Eduard Hanslick (1825-1904)

 

Eduard Hanslick (1825-1904)

  • Beruf: Kritiker Neue Freie Presse, Professor Universität Wien.
  • Residenzen: Wien.
  • Beziehung zu Mahler: Einflussreicher Kritiker, Pro Brahms, Anti Wagner und Bruckner.
  • Korrespondenz mit Mahler: 
  • Geboren: 11-09-1825 Prag, Tschechische Republik.
  • Gestorben: 06-08-1904 Baden, Österreich. 78 Jahre alt.
  • Begraben: 09-08-1904 Zentraler Friedhof, Wien, Österreich. Grab 18-1-9. Mit Sofie Hanslick, 88 Jahre alt.

Eduard Hanslick war ein deutscher böhmischer Musikkritiker. Er wurde in Prag (damals im österreichischen Reich) als Sohn von Joseph Adolph Hanslik, einem Bibliographen und Musiklehrer aus einer deutschsprachigen Familie, und einem seiner Klavierschüler, der Tochter eines jüdischen Kaufmanns aus Wien, geboren. Im Alter von achtzehn Jahren studierte Hanslick Musik bei Václav Tomášek, einem der renommiertesten Prager Musiker. Er studierte auch Rechtswissenschaften an der Prager Universität und erwarb einen Abschluss in diesem Bereich. Sein Amateurstudium der Musik führte schließlich dazu, dass er Musikkritiken für Kleinstadtzeitungen schrieb, dann für die Wiener Musik-Zeitung und schließlich für die Neue Freie Presse, wo er Musikkritiker war bis zur Pensionierung.

Noch als Student traf er 1845 Richard Wagner in Marienbad; Der Komponist bemerkte die Begeisterung des jungen Mannes und lud ihn nach Dresden ein, um seine Oper Tannhäuser zu hören. hier traf sich Hanslick auch mit Robert Schumann.

1854 veröffentlichte er sein einflussreiches Buch On the Beautiful in Music. Zu diesem Zeitpunkt begann sich sein Interesse an Wagner abzukühlen; Er hatte eine abfällige Rezension über die erste Wiener Produktion von Lohengrin geschrieben. Von diesem Zeitpunkt an fand Hanslick seine Sympathien weg von der sogenannten "Musik der Zukunft", die mit Wagner und Franz Liszt verbunden war, und mehr hin zu Musik, die er als direkt von den Traditionen von Mozart, Beethoven und Schumann abstammend empfand - insbesondere die Musik von Johannes Brahms (der ihm sein Walzerset opus 39 für Klavierduett widmete).

In einer überarbeiteten Ausgabe seines Aufsatzes "Jüdisch in der Musik" griff Wagner 1869 Hanslick als "anmutig verborgenen jüdischen Ursprungs" an und behauptete, sein jüdischer Kritikstil sei antideutsch. Es wird manchmal behauptet, Wagner habe Hanslick in seiner Oper Die Meistersinger von Nürnberg als Karpfenkritiker Beckmesser (dessen Name ursprünglich Veit Hanslich war) karikiert.

Hanslicks unbezahlte Lehrtätigkeit an der Universität Wien führte 1870 zu einer Professur für Geschichte und Ästhetik der Musik und später zu einer Ehrendoktorwürde. Hanslick war häufig Jurymitglied bei Musikwettbewerben, hatte eine Stelle im österreichischen Kulturministerium inne und übernahm andere administrative Funktionen. Er zog sich nach dem Schreiben seiner Memoiren zurück, schrieb aber bis zu seinem Tod 1904 in Baden immer noch Artikel über die wichtigsten Premieren des Tages.

Hanslicks Geschmack war konservativ; In seinen Memoiren sagte er, dass für ihn die Musikgeschichte wirklich mit Mozart begann und in Beethoven, Schumann und Brahms gipfelte. Er ist heute am besten für seine kritische Befürwortung von Brahms gegenüber der Schule von Wagner in Erinnerung geblieben, einer Episode in der Musikgeschichte des 19. Jahrhunderts, die manchmal als Krieg der Romantiker bezeichnet wird. Der Kritiker Richard Pohl von der Neuen Zeitschrift für Musik vertrat die progressiven Komponisten der „Musik der Zukunft“.

30-04-1870. Brief von Eduard Hanslick (1825-1904). „Verehrter Herr uund Freund! Ihr reizender Feuilleton über (…) ist in der neuen “N (euen) fr (eien) Presse” abgedruckt und wird in unsern Künstlerkreisen mit lebhaften Interesse gelesen. Am gleichen Tag als Ihre Sendung bei mir eintraf, Krieg Dr. Max Friedländer in Sachen des Journalistentags nach Leipzig abgereist, von wo er morgen gehört dürfte ”. Copyright: Bert und Judith van der Waal van Dijk (cbjvdwvd).

Hanslick war seit 1862 ein enger Freund von Brahms und hatte möglicherweise einen gewissen Einfluss auf Brahms 'Komponieren. Oft hörte er neue Musik, bevor sie veröffentlicht wurde. Hanslick sah Wagners Vertrauen in Dramatik und Wortmalerei als feindlich für die Natur der Musik an, die er allein aufgrund ihrer Form und nicht durch außermusikalische Assoziationen als Ausdruck empfand. Andererseits bezog er sich auf die Extra-Musikalität, als er fragte: „Wenn Sie Chopins Mazurkas spielen, spüren Sie nicht die traurige und bedrückende Atmosphäre der Schlacht von Ostroleka (1831)? (Hanslick 1848, S. 157).

Der theoretische Rahmen von Hanslicks Kritik wird in seinem Buch Vom Musikalisch-Schönen von 1854 erläutert, das als Angriff auf die Wagner-Ästhetik begann und sich als einflussreicher Text etablierte und anschließend zahlreiche Ausgaben und Übersetzungen durchlief in mehreren Sprachen. Weitere Ziele für Hanslicks heftige Kritik waren Anton Bruckner und Hugo Wolf. Von Tschaikowskys Violinkonzert beschuldigte er den Komponisten und Solisten Adolph Brodsky, das Publikum mit Musik „durch die Hölle“ zu bringen, „die zum Ohr stinkt“; Er war auch gegenüber der Sechsten Symphonie desselben Komponisten lauwarm.

Hanslick gilt als einer der ersten einflussreichen Musikkritiker. Während seine Ästhetik und seine Kritik normalerweise getrennt betrachtet werden, sind sie wichtig miteinander verbunden. Hanslick war ein ausgesprochener Gegner der Musik von Liszt und Wagner, die traditionelle Musikformen auflöste, um etwas Außermusikalisches zu kommunizieren. Sein Widerstand gegen „die Musik der Zukunft“ stimmt mit seiner Musikästhetik überein: Die Bedeutung von Musik ist die Form von Musik. In diesem Sinne wurde Hanslick einer von Brahms 'Champions und trat oft gegen Wagner an. Aus diesem Grund wird Brahms oft fälschlicherweise als Anti-Wagnerianer positioniert, eine historische Interpretation, die die gegenseitige Bewunderung von Brahms und Wagner für einander außer Acht lässt.

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