Der dritte Satz in Form eines Rondos zeigt die endgültige Reifung von Mahlers kontrapunktischen Fähigkeiten. Es beginnt mit einem dissonanten Thema in der Trompete, das in Form einer Doppelfuge behandelt wird. Das folgende Fünf-Noten-Motiv, das von Streichern in unisono Erinnerungen an Symphonie Nr. 5, Satz 2: Stürmisch bewegt, mit Verkehrs Vehenz.

Es gibt zwei ähnliche Fugen im Satz, von denen das Finale insofern einzigartig ist, als es das Thema in nachfolgenden Quinten anstelle der fünften und der Oktave darstellt, wie es die meisten Fugen tun. Die gewalttätige kontrapunktische Musik wird zweimal von einer sarkastischen Parodie der damaligen Wiener Popmusik wie der von Franz angeführt Franz Lehar (1870-1948).

Die Textur wird etwa zur Hälfte durch einen langsameren, ruhigen Abschnitt unterbrochen, dessen Thema auf Material von früher im Satz basiert, aber einen völlig anderen Charakter hat. Das Thema basiert auf einer Cantus-Firmus-ähnlichen Idee und zeigt eine Wendung, die Mahler später im Finale von verwendet Satz 4: Adagio. Sehr langsam und noch zuruckhaltend zu großer ausdrucksstarker Wirkung. Dieses surreale Bild wird grob durch eine krasse Aussage des Themas in den Klarinetten unterbrochen. Dies führt zu einer Wiederholung der Eröffnungsmusik und einem Accelerando bis zum Ende. Die Hinzufügung von Burleske (eine Parodie mit Imitationen) zum Titel des Satzes bezieht sich auf die Mischung aus Dissonanz und barockem Kontrapunkt.

Obwohl der Begriff "Burlesque" "humorvoll" bedeutet, ist der tatsächliche "Humor" der Bewegung im Vergleich zum gesamten Feld der manischen Gewalt relativ gering. Die Autogrammpartitur ist mit „an meine Brüder in Apollo“ gekennzeichnet, und die Bewegung kann als sarkastische Antwort auf die damaligen Kritiker seiner Musik gedacht sein.

Sinfonie Nr. 9, Satz 3: Rondo-Burleske: Allegro assai. Sehr trotzig.

Sinfonie Nr. 9, Satz 3: Rondo-Burleske: Allegro assai. Sehr trotzig. Orchestral.

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