Cosima Wagner (1837-1930).

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Cosima Wagner (geb. Francesca Gaetana Cosima Liszt) war die Tochter des ungarischen Pianisten und Komponisten Franz Liszt. Sie wurde die zweite Frau des deutschen Komponisten Richard Wagner und gründete mit ihm die Bayreuther Festspiele als Schaufenster für seine Bühnenwerke; Nach seinem Tod widmete sie den Rest ihres Lebens der Förderung seiner Musik und Philosophie. Kommentatoren haben Cosima als Hauptinspiration für Wagners spätere Werke, insbesondere Parsifal, anerkannt. 

Im Jahr 1857 heiratete Cosima nach einer Kindheit, die größtenteils unter der Obhut ihrer Großmutter und mit Gouvernanten verbracht wurde, den Dirigenten Hans von Bülow (1830-1894). Obwohl die Ehe zwei Kinder hervorbrachte, war es größtenteils eine lieblose Vereinigung, und 1863 begann Cosima eine Beziehung mit Wagner, der 24 Jahre älter war als sie. Sie heiratete ihn 1870; Nach seinem Tod im Jahr 1883 leitete sie mehr als 20 Jahre lang die Bayreuther Festspiele, erweiterte ihr Repertoire, um den Bayreuther Kanon von zehn Opern zu bilden, und etablierte das Festival als bedeutendes Ereignis in der Welt des Musiktheaters.

Während ihrer Amtszeit widersetzte sich Cosima Theaterinnovationen und hielt sich eng an Wagners Originalproduktionen seiner Werke, ein Ansatz, den ihre Nachfolger lange nach ihrer Pensionierung im Jahr 1907 fortsetzten. Sie teilte Wagners Überzeugung von deutscher kultureller und rassischer Überlegenheit, und unter ihrem Einfluss wurde Bayreuth zunehmend mit Antisemitismus identifiziert. Dies war ein bestimmendes Merkmal von Bayreuth über Jahrzehnte bis in die Nazizeit, die eng auf ihren Tod 1930 folgte. Obwohl sie weithin als Retterin des Festivals angesehen wird, bleibt ihr Erbe umstritten.

Familienhintergrund und frühe Kindheit

Im Januar 1833 lernte der 21-jährige ungarische Pianist und Komponist Franz Liszt Marie d'Agoult kennen, eine sechs Jahre ältere Pariser Prominente. Maries Vorfahren waren gemischt; Ihre deutsche Mutter aus einer prominenten Frankfurter Bankenfamilie hatte einen französischen Adligen, den Comte de Flavigny, geheiratet. Marie war seit 1827 mit Charles, Comte d'Agoult, verheiratet und hatte ihm zwei Töchter geboren, aber die Gewerkschaft war steril geworden. Marie und Liszt, die durch ihre gegenseitigen intellektuellen Interessen zusammengeführt wurden, gingen eine leidenschaftliche Beziehung ein. Im März 1835 floh das Paar aus Paris in die Schweiz; Sie ignorierten den Skandal, den sie hinterlassen hatten, und ließen sich in Genf nieder, wo Marie am 18. Dezember eine Tochter, Blandine-Rachel, zur Welt brachte. 

In den folgenden zwei Jahren reisten Liszt und Marie weit, um seine Karriere als Konzertpianist fortzusetzen. Ende 1837, als Marie mit ihrem zweiten Kind schwer schwanger war, war das Paar in Como in Italien. Hier wurde am 24. Dezember in einem Hotel am See in Bellagio eine zweite Tochter geboren. Sie nannten sie Francesca Gaetana Cosima, der ungewöhnliche dritte Name stammt von St. Cosmas, einer Schutzpatronin der Ärzte und Apotheker; Als „Cosima“ wurde das Kind bekannt. Mit ihrer Schwester wurde sie in der Obhut von Ammen gelassen (eine damals übliche Praxis), während Liszt und Marie weiter in Europa reisten. Ihr drittes Kind und einziger Sohn, Daniel, wurde am 9. Mai 1839 in Venedig geboren.

Während Liszt 1839 seine Reisen fortsetzte, ging Marie das soziale Risiko ein, mit ihren Töchtern nach Paris zurückzukehren. Ihre Hoffnungen, ihren Status in der Stadt wiederzuerlangen, wurden zunichte gemacht, als ihre einflussreiche Mutter, Madame de Flavigny, sich weigerte, die Kinder anzuerkennen. Marie würde sozial nicht akzeptiert werden, solange ihre Töchter eindeutig zu sehen waren. Liszts Lösung bestand darin, die Mädchen von Marie zu entfernen und sie bei seiner Mutter Anna Liszt in ihrem Pariser Haus unterzubringen, während Daniel bei den Krankenschwestern in Venedig blieb. Auf diese Weise konnten sowohl Marie als auch Liszt ihr unabhängiges Leben fortsetzen.

Die Beziehungen zwischen dem Paar kühlten ab und bis 1841 sahen sie wenig voneinander; es ist wahrscheinlich, dass beide in anderen Angelegenheiten beschäftigt sind. Bis 1845 war der Bruch zwischen ihnen so, dass sie nur über Dritte kommunizierten. Liszt verbot den Kontakt zwischen Mutter und Töchtern; Marie beschuldigte ihn, versucht zu haben, „die Früchte des Mutterleibs“ zu stehlen, während Liszt auf seinem alleinigen Recht bestand, über die Zukunft der Kinder zu entscheiden. Marie drohte, ihn "wie eine Löwin" zu bekämpfen, gab den Kampf jedoch bald auf und schätzte vielleicht die Wahrung ihres sozialen Status über ihre Pflichten als Mutter hinaus. Obwohl sie in derselben Stadt lebten, sah sie bis 1850 fünf Jahre lang keine ihrer Töchter.

Schule und Jugend

Cosima und Blandine blieben bis 1850 bei Anna Liszt, zusammen mit Daniel. Cosimas Biograf George Marek beschreibt Anna als „eine einfache, ungebildete, weltfremde, aber warmherzige Frau… zum ersten Mal [die Mädchen] erlebten, was es heißt, von Liebe berührt zu werden“. Von den Schwestern war Blandine offensichtlich die hübschere; Cosima wurde mit ihrer langen Nase und ihrem breiten Mund als „hässliches Entlein“ beschrieben. Obwohl Liszts Beziehungen zu seinen Kindern formell und distanziert waren, sorgte er großzügig für sie und sorgte dafür, dass sie gut ausgebildet waren. Beide Mädchen wurden zu Madame Bernard's, einem exklusiven Internat, geschickt, während Daniel auf das prestigeträchtige Lycée Bonaparte vorbereitet wurde.

1847 lernte Liszt Prinzessin Carolyne zu Sayn-Wittgenstein kennen, die entfremdete Frau eines russischen Prinzen. Im Herbst 1848 waren sie und Liszt Liebende geworden, und ihre Beziehung dauerte für den Rest seines Lebens. Sie übernahm schnell die Verantwortung für die Verwaltung aller Aspekte von Liszts Leben, die sich auf die Erziehung seiner Töchter erstreckten. Anfang 1850 war Liszt verstört gewesen, als er erfuhr, dass Blandine und Cosima ihre Mutter wieder sahen; Seine Antwort, geleitet von der Prinzessin, war, sie von ihrer Schule zu entfernen und sie in die Vollzeitbetreuung von Carolynes alter Gouvernante, der 72-jährigen Madame Patersi de Fossombroni, zu bringen. Liszts Anweisungen waren klar: Madame Patersi sollte jeden Aspekt des Lebens der Mädchen kontrollieren: „Sie allein soll entscheiden, was ihnen erlaubt und was verboten werden soll.“

Ehe mit Hans von Bülow (1830-1894)

Als sich seine Töchter der Weiblichkeit näherten, fühlte Liszt, dass eine Veränderung in ihrem Leben erforderlich war, und er arrangierte (über die erbitterten Proteste ihrer Mutter), dass sie nach Berlin zogen. Hier wurden sie in die Obhut von Franziska von Bülow gestellt, deren Sohn Hans Liszts herausragendste Schülerin war; Er würde die musikalische Ausbildung der Mädchen übernehmen, während Frau von Bülow ihr allgemeines und moralisches Wohlergehen überwachte. Der 1830 geborene Hans von Bülow hatte seine juristische Ausbildung abgebrochen, nachdem er Liszt im August 1850 in Weimar die Uraufführung von Wagners Lohengrin dirigiert hatte, und beschlossen, sein Leben der Musik zu widmen. Nach einem kurzen Dirigieraufenthalt in kleinen Opernhäusern studierte Bülow bei Liszt, der überzeugt war, ein großartiger Konzertpianist zu werden. Bülow war schnell beeindruckt von Cosimas eigenen Fähigkeiten als Pianist, in denen er den Stempel ihres Vaters sah, und das Paar entwickelte romantische Gefühle für einander. Liszt genehmigte das Spiel, und die Hochzeit fand am 18. August 1857 im Berliner St. Hedwig statt. Während ihrer Flitterwochen besuchten sie zusammen mit Liszt Wagner in seinem Haus in der Nähe von Zürich. Dieser Besuch wurde im folgenden Jahr wiederholt, als Cosima Wagner beim Abschied mit einer emotionalen Demonstration schockierte: „[S] er fiel mir zu Füßen, bedeckte meine Hände mit Tränen und Küssen… Ich dachte über das Rätsel nach, ohne es zu können löse es".

Cosima, ein Pariser aus der Erziehung, fiel es schwer, sich an das Leben in Berlin zu gewöhnen, das damals eine Provinzstadt war als Paris. Ihre Versuche, sich mit der lokalen Gesellschaft zu vermischen, wurden laut Marie zu Sayn-Wittgenstein durch „übertriebenes Selbstwertgefühl und angeborene Kaustizität“ behindert, was die Männer und Frauen in ihrem Kreis entfremdete. Zumindest anfangs interessierte sich Cosima für die Karriere ihres Mannes und ermutigte ihn, seine Aktivitäten auf Komposition auszudehnen. Einmal lieferte sie ihm ein Szenario, das sie für eine Oper geschrieben hatte, die auf der Geschichte von Merlin, dem Hofmagier von König Arthur, basierte. Aus diesem Projekt ist jedoch nichts geworden. Bülows überfüllter beruflicher Zeitplan ließ Cosima für lange Zeit allein, während der sie als Übersetzerin und Mitwirkende für das französischsprachige Magazin Revue germanique arbeitete.

Im Dezember 1859 war sie traurig über den Tod ihres Bruders Daniel im Alter von zwanzig Jahren nach langer Krankheit. Cosimas erstes Kind, eine am 12. Oktober 1860 geborene Tochter, wurde in Daniels Erinnerung Daniela genannt. Ein weiterer unerwarteter Schlag für Cosima fiel im September 1862, als ihre Schwester Blandine, die einen Großteil ihrer Erziehung geteilt hatte, bei der Geburt starb - sie war seit Oktober 1857 mit der Pariser Anwältin Émile Ollivier verheiratet. Cosimas zweite Tochter wurde geboren im März 1863 wurde Blandina Elisabeth Veronica genannt.

Bülow war Wagners Musik verpflichtet; 1858 hatte er die Vorbereitung einer Vokalpartitur für Tristan und Isolde übernommen, und 1862 fertigte er eine schöne Kopie von Die Meistersinger von Nürnberg an. Es entwickelte sich eine soziale Beziehung, und im Sommer 1862 wohnten die Bülows bei Wagner im Haus des Komponisten in Biebrich. Wagner berichtet, dass Cosima durch seine Darstellung von „Wotans Abschied“ aus Die Walküre „verklärt“ wurde. Im Oktober 1862, kurz nach Blandines Tod, teilten sich Wagner und Bülow die Dirigieraufgaben bei einem Konzert in Leipzig; Wagner berichtet, dass ich mich während einer Probe „durch den Anblick von Cosima völlig bewegt gefühlt habe… sie erschien mir, als würde sie aus einer anderen Welt treten“. In diesen Jahren war Wagners Gefühlsleben in Unordnung. Er war immer noch mit seiner ersten Frau, Minna Planer, verheiratet (sie sollte 1866 sterben) und war in mehrere außereheliche Beziehungen verwickelt. Am 28. November 1863 besuchte Wagner Berlin; Während Bülow ein Konzert einstudierte, machten Wagner und Cosima eine lange Taxifahrt durch Berlin und erklärten ihre Gefühle für einander: „Mit Tränen und Schluchzen“, schrieb Wagner später, „haben wir unser Geständnis besiegelt, um allein zueinander zu gehören“.

Blandine und Cosima wurden vier Jahre lang dem Patersi-Lehrplan unterworfen. Cosimas Biografin Olive Hilmes vergleicht das Regime mit dem Regime, das zum Einbrechen von Pferden verwendet wird, obwohl Marek es als anspruchsvoll, aber letztendlich vorteilhaft für Cosima beschreibt: „Patersi hat ihr vor allem beigebracht, wie sich eine 'edle Dame' verhalten muss, wie man aus einer Kutsche steigt wie man einen Salon betritt, wie man eine Herzogin gegen eine Bürgerin begrüßt… und wie man sich nicht verrät, wenn sie verletzt wurde “. Am 10. Oktober 1853 kam Liszt in die Patersi-Wohnung, sein erster Besuch bei seinen Töchtern seit 1845. Mit ihm waren zwei Mitkomponisten: Hector Berlioz und Richard Wagner. Carolynes Tochter Marie, die anwesend war, beschrieb Cosimas Aussehen als „in der schlimmsten Phase der Jugend, groß und eckig, fahl… das Bild ihres Vaters. Nur ihr langes goldenes Haar von ungewöhnlichem Glanz war wunderschön. “ Nach einem Familienessen las Wagner der Gruppe aus seinem Text den letzten Akt der künftigen Götterdämmerung vor. Cosima scheint wenig Eindruck auf ihn gemacht zu haben; In seinen Memoiren schrieb er lediglich, dass beide Mädchen sehr schüchtern waren.

Richard Wagner (1813-1883) und über Cosima Wagner (1837-1930).

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09-12-1896 Jahr 1896: Erste Seite von Gustav Mahlers Brief an Cosima Wagner (1837-1930).

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