Adelina Patti (1843-1919).

  • Beruf: Sopran
  • Beziehung zu Mahler: 
  • Korrespondenz mit Mahler: Ja.
  • Geboren: 10-02-1843 Madrid, Spanien.
  • Gestorben: 27 Craig-y-nos Castle (Landhaus), Swansea Valley, Brecon, Powys, Südwales. Das 09-jährige Craig-y-nos Castle (englisch: Rock of the Night) ist ein viktorianisch-gotisches Landhaus in Powys, Wales. Es wurde auf einer Parklandschaft am Fluss Tawe im oberen Swansea-Tal erbaut und befindet sich am südlichen Rand des Fforest Fawr. Das ehemalige Anwesen der Opernsängerin Adelina Patti, das Teil des Komplexes ist, wird heute als Boutique-Hotel, Catering-, Konferenz- und Unterhaltungsort genutzt. Das Schlossgelände ist von einem ausgewiesenen Landschaftspark umgeben, der heute Teil des Brecon Beacons National Park ist.
  • Begraben: 00-00-0000 Friedhof Pere Lachaise, Abteilung 4, Paris, Frankreich.

Adelina Patti war eine italienisch-französische Opernsängerin des 19. Jahrhunderts, die auf dem Höhepunkt ihrer Karriere in den Musikhauptstädten Europas und Amerikas enorme Gebühren verdiente. Als Kind sang sie 1851 zum ersten Mal in der Öffentlichkeit und gab 1914 ihre letzte Aufführung vor Publikum. Zusammen mit ihren nahen Zeitgenossen Jenny Lind und Thérèse Tietjens bleibt Patti aufgrund ihrer Reinheit und Schönheit eine der berühmtesten Sopranistinnen der Geschichte von ihrer lyrischen Stimme und der unübertroffenen Qualität ihrer Belcanto-Technik.

Der Komponist Giuseppe Verdi, der 1877 schrieb, beschrieb sie als die vielleicht beste Sängerin, die je gelebt hatte, und als „erstaunliche Künstlerin“. Verdis Bewunderung für Pattis Talent wurde von zahlreichen Musikkritikern und sozialen Kommentatoren ihrer Zeit geteilt.

Sie wurde als Adelina Juana Maria Patti in Madrid als letztes Kind des Tenors Salvatore Patti (1800-1869) und der Sopranistin Caterina Barilli (gestorben 1870) geboren. Ihre italienischen Eltern arbeiteten zum Zeitpunkt ihrer Geburt in Madrid, Spanien. Da ihr Vater aus Sizilien stammte, wurde Patti als Untertan des Königs der beiden Sizilien geboren. Sie trug später einen französischen Pass, da ihre ersten beiden Ehemänner Franzosen waren.

Ihre Schwestern Amalia und Carlotta Patti waren ebenfalls Sänger. Ihr Bruder Carlo Patti war ein Geiger, der die Schauspielerin Effie Germon heiratete. In ihrer Kindheit zog die Familie nach New York City. Patti wuchs im Wakefield-Bereich der Bronx auf, wo das Haus ihrer Familie noch steht. Patti sang von Kindheit an professionell und entwickelte sich zu einer Koloratursopranistin mit perfekt ausgeglichenen Stimmregistern und einem überraschend warmen, seidigen Ton. Patti lernte singen und lernte die Sprachtechnik von ihrem Schwager Maurice Strakosch, der Musiker und Impresario war.

Adelina Patti gab ihr Operndebüt am 16. November 24 im Alter von 1859 Jahren in der Titelrolle von Donizettis Lucia di Lammermoor an der Musikakademie in New York. Am 24. August 1860 waren sie und Emma Albani Solisten bei der Weltpremiere von Charles Wugk Sabatiers Kantate in Montreal, die zu Ehren des Besuchs des Prinzen von Wales aufgeführt wurde. 1861, im Alter von 18 Jahren, wurde sie nach Covent Garden eingeladen, um die Rolle der Amina in Bellinis La sonnambula zu übernehmen. Sie hatte in dieser Saison einen so bemerkenswerten Erfolg in Covent Garden, kaufte ein Haus in Clapham und eroberte mit London als Basis den europäischen Kontinent. In den folgenden Jahren spielte sie Amina in Paris und Wien mit gleichem Erfolg.

Während einer amerikanischen Tournee 1862 sang sie John Howard Paynes Home, Sweet Home im Weißen Haus für den Präsidenten der Vereinigten Staaten, Abraham Lincoln, und seine Frau Mary Lincoln. Die Lincolns trauerten um ihren Sohn Willie, der an Typhus gestorben war. Zu Tränen gerührt, baten die Lincolns um eine Zugabe des Liedes. Von nun an wurde es mit Adelina Patti in Verbindung gebracht, und sie führte es am Ende von Konzerten und Konzerten viele Male als Bonusgegenstand auf.

Adelina Patti (1843-1919).

Pattis Karriere war eine von Erfolg zu Erfolg. Sie sang nicht nur in England und den Vereinigten Staaten, sondern auch auf dem europäischen Festland wie in Russland und in Südamerika und begeisterte das Publikum und die kritischen Superlative, wohin sie auch ging. Ihr mädchenhaftes Aussehen verlieh ihr eine ansprechende Bühnenpräsenz, die zu ihrem Prominentenstatus beitrug.

In den 1860er Jahren besaß Patti eine süße, hoch liegende Stimme von vogelartiger Reinheit und bemerkenswerter Flexibilität, die für Teile wie Zerlina, Lucia und Amina ideal war. Aber, wie Verdi 1878 feststellte, gewannen ihre tieferen Töne mit zunehmendem Alter an Fülle und Schönheit, was es ihr ermöglichte, sich in gewichtigeren Speisen zu übertreffen. Patti wurde jedoch in der letzten Phase ihrer Opern- und Konzertkarriere zu einer konservativen Sängerin. Sie wusste, was zu ihrer alternden Stimme perfekt passte und sie hielt daran fest. Typischerweise enthielten ihre Rezitalprogramme in den 1890er Jahren eine Reihe bekannter, oft sentimentaler, nicht allzu anspruchsvoller populärer Stücke des Tages, die ihre begeisterten Fans mit Sicherheit ansprechen würden.

Aber während ihrer reifen Blütezeit in den 1870er und 80er Jahren war Patti eine unternehmungslustigere Sängerin gewesen und hatte sich als effektive Schauspielerin in jenen lyrischen Rollen erwiesen, die das Hervorrufen tiefer Emotionen erforderten, wie Gilda in Rigoletto, Leonora in Il trovatore, der Titelteil in Semiramide, Zerlina in Don Giovanni und Violetta in La traviata. Sie war auch bereit gewesen, ziemlich dramatische Rollen in Opern wie L'Africaine, Les Huguenots und sogar Aida anzugehen. Sie versuchte jedoch nie, Verismo-Parts zu singen, da diese erst im Zwielicht ihrer Karriere im letzten Jahrzehnt des 19. Jahrhunderts populär wurden.

Viele Jahre zuvor hatte Patti in Paris eine amüsante Begegnung mit dem Belcanto-Opernkomponisten Gioachino Rossini erlebt, der sich für traditionelle italienische Gesangswerte einsetzte. Es wird berichtet, dass Pattis Mentor (und Schwager) Strakosch sie Rossini in den 1860er Jahren bei einem seiner modischen Empfänge vorstellte und sie dazu zwang, „Una voce poco fa“ aus Rossinis The Barber of zu singen Sevilla - mit Verzierungen von Strakosch, um die Stimme der Sopranistin zu demonstrieren. "Welche Komposition war das?", Fragte der stachelige Rossini. "Warum, Maestro, Ihr eigener", antwortete Strakosch. "Oh nein, das ist nicht meine Komposition, das ist Strakoschonnerie", gab Rossini zurück. ('Cochonnerie' ist eine starke französische Redewendung, die „Müll“ bedeutet und wörtlich „das bedeutet, was für Schweine charakteristisch oder für Schweine geeignet ist“.)

In ihrer Blütezeit verlangte Patti, vor der Vorstellung 5000 Dollar pro Nacht in Gold zu erhalten. Ihre Verträge sahen vor, dass ihr Name in Rechnung gestellt und größer gedruckt wird als jeder andere Name in der Besetzung. Ihre Verträge bestanden auch darauf, dass sie zwar „frei war, an allen Proben teilzunehmen, aber nicht verpflichtet war, an irgendwelchen teilzunehmen“.

In seinen Memoiren erinnerte der berühmte Opernförderer „Colonel“ Mapleson an Pattis hartnäckige Persönlichkeit und seinen scharfen Geschäftssinn. Berichten zufolge hatte sie einen Papagei, den sie zum Schreien ausgebildet hatte: „CASH! KASSE!" wann immer Mapleson den Raum betrat. Patti genoss die Insignien von Ruhm und Reichtum, aber sie war nicht verschwenderisch mit ihren Einnahmen, insbesondere nachdem sie einen großen Teil ihres Vermögens infolge des Auseinanderbrechens ihrer ersten Ehe verloren hatte (siehe unten). Sie investierte klugerweise große Geldsummen und sah im Gegensatz zu einigen ihrer extravaganten ehemaligen Kollegen, wie dem in Armut verstorbenen Star-Tenor Giovanni Mario, ihre Tage in einer luxuriösen Umgebung aus.

1893 schuf Patti bei seiner Weltpremiere in Boston die Titelrolle von Gabriella in einer inzwischen vergessenen Oper von Emilio Pizzi. Patti hatte Pizzi beauftragt, die Oper für sie zu schreiben.

18-09-1893, Jahr 1893. Brief erhalten von Gustav Mahler (1860-1911) ab Adelina Patti (1843-1919). Englischer Brief, in dem Mahler dafür gedankt wird, dass er ihr die Orchestrierung von [Wagners] Träume geschickt hat.

Zehn Jahre später unternahm sie eine letzte Gesangstour durch die Vereinigten Staaten; Es stellte sich jedoch als kritisches, finanzielles und persönliches Versagen heraus, da sich ihre Stimme durch Alter und Abnutzung verschlechterte. Von da an beschränkte sie sich auf gelegentliche Konzerte hier oder da oder auf private Aufführungen in einem kleinen Theater, das sie in ihrer beeindruckenden Residenz, Craig-y-nos Castle in Wales, gebaut hatte. Zuletzt sang sie am 24. Oktober 1914 öffentlich und nahm an einem Konzert des Roten Kreuzes in der Royal Albert Hall in London teil, das organisiert worden war, um den Opfern des Ersten Weltkriegs zu helfen. Sie lebte lange genug, um das Kriegsende zu sehen, und starb 1919 aus natürlichen Gründen .

Adelina Patti (1843-1919).

Die ersten Aufnahmen ihrer Stimme wurden ca. gemacht. 1890 auf Phonographenzylindern für Thomas Marshall in New York. Weder der aufgenommene Titel noch deren Nummer sind bekannt. Die Aufnahmen gehen verloren.

Patti schnitt in ihrem walisischen Haus mehr als 30 Schallplatten-Schallplattenaufnahmen von Liedern und Opernarien (einige davon Duplikate) (plus eine gesprochene Sprachaufnahme (ein Neujahrsgruß an ihren dritten Ehemann, den er als Andenken aufbewahren sollte)) 1905 und 1906 für die Gramophone & Typewriter Company. Zu diesem Zeitpunkt war sie in den Sechzigern, und ihre Stimme war nach einer geschäftigen Opernkarriere, die bis ins Jahr 60 zurückreicht, weit hinter ihrer Blütezeit.

Trotzdem blieb die klare Reinheit ihres Tons und die Geschmeidigkeit ihrer Legato-Linie einzigartig beeindruckend und kompensierte in gewissem Maße die Schwächung ihrer Atemkontrolle. Die Platten zeigen auch eine lebhafte singende Persönlichkeit sowie eine überraschend starke Bruststimme und ein sanftes Timbre. Ihr Triller bleibt wunderbar fließend und genau und ihre Diktion ist ausgezeichnet. Insgesamt haben ihre Discs einen Charme und eine Musikalität, die uns einen Hinweis darauf geben, warum sie auf ihrem Höhepunkt 5,000 Dollar pro Nacht geboten hat.

Pattis aufgezeichnetes Erbe umfasste eine Reihe von Liedern und Arien aus folgenden Opern: Le Nozze di Figaro, Don Giovanni, Faust, Martha, Norma, Mignon und La sonnambula.

Die Schallplatten wurden von der Gramophone & Typewriter Company (dem Vorläufer von EMI Records) produziert und in den USA von der Victor Talking Machine Company herausgegeben. Pattis Klavierbegleiter Landon Ronald schrieb so über seine erste Aufnahmesitzung mit der Diva: „Als die kleine (Grammophon-) Trompete die schönen Töne ausstrahlte, geriet sie in Ekstase! Sie warf Küsse in die Trompete und sagte immer wieder: „Ah! Mon Dieu! Maintenant je umfasst pourquoi je suis Patti! Oh oui! Quelle voix! Quelle Künstler! Je umfasst tout! ' [Ah! Mein Herr! Jetzt verstehe ich, warum ich Patti bin! Oh ja! Was eine Stimme! Was für ein Künstler! Ich verstehe alles!] Ihre Begeisterung war so naiv und aufrichtig, dass die Tatsache, dass sie ihre eigene Stimme lobte, uns allen richtig und richtig erschien. “

Persönliches Leben

Einige glauben, Patti habe eine Beziehung zu dem Tenor Mario gehabt, der bei Pattis erster Hochzeit damit geprahlt haben soll, dass er sie bereits „viele Male geliebt“ habe.

Patti war als Minderjähriger mit Henri de Lossy, Baron von Ville, verlobt und heiratete dreimal: zuerst 1868 mit Henri de Roger de Cahusac, Marquess of Caux (1826-1889). Die Ehe brach bald zusammen; beide hatten Angelegenheiten und de Caux wurde 1877 eine rechtliche Trennung gewährt und 1885 geschieden. Die Gewerkschaft wurde mit Bitterkeit aufgelöst und kostete sie die Hälfte ihres Vermögens.

Sie lebte dann viele Jahre mit dem französischen Tenor Ernesto Nicolini zusammen, bis sie ihn nach ihrer Scheidung von Caux 1886 heiraten konnte. Diese Ehe dauerte bis zu seinem Tod und schien glücklich zu sein, aber Nicolini schnitt Patti aus seinem Willen heraus und schlug vor einige Spannungen in den letzten Jahren.

Pattis letzte Ehe war 1899 mit Baron Rolf Cederström (1870-1947), einem priggischen, aber gutaussehenden schwedischen Aristokraten, der viele Jahre jünger war als sie. Der Baron hat Pattis soziales Leben stark eingeschränkt. Er reduzierte ihre Hausangestellten von 40 auf 18, gab ihr aber die Hingabe und Schmeichelei, die sie brauchte, und wurde ihr einziger Legat. Nach ihrem Tod heiratete er eine viel jüngere Frau. Ihre einzige Tochter, Brita Yvonne Cederström (geb. 1924), wurde Pattis einzige Erbin. Patti hatte keine Kinder, stand aber ihren Nichten und Neffen nahe. Die zweifache, mit dem Tony Award ausgezeichnete Broadway-Schauspielerin und Sängerin Patti LuPone ist eine Urgroßnichte und Namensvetterin. Schlagzeuger Scott Devours ist ihr dritter großer Neffe. Die walisische Opernsängerin Lisa Lee Dark ist ihre 3. Urgroßnichte durch ihre Ehe mit dem französischen Tenor Ernesto Nicolini.

Miss Patti entwickelte eine Vorliebe für Billard und wurde zu einer angesehenen Spielerin, die bei vielen großen Billardveranstaltungen für Ausstellungsspiele und ausgefallene Shot-Displays zu Gast war.

In ihrem Ruhestand ließ sich Patti, jetzt offiziell Baronin Cederström, im Swansea Valley in Südwales nieder, wo sie Craig-y-nos Castle kaufte. Dort ließ sie einen Billardtisch für 2000 Dollar installieren und ihr eigenes privates Theater, eine Miniaturversion des in Bayreuth, und machte ihre Schallplattenaufnahmen.

Patti finanzierte auch das umfangreiche Bahnhofsgebäude in Craig-y-nos / Penwyllt an der Neath and Brecon Railway. 1918 überreichte sie der Stadt Swansea das Wintergartengebäude von ihrem Craig-y-nos-Anwesen. Es wurde wieder aufgebaut und in Patti Pavilion umbenannt. Sie starb in Craig-y-nos und wurde acht Monate später auf dem Friedhof Père Lachaise in Paris beigesetzt, um ihrem Vater und Lieblingskomponisten Rossini gemäß den Wünschen ihres Testaments nahe zu sein.

Adelina Patti hatte eine warme, kristalline und sehr bewegliche hohe Sopranstimme. Ihre Stimmemission war von perfekter Gleichheit und ihr Stimmumfang war breit, von niedrigem C bis hohem F (C4 - F6). In Bezug auf ihre Technik sagte der Kritiker Rodolfo Celletti: „Ihre Stimme war ein technisches Wunder. Die Staccatos waren Wunder der Genauigkeit, selbst in den schwierigsten Intervallen war ihr Legato beeindruckend glatt und rein; Sie verbindet die Stimme von Note zu Note, von Phrase zu Phrase, hebt und gleitet mit einer außergewöhnlichen Virtuosität. Ihre chromatische Skala war köstlich süß und ihr Triller war wunderbar und solide. “

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