Mahler setzte insgesamt vierzehn groß angelegte Lieder mit orchestraler Begleitung zu Texten aus der Volkssammlung Des Knaben Wunderhorn.

  1. Lied 11: Urlicht wurde schnell (mit erweiterter Orchestrierung) als vierter Satz des Werkes in die 2. Symphonie (1888–1894) aufgenommen.
  2. Lied 12: Es sungen drei Engel einen Sussen GesangIm Gegensatz dazu wurde es speziell im Rahmen der 3. Symphonie (1893–1896) komponiert: Es erfordert neben einem Altsolisten einen Knabenchor und ist das einzige Lied unter den Zwölf, für das Mahler keinen Sänger mit produziert hat -orchestra 'Version und die einzige, die er nicht zuerst separat veröffentlichte. (Andere Songs dienten auf andere Weise symphonischen Zwecken: einer Version ohne Sänger von Lied 6: Des Antonius von Padua Fischpredigt bildet die Grundlage des Scherzo in der 2. Symphonie, und Lied 6: Ablosung im Sommer”Wird in gleicher Weise vom 3. angenommen.
  3. Eine zusätzliche Einstellung aus dieser Zeit war Satz 4: Lied: Das himmlische Leben ("Das himmlische Leben", 1892). Bis zum Jahr der Veröffentlichung der Sammlung (1899) war dieses Lied neu orchestriert und als Finale der 4. Symphonie (1899–1900) vorgesehen und wurde daher weder als Teil der Sammlung Des Knaben Wunderhorn veröffentlicht noch gemacht Erhältlich in einer Voice-and-Piano-Version.

Die übrigen Lieder sind in der Regel unter dem Banner der Wunderhorn-Lieder zusammengefasst, bilden jedoch keinen einheitlichen Liederzyklus. Sie sind jedoch sehr effektiv, wenn sie zusammen durchgeführt werden. Im Allgemeinen können die Lieder in zwei Typen unterteilt werden: Lieder militärischer Natur und solche pastoraler, romantischer oder quasi-religiöser Natur. Zehn der Lieder wurden zwischen 1888 und 1893 vor den ersten Symphonien komponiert.

Die letzten beiden Vertonungen wurden 1899 und 1901 in unmittelbarer Nähe der fünften und sechsten Symphonie sowie der Lieder zu Texten von Rückert geschrieben. Das Thema dieser beiden Songs ist ein zum Scheitern verurteilter Schlagzeuger. Sie sind umfangreicher als die früheren Songs. Die zweite, dritte und vierte Symphonie werden oft als Wunderhorn-Symphonien bezeichnet, da einige dieser Lieder als Sätze verwendet werden. Es gibt auch rein orchestrale symphonische Sätze in der zweiten, fünften und sogar zehnten Symphonie, die eindeutig mit bestimmten Wunderhorn-Liedern verwandt sind. Mahler hat in seinen Partituren nicht angegeben, ob die Lieder von einem Mann oder einer Frau gesungen werden sollen, obwohl die Militärlieder deutlich effektiver sind, wenn sie von einem Mann gesungen werden. In ähnlicher Weise werden einige der Hirtenlieder am besten von einer Frauenstimme bedient. Einige der Songs befinden sich in einer Art Dialogform zwischen männlichen und weiblichen Sprechern.

1400. Hamburg, Wunderhorn.

Es gibt keine Hinweise darauf, dass Mahler jemals beabsichtigte, diese Dialoglieder als Duette zu singen, aber diese Praxis hat sich in den letzten Jahren verbreitet. Nach starkem Rat der beiden führenden Mahler-Experten Donald Mitchell und Henry-Louis de La Grange werden sie hier jedoch als einstimmige Songs präsentiert, wie Mahler sie selbst aufgeführt hat. Maestro Olsons Aufteilung der Songs in den beiden Programmen zwischen den beiden Sängern stellt eine Ausgewogenheit der Stile dar. Er beendet jedes Set mit einem der beiden späteren und erweiterten „Drummer Boy“ -Lieder.

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