aus der Einleitung basiert. Dieser Abschnitt wurde als "religiöse Vision" interpretiert. Es wurde auch behauptet, dass dieser Abschnitt die Viertelketten enthält, die beeindruckt haben Arnold Schönberg (1874-1951).

Nachdem sich dieser Abschnitt abgespielt hat, treibt ein Harfenglissando die Musik in einen neuen Abschnitt, der auf dem zweiten Thema und dem Thema Marsch / Choral basiert. Bevor jedoch ein Höhepunkt artikuliert werden kann, wird die endgültige Trittfrequenz durch die Musik aus der Einleitung und das Baritonhorn-Arioso unterbrochen.

Teil eines Entwurfs einer Orchesterpartitur von Satz 1: Langsam (Adagio) - Allegro risoluto, ma non troppo. “Maiernigg 15-08-1905. Septima finita. "

Dies führt zur Rekapitulation, aber bevor die eigentliche Rekapitulation stattfindet, gibt es eine unglaublich schwierige hohe Note für die Trompete. Tatsächlich konfrontierte die Haupttrompete für die Uraufführung des Werks Mahler sogar mit den Worten: „Ich möchte nur wissen, was schön ist, wenn man eine Trompete wegbläst, die bis zu einem hohen C-Wert gestoppt ist.“ Mahler hatte keine Antwort, wies aber später auf Alma hin dass der Mann die Qual seiner eigenen Existenz nicht verstand.

Die Zusammenfassung ist der Exposition sehr ähnlich, obwohl sie wesentlich aufgeregter ist. Während des ersten thematischen Abschnitts gibt es eine große Pause, die zu einem massiven Höhepunkt führt. Das zweite Thema ist ebenfalls erheblich verkürzt. Das Marschthema aus der Einleitung führt direkt in eine epische Coda, die Marschrhythmen und mehrere Höhepunkte in der Orchestertextur enthält, bevor sie mit einem E-Dur-Akkord endet.

Teil eines Entwurfs einer Orchesterpartitur von Satz 1: Langsam (Adagio) - Allegro risoluto, ma non troppo.

Teil eines Entwurfs einer Orchesterpartitur von Satz 1: Langsam (Adagio) - Allegro risoluto, ma non troppo. Neben den Figuren, die die tiefen Saiten in den späteren Takten 284ff spielten, schrieb Gustav Mahler 'Steine ​​pumpeln / ins Wasser'.

Teil eines Entwurfs einer Orchesterpartitur von Satz 1: Langsam (Adagio) - Allegro risoluto, ma non troppo.

Teil eines Entwurfs einer Orchesterpartitur von Satz 1: Langsam (Adagio) - Allegro risoluto, ma non troppo.

Seite aus dem Manuskript eines Kopisten von Symphonie Nr. 7 gemacht nach dem Royal Concertgebouw Autogramm, einschließlich vieler Änderungen von Gustav Mahler. Österreichische NationalbibliothekWien.

Seiten aus dem Manuskript eines Kopisten von Symphonie Nr. 7 gemacht nach dem Royal Concertgebouw Autogramm, einschließlich vieler Änderungen von Gustav Mahler.

Satz 1: Langsam (Adagio) - Allegro risoluto, ma non troppo.

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