Gisela Tolney-Witt (1884-1975)

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Gisela Tolney-Witt (1884-1975).

Beruf: Musikwissenschaftler, Komponist, Pianist.
Beziehung zu Mahler: Mahler als Musikhistoriker
Korrespondenz mit Mahler: Ja
- 04-02-1893, Jahr 1893. Brief Gustav Mahler (Hamburg) an Gisela Tolney-Witt (Budapest). Langer Brief. Darstellung von Mahlers Standpunkt zur musikalischen Entwicklung. Mahler war nicht einfach ein undenkbarer historischer Optimist. Denken Sie daran, dass Mahler zu dieser Zeit die Gewohnheit hatte, in sehr großem Maßstab zu kreieren, dh Symphonie Nr. 2 und Symphonie Nr. 3.
  - Übersetzung veröffentlicht in der Saturday Review, New York, 26-04-1958.
  - Original veröffentlicht in der Neuen Zuricher Zeitung, 10-05-1958.
- 15-01-1894, Jahr 1894. Brief Gustav Mahler (Hamburg) an Gisela Tolney-Witt (Budapest).
Geboren: 00-00-1884 Ungarn
Gestorben: 05-09-1975 Florenz, Italien.
Begraben: 00-00-0000

Lebte in Budapest und in Florenz. Fräulein Gisela Tolney-Witt

Wahrscheinlich später: Gisela Selden-Goth, Gizella (?)

Lehrer: Bela Bartök (1881-1945) und Ferruccio Busoni (1866-1924).

Mahler begründete seinen eigenen Maximalismus mit der neunjährigen Gisela Tolney-Witt, die zweifellos von einem konservativen Elternteil oder Lehrer aufgefordert worden war, ihm zu schreiben. Warum, so scheint sie gefragt zu haben, brauchte er ein so großes Instrument wie das erweiterte Wagner-Sinfonieorchester?

Eine Reihe von Mahlers Symphonien enthalten klimatische Ansammlungen und Freisetzungen musikalisch-expressiver Energie, die konventionelle Grenzen zwischen Ästhetik und Sensation, Geist und Körper, hoher Kunst und Populärem überschreiten. Man könnte sagen, dass dies etwas von dem „Problem“ definiert, das seine Musik für viele seiner Zeitgenossen darstellte. Sie werden immer noch selten mit ihrem kunstvoll inszenierten Übermaß konfrontiert, als würden sie die metaphorische Sprache harmonisch erfundener „Spannung und Auflösung“ verspotten, indem sie trotz konventioneller Verspottung des „Programmatismus“ enthüllen, welche solche fiktiv formale oder „theoretische“ Sprache immer ist impliziert.

Sogar Lawrence Dreyfus 'jüngste Erforschung des "erotischen Impulses" in Wagners Musik wurde bis zu einem gewissen Grad durch eine symptomatische Analyse von Wagners angeblicher "Dekadenz" abgesichert, obwohl sie das Feld wertvoll öffnete und Einblicke in Schlüsselmerkmale des postwagnerischen Spätromantiks bot Musik. Mahler selbst stellte diese in einem berühmten Brief an Gisela Tolnay-Witt in die spezifischen soziokulturellen Merkmale der symphonischen Musik in einer Zeit des Massenkonsums von immer mehr Menschen in immer größeren Räumen. Die Geschichte und die sich ändernden Implikationen dieser klimatischen Momente in Mahlers Symphonien werden hier unter Bezugnahme auf ihre oft explizit transgressiven Implikationen skizziert.

Kontakte: Bruno-Walter (1876-1962), Wilhelm Furtwängler (1886-1954) und Stefan Zweig (1881-1942).

04-02-1893, Jahr 1893. Brief von Gustav Mahler an Gisela Tolney-Witt (1884-1975).