Bernard Zweers (1854-1924).

  • Beruf: Komponist.
  • Residenzen: Amsterdam, Leipzig.
  • Beziehung zu Mahler:
  • Korrespondenz mit Mahler:
  • Geboren: 18-05-1854 Amsterdam, Niederlande.
  • Gestorben: 09-12-1924 Amsterdam, Niederlande.
  • Begraben: 00-00-0000 Auf Westerveld, Velsen / Driehuis, Niederlande, eingeäschert?

Verheiratet mit Dora de Louw (Sopran).

Bernard Zweers (geb. Bernardus Josephus Wilhelmus Zweers) war ein niederländischer Komponist und Musiklehrer. Bernard Zweers wurde 1854 als Sohn eines Amsterdamer Buch- und Musikgeschäftsbesitzers geboren. Obwohl sein Vater ein Amateursänger war, missbilligte er die musikalischen Interessen seines Sohnes und erwartete, dass er ihm im Familienunternehmen folgen würde. Als grundlegender Autodidakt hatte er einige kleinere musikalische Erfolge, bevor seine Eltern ihn schließlich genehmigten und ihn 1881-1883 zum Studium bei Salomon Jadassohn nach Leipzig schickten. Von entscheidender Bedeutung für Zweers 'musikalische Ausbildung war seine erste Begegnung mit dem Werk von Richard Wagner, als er 1881 bei der Berliner Premiere des Ring des Nibelungen anwesend war:

Ich, der ich mich nie weiter als Nimwegen wagte und noch nie eine normale Oper gehört hatte, war in Berlin und hörte Wagners Ring! … Und ich gab einen Vollblut-Wagnerianer zurück.

Nach seiner Rückkehr wurde er im niederländischen Musikleben aktiv und übernahm verschiedene Ernennungen, darunter die Leitung verschiedener Chöre. Aufgrund der Verschlechterung seiner Hörfähigkeit und seines eigenen Wunsches, sich auf das Unterrichten zu konzentrieren, gab er die meisten davon jedoch auf. Von 1895 bis 1922 war er Leiter des Lehr- und Kompositionsbereichs am Amsterdamer Konservatorium, aber anstatt seinen Schülern seine eigene Musik aufzuzwingen, ließ er ihnen die Freiheit, ihren eigenen Stil zu entwickeln - ein Bruch mit der Politik seines Vorgängers Johannes Verhulst. Er wurde ein hoch angesehener, sogar verehrter Lehrer einer ganzen Generation niederländischer Komponisten.

Neben seinen didaktischen Fähigkeiten war Zweers für seinen Sinn für Humor bekannt. Bei einem Treffen des niederländischen Musikerverbandes (Nederlandse Toonkunstenaars Vereeniging) wurde Zweers 'Zweite Symphonie zusammen mit Huyschenruyters Konzertouvertüre programmiert. Kurz vor dem Konzert trat Huyschenruyter an Zweers heran, um ihm zu sagen, wie sehr er seine Symphonie (in der Probe) genossen hatte. Nach einem Moment der Stille antwortete Zweers: "Sir, ich habe Ihre Ouvertüre nicht gehört, aber ich bin sicher, dass meine Symphonie auf einer höheren Ebene ist." Huyschenruyter war von dieser arroganten Darstellung des Künstlers verblüfft und schwieg, bis Zweers laut lachte: „Natürlich, weil Ihre Ouvertüre in D ist und meine Symphonie in Es geschrieben ist!“

1907 veröffentlichte der Leyden-Professor Pieter Blok den letzten Teil seiner Geschichte des niederländischen Volkes, der der Kunst gewidmet war. Er ignorierte die Musik jedoch völlig und behauptete, die niederländische Musik habe keinen „nationalen Charakter“. Der Komponist Johan Wagenaar veröffentlichte eine Gegenargumentation, in der er behauptete, dass "wahre" niederländische Musik durch eine "einfache, temperamentvolle oder feste Melodie" gekennzeichnet sein könne, durch ein Gefühl der Gemütlichkeit und Ruhe, einen scharfen Rhythmus und schließlich durch ein Gefühl des Humors'. Wagenaar nannte als Beispiel zwei Werke: Peter van Anrooys Piet Hein Rhapsody, ein orchestraler Topfkessel, der auf einem populären Lied über die niederländische Marineheldin Piet Hein und Bernard Zweers aus dem XNUMX. Jahrhundert basiert und den Untertitel "To My Fatherland" trägt. In der Tat könnte man sagen, dass Zweers der offen nationalistischste aller niederländischen Komponisten ist. Nicht in dem Sinne, dass er, wie so viele andere europäische Komponisten, seine Musik ausschließlich auf Volksmusik stützte, sondern vielmehr in seiner Auseinandersetzung mit nationalen Themen.

Es gibt jedoch eine seltsame Zweiteilung in Zweers 'Vorstellungen von Musik. Einerseits bemühte er sich, eine spezifisch niederländische Musikmarke zu entwickeln, die frei von ausländischen Einflüssen ist. Zum Beispiel verwendet seine Vokalmusik nur niederländischsprachige Texte, und wenn sie ein Programm hat, das häufig von niederländischen Themen inspiriert ist: Rembrandt, Vondels Gijsbrecht van Aemstel, niederländische Landschaften und so weiter. Sein Ziel war das Wohl der niederländischen Kunst, denn „Kunst wird niemals bei einem Volk Fuß fassen, wenn sie eine Fremdsprache in Liedern verwendet oder wenn sie Kunst in fremden Sprachen aufnimmt“. Andererseits sind die deutschen Einflüsse in seiner Musik nicht zu leugnen. Seine zweite Symphonie ist durch und durch wagnerisch; sein dritter gab ihm den Beinamen "der niederländische Bruckner". Man kann sich nicht vorstellen, dass Zweers diese Ehre sehr schätzt (und sie ist auch wirklich unverdient, da das einzige Brucknerianische an der Arbeit ihre Länge ist).

Diese Dritte Symphonie (1887-1889) sollte mit Abstand Zweers berühmtestes Werk werden. Sein großer Umfang verbot es, sehr oft aufgeführt zu werden, und machte die Veröffentlichung teuer (der Verlag AA Noske erlitt einen großen Verlust, da die Verkäufe schlecht waren), aber das Werk wurde und wird als Meilenstein in der Entwicklung der niederländischen Musik angesehen, die Folk kombiniert Melodien mit einer lyrischen Beschreibung niederländischer Landschaften. Es war daher unvermeidlich, dass Wagenaar es als Beispiel für "typische" niederländische Musik verwenden sollte.

Bernard Zweers (1854-1924).

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