Hans Rott (1858–1884)

  • Beruf: Komponist.
  • Residenzen: Wien.
  • Beziehung zu Mahler: Freund, Klassenkamerad Universität Wien (wo sie sich ein Zimmer teilten).
  • Korrespondenz mit Mahler:
  • Geboren: 01-08-1858 Braunhirschengrund, Wien, Österreich.
  • Für verrückt erklärt: 22-10-1880.
  • Gestorben: 25-06-1884 Provinz-Irrenanstalt Niederösterreich, Brunnlfeld, Wien, Österreich. 25 Jahre alt.
  • Begraben: 28-06-1884 Zentraler FriedhofWien. Gustav Mahler (1860-1911) an Anton Bruckner (1824–1896) an der Beerdigung teilgenommen. Am 31 hat die Internationale Hans Rott Gesellschaft an der bisher anonymen Grabstätte eine Gedenktafel angebracht. Die Standortplakette ist 03-2004-23. 

Hans Rott war ein österreichischer Komponist und Organist. Seine Musik ist heute wenig bekannt, obwohl er in seiner Zeit von Gustav Mahler und Anton Bruckner hoch gelobt wurde. Rott wurde in Braunhirschengrund, einem Vorort von Wien, geboren. Seine Mutter Maria Rosalia (1840-1872, Mädchenname Lutz) war Schauspielerin und Sängerin. Sein Vater Carl Mathias Rott (bürgerlicher Name Roth, geboren 1807, verheiratet 1862) war ein berühmter Comic-Schauspieler in Wien, der 1874 durch einen Bühnenunfall verkrüppelt wurde, der zwei Jahre später zu seinem Tod führte.

Hans wurde allein gelassen, um sein Studium am Konservatorium fortzusetzen. Glücklicherweise wurden sowohl seine Fähigkeiten als auch seine finanziellen Bedürfnisse anerkannt und er wurde von der Zahlung von Studiengebühren entschuldigt. Während des Studiums war er kurz bei Gustav Mahler und Rudolf Krzyzanowsky. Er studierte Klavier bei Leopold Landskron und Josef Dachs, Harmonie mit Hermann Graedener, Kontrapunkt und Komposition - wie Mahler - bei Franz Krenn. Er studierte ab 1874 Orgel bei Bruckner und schloss 1877 die Bruckner-Orgelklasse mit Auszeichnung ab. Bruckner sagte, dass Rott Bach sehr gut spielte und sogar wunderbar improvisierte (ein großes Kompliment, da Bruckner selbst ein großartiger Improvisator war). Rott wurde auch von den Werken Wagners beeinflusst und besuchte 1876 sogar die ersten Bayreuther Festspiele.

Während dieser Zeit war Rott auch Organist in der Piaristenkirche „Maria Treu“ in Wien. Für das letzte Jahr seines Studiums im Jahr 1878 reichte Rott den ersten Satz seiner Symphonie in E-Dur bei einem Kompositionswettbewerb ein. Die Jury, mit Ausnahme von Bruckner, war von der Arbeit sehr spöttisch. Nach Abschluss der Sinfonie im Jahr 1880 zeigte Rott das Werk sowohl Brahms als auch Hans Richter, um es spielen zu lassen. Seine Bemühungen scheiterten. Brahms gefiel es nicht, dass Bruckner großen Einfluss auf die Studenten des Konservatoriums ausübte, und er sagte Rott sogar, dass er überhaupt kein Talent habe und dass er die Musik aufgeben sollte. Leider fehlte Rott Mahlers innere Entschlossenheit, und während Mahler viele der Hindernisse in seinem Leben überwinden konnte, wurde Rott durch eine Geisteskrankheit gestürzt. Hans Rott schrieb auch eine Sinfonie für Streichorchester in As-Dur in drei Sätzen (1874-1875) und ein Streichquartett in c-Moll, eine studentische Arbeit in fünf Sätzen. 

Letzte Jahre

Rotts Gedanken schnappten im Oktober 1880 während einer Zugfahrt. Er soll einem anderen Passagier mit einem Revolver gedroht haben und behauptet, Brahms habe den Zug mit Dynamit gefüllt. Rott wurde 1881 in eine psychiatrische Klinik eingeliefert, wo er trotz einer kurzen Genesung in eine Depression versank. Ende 1883 wurde in einer Diagnose "halluzinatorischer Wahnsinn, Verfolgungswahn - Genesung nicht mehr zu erwarten" verzeichnet. Er starb 1884 im Alter von nur 25 Jahren an Tuberkulose. Viele Gratulanten, darunter Bruckner und Mahler, nahmen an Rotts Beerdigung im Zentraler Friedhof in Wien.

Gustav Mahler schrieb von Rott:

Ein genialer Musiker… der unerkannt und in Not an der Schwelle seiner Karriere gestorben ist. … Was Musik in ihm verloren hat, kann nicht geschätzt werden. Dies ist die Höhe, bis zu der sein Genie in… [seiner] Symphonie [in E-Dur] aufsteigt, die er als 20-jähriger Jugendlicher schrieb und die ihn… zum Gründer der neuen Symphonie macht, wie ich es sehe. Natürlich wollte er nicht ganz das, was er erreicht hatte. … Aber ich weiß, wohin er zielt. In der Tat ist er meinem Innersten so nahe, dass er und ich mir wie zwei Früchte desselben Baumes erscheinen, die derselbe Boden hervorgebracht und dieselbe Luft genährt hat. Er hätte mir unendlich viel bedeuten können, und vielleicht hätten wir beide den Inhalt der neuen Zeit, die für die Musik ausbrach, fast erschöpft.

Dank Rotts Freunden sind einige seiner Musikmanuskripte in der Musiksammlung der Wiener Nationalbibliothek erhalten. Dazu gehören Rotts Symphonie in E-Dur und Skizzen für eine zweite Symphonie, die nie fertiggestellt wurde. Die fertige Symphonie ist bemerkenswert in der Art, wie sie einige von Mahlers musikalischen Eigenschaften vorwegnimmt. Insbesondere der dritte Satz steht Mahler auf beunruhigende Weise nahe. Das Finale enthält Hinweise auf Brahms 'Erste Symphonie. Mahler sprach auch gut über Rotts Lieder, von denen alle acht erhaltenen vollständigen Lieder seit 2002 im Konzert aufgeführt wurden und vier von Dominik Wörner gesungene Songs 2009 auf dem Label Ars aufgenommen wurden. Wir kennen auch ein Sextett, das Mahler nie gehört hat und das auch verloren gegangen ist. In seinen letzten Jahren schrieb Rott viel Musik, nur um das zu zerstören, was er kurz nach dem Schreiben schrieb, und sagte, es sei wertlos.

Bruckner und Mahler waren die ersten, die Rotts Talent erkannten. Mahler selbst hat in seiner eigenen Musik Hinweise auf Rotts Werk aufgenommen. Im 20. Jahrhundert wurde Rotts Werk jedoch weitgehend vergessen; und erst 1989 wurde Rotts Symphonie in E-Dur vom Cincinnati Philharmonia Orchestra unter Gerhard Samuel in einer von Paul Banks vorbereiteten Aufführungsausgabe uraufgeführt. Eine CD-Aufnahme folgte. Seitdem wurden weitere Aufnahmen der Symphonie veröffentlicht und gelegentlich andere Werke von Rott wiederbelebt, darunter seine Julius-Caesar-Ouvertüre, die Pastoral-Ouvertüre und das Präludium für Orchester.

Mehr zu Hans Rott

Hans Rott wurde am 1. August 1858 in Braunhirschengrund, einem Vorort von Wien (heute Wien XV), als unehelicher Sohn des Schauspielers Carl Mathias Rott (bürgerlicher Name Roth) und der Sängerin und Schauspielerin Maria Rosalia Lutz geboren. Nachdem seine Eltern geheiratet hatten, legitimierte ihn sein Vater 1863.

Von 1874 bis 1878 studierte er am Konservatorium für Musik und darstellende Kunst der Gesellschaft der Freunde der Musik in Wien: Klavier bei Leopold Landskron, Orgel bei Anton Bruckner, Harmonie bei Hermann Gröser und Komposition bei Franz Krenn (zusammen mit Gustav Mahler und Andere).

1876 ​​nahm Rott, Mitglied der Wiener Akademischen Wagner-Gesellschaft, an den ersten Bayreuther Festspielen teil. Von 1876 bis 1878 war er als Organist an der Piaristenkirche (Maria Treu) in Wien mit Unterkünften im Piaristenkloster beschäftigt. Seine Räume wurden zum Treffpunkt zahlreicher Kommilitonen und Freunde, darunter die Musiker Rudolf Krzyzanowski, Gustav Mahler, Hugo Wolf, der Philologe und Archäologe Friedrich Löwy (ab 1887 Löhr) sowie der deutsche Philologe Joseph Seemüller.

Noch während seines Musikstudiums wurde Rott 1876 Waisenkind. Anton Bruckner versuchte vergeblich, eine Stelle als Organist in St. Florian bzw. St. Florian zu finden. Klosterneuburg für seinen „Lieblingsschüler“. Ab 1878 verdiente Rott seinen Lebensunterhalt mit privatem Musikunterricht und erhielt finanzielle Unterstützung von seinen Freunden.

Als er im September 1880 Johannes Brahms, einem Mitglied der Jury, das über die Gewährung eines von Rott beantragten Staatsstipendiums entschied, seine erste Symphonie überreichte, stieß er auf heftige Ablehnung durch Bruckners Antipode. Und noch eine seiner Hoffnungen war zum Scheitern verurteilt: Der Hofoper-Dirigent Hans Richter zeigte zwar Interesse an einer Aufführung der Symphonie mit den Wiener Philharmonikern, zögerte jedoch, sich zu engagieren.

Im Oktober 1880 brach eine Kette unglücklicher Unfälle aus, die Rott schwer psychisch belasteten, und es brach ein bereits lauernder Wahnsinn aus. Während einer Zugfahrt nach Mulhouse im Elsass, wo er eine Position als Musikdirektor und Chorleiter angenommen hatte, richtete er eine Pistole auf einen Mitreisenden, um ihn daran zu hindern, sich eine Zigarre anzuzünden. Der Grund für sein Verhalten war, dass Brahms den Wagen mit Dynamit gefüllt hatte.

Im Februar 1881 wurde Rott aus der Psychiatrischen Klinik des Allgemeinen Krankenhauses in Wien in die niederösterreichische Irrenanstalt verlegt. Die Diagnose lautete: Wahnsinn, halluzinatorische Verfolgungswahn. Er komponierte weiter in der Anstalt, später entwickelte er jedoch allmählich eine tiefe Depression und zerstörte einige seiner Kompositionen. Nach mehreren Selbstmordversuchen starb er schließlich am 25. Juni 1884, noch nicht 26 Jahre alt, an Tuberkulose.

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Hans Rott (1858-1884): Die fehlende Verbindung zwischen Bruckner und Mahler von Tess James

In diesem Aufsatz wird die Beziehung zwischen Gustav Mahler und seinem Freund / maßgeblichen Einfluss Hans Rott sowie die Beziehung zwischen Bruckner und seinem Lieblingsschüler Rott erörtert. Der Aufsatz enthält eine kurze Behandlung von Rotts Hauptwerk, der Symphonie in E-Dur, und erörtert, wie sich die Musikgeschichte verändert hätte, wenn er länger gelebt hätte.

Was die Musik in ihm verloren hat, ist nicht messbar. Seine erste Symphonie erreicht die Höhe eines solchen Genies, dass er der Gründer der neuen Symphonie ist, wie ich sie kenne. (Mahler über Rott)

Sie werden keinen besseren jungen Mann oder einen besseren Musiker finden (Bruckner on Rott)

Hin und wieder wird ein Name aus den vergessenen Leichentüchern der Musikgeschichte wiederbelebt, die zu Unrecht dort geblieben sind und ein aufregendes neues Forschungsfeld entstehen lassen. Einer davon ist der in Wien geborene Komponist Hans Rott, der von 1858 bis 1884 lebte. Er war ein Lieblingsschüler von Bruckner sowie einer der wichtigsten Einflüsse auf seinen Freund und Zeitgenossen Gustav Mahler.

Im vergangenen Sommer war ich zusammen mit Bob Freeman und Patricia Hall, beide von der Musikabteilung der UCSB, in Wien. Wir saßen in einem kleinen Café irgendwo hinter der spanischen Reitschule. Bob bestellte fachmännisch das köstlichste Gebäck von der Speisekarte, als er mir mitteilte, dass ich unter Schock stand und etwas brauchte, um mich wieder auf die Beine zu bringen, vorzugsweise etwas mit viel Sahne darüber. "Das hilft immer", beharrte er, als der Kellner das erste cremig-schwammige Kuchen-Ding vor mich stellte.

Was war passiert, um uns an diesen Punkt zu bringen? Wir waren uns alle in der Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek begegnet. Bob war seit mehreren Wochen in Österreich, um ein Sabbatjahr zu verbringen und in der nahe gelegenen Abtei Melk und hier in Wien zu recherchieren. Patricia, die glückliche Frau, war am nächsten Tag in Basel. Ich war kaum angekommen, um das Leben von Mahlers Zeitgenossen und Bruckners Lieblingsschüler Hans Rott zu erforschen. An diesem Tag hatte ich gerade meine erste Begegnung mit den typischen Wiener Beamten überlebt, die an diesem Tag die Musiksammlung in Abwesenheit ihrer freundlichen Direktorin Inge leiteten.

Inge war eine schöne, ehemalige Opernsängerin, die wir alle liebten. Die Beamten waren eine ganz andere Geschichte. Für alle, die jemals in Wien forschen wollen, ein kleiner Hinweis: Beamte sind Beamte, aber sie dienen nicht. Sie sind unkuendbar (können nicht abgefeuert werden) und sie haben die ganze Macht. Eine besondere Rasse unter ihnen ist auch stolz darauf, unhöflich zu sein. Je freundlicher du ihnen gegenüber bist, desto ruder werden sie.

An diesem Tag war ich in der Sommerhitze klar durch Wien gefahren und hatte mich ein paar Mal verlaufen, bevor ich es in die Musiksammlung geschafft hatte. Dort angekommen, hatte ich erschöpft und dehydriert um ein Glas Wasser gebeten. Dies wurde von einer „Beamten“ mit einer Tirade von Missbrauch begrüßt, als sie davonschlurfte, um mir ein Glas Wasser zu holen. "Ist sie immer so freundlich?" Ich hatte einen anderen Beamten gefragt, der, völlig ernst und ernst gemeint, „Ja“ sagte. Zu diesem Zeitpunkt war der erste Beamte zurückgekehrt, hatte mir das Glas zusammen mit einer weiteren Tirade verbalen Missbrauchs in die Hand gedrückt, und ich wurde zu einem nervösen Wrack, bis Bob mich fand und mich ins Café schleppte.

Freeman riet mir, nicht zu lächeln, wenn ich das nächste Mal etwas wollte, sondern sehr durchsetzungsfähig und sehr direkt zu sein. "Ts Ts Ts", sagte Freeman, "Sie merken es nicht, aber Sie stehen unter Schock. Sie sind es nicht gewohnt, so behandelt zu werden. “

Als ich meinen Kuchen aß und eine Tasse starken Wiener Kaffee trank, um mich für die Rückkehr in die Musiksammlung zu stählen. Ich wünschte mir nichts weiter als die Geschichte zu ändern - alles, was bedeuten würde, dass die Papiere, die ich brauchte, nicht in der Musiksammlung waren. Aber die Art der Forschung hat es sich gelohnt, obwohl es ein „fauler“ Tag gewesen war.

Hans Rott wurde am 1. August 1858 in Wien als Sohn eines berühmten Bühnenschauspielers und Zeitgenossen von Franz von Suppe, Karl Mathias Rott, geboren. Musik lief in der Familie; Rott Sr. und von Suppe traten gemeinsam im Theater an der Wien auf. Als Hans Rott 1884 in einer Irrenanstalt starb, hatte er unzählige Musikstücke zurückgelassen, von denen keines jemals aufgeführt oder veröffentlicht worden war.

Dies an sich hätte ihn nur als einen anderen vergessenen hätte kennzeichnen können, wäre es nicht für die Qualität der Musik gewesen. Im Jahr 1900 lieh sich Rotts Freund Gustav Mahler die Partitur von Rotts 1. Symphonie und war äußerst beeindruckt. Er diskutierte es im selben Jahr mit Natalie Bauer-Lechner. „Es ist völlig unmöglich abzuschätzen, was die Musik in ihm verloren hat. Seine erste Symphonie erreicht die Höhe eines solchen Genies, dass er der Gründer der neuen Symphonie ist, wie ich sie verstehe “(Bauer-Lechner, 1923).

Es ist klar, dass Mahler später „die Erinnerung an seinen Freund in seiner eigenen Musik verankert hat“ (Banks 1989) oder, wie ein Kritiker sagte, als er Rotts erste Symphonie in E-Dur (1878) hörte, „Mahler, Sie haben Ihr Cover aufgeblasen“.

Die Musik und das Leben von Hans Rott verdienen daher in mehrfacher Hinsicht eine nähere Betrachtung: ihren eigenen Verdienst, ihren Einfluss auf Mahler und Bruckners Einfluss auf Rott. Obwohl Rott erst 1989 entdeckt wurde und seine Musik- und Biografiestudien noch jung sind, hat Rott bereits einige wichtige Champions für seine Arbeit gefunden.

Der berühmte amerikanische Wiener Dirigent Dennis Russel Davies, der im September letzten Jahres in Wien Rotts E-Dur-Symphonie aufführte, konnte seine Begeisterung kaum eindämmen. "Eine brillante Arbeit", sagte er in einem Telefongespräch aus Portugal. "Ich war sehr beeindruckt." So beeindruckt, dass er nächstes Jahr die Premiere eines Rott-Stücks, des Orchesterwerks „Pastorales Vorspiel“, leiten wird. Russel Davies hörte zum ersten Mal von Rott durch seinen deutschen Manager Dr. Schroeder aus Stuttgart. „Ich habe die Symphonie gehört und sie geliebt“, erinnert sich Schröder. „Also habe ich es Dennis gesagt. Er war sofort beeindruckt genug, um es bei den Berliner Festspielen mit den Wiener Rundfunk-Symphonikern aufzuführen. “

Rott-Forscher wie ich wurden bereits von den Programmleitern der Münchner Philharmoniker angesprochen, um dort im Jahr 2000 unter der Leitung von James Levine die Rott-Symphonie aufzuführen.

Das vergangene Jahr war ein weiterer wichtiger Vorfall für Rott. Im September 1998 reisten Paul Banks und ich beide von England nach Wien, um während der „Berliner Festspiele“ die rührende Weltpremiere von Rotts Streichquartett zu erleben. Die Uraufführung übernahm das europaweit sehr erfolgreiche Rosamunde-Quartett unter der Leitung der ehemaligen Berliner Symphoniker und jetzt der ersten Bratsche der Münchner Philharmoniker Helmut Nicolai. Zum Rosamunde-Quartett gehört auch Andreas Reiner (Violine).

„Die Arbeit ist sehr originell und berührend. Wir haben lange Zeit in der Probe verbracht, und der schwierigste Aspekt betrifft die ungleichmäßigen Proportionen der Bewegungen. Es gibt einen sehr langen und sich wiederholenden langsamen Satz, ein extrem kurzes Scherzo und einen ersten Satz in Form einer Symphonie. Das gesamte Schreiben ist von feiner und sensibler Qualität, es ist eine äußerst gut und schön klingende Arbeit “, erklärt Reiner.

„Es klingt einfach so wunderbar“, ruft er Sekunden später aus und fügt hinzu: „Das Scherzo ist ein erstklassiges virtuoses Quartettstück, das wir in Zukunft als Zugabe verwenden werden. Ganz persönlich mag ich das Quartett, abgesehen von allen möglichen Überlegungen, ganz einfach. Es berührt mich sehr als originelle Aussage einer ganz besonderen Seele. “

Das Stück wurde von Kritikern und der Öffentlichkeit gut aufgenommen, was besonders interessant ist, da viele nicht wussten, wer Hans Rott war. Die Geschichte von Rott ist für die breite Öffentlichkeit noch neu, obwohl er möglicherweise die wichtigste Entdeckung des sich wandelnden Jahrtausends wird.

Die Entdeckungsgeschichte von Rott beginnt mit Paul Banks, einem Mahler-Gelehrten aus England, dessen Thema 1989 in Mahlers frühen Jahren promoviert wurde. "Rott war immer einer der Namen, die aus Mahlers Jugend aufgetaucht sind, zusammen mit Krzyzanowski, von Kralik usw." Banken erinnern sich. „Eines Tages beschloss ich, seine Ergebnisse zu untersuchen. Ich habe die erste Symphonie bekommen, die er geschrieben hat, und ich erinnere mich, dass ich in der Musikbibliothek in Wien saß und nicht glauben konnte, was ich las. Das Stück war brillant, wenn auch nicht perfekt. Es war, wie Mahler sagte, als hätte Rott den längstmöglichen Wurf angestrebt und die Marke nicht ganz erreicht. “

Rotts Symphonie in E-Dur (1878) ist typisch für Rotts Orchestermusik. Die verwendeten Instrumente sind Doppelholzbläser und Kontrafagott, 4 Hörner, 3 Trompeten, 3 Posaunen, 3 Pauken, Dreieck und Streicher.

Die Blechbläserschrift spielt auf Mahler mit seiner ungewöhnlich häufigen Anweisung „Mit aufwaerts richtem Schalltrichter“ (Banks, 1989) an.

Die Symphonie hat vier Sätze, wobei der langsame an zweiter Stelle steht. Der zweite Satz erinnert in der Tat an Mahlers 3. Symphonie und an die letzten beiden Sätze seines sechsten. Interessant ist, dass der Satz in A-Dur beginnt und in E-Dur endet. Banks (1989) weist darauf hin, dass „das folgende Scherzo in C-Dur ist. Dies führt zur Betonung des Nebeneinander von Emajor und Cmajor, das im Eröffnungssatz zu hören ist. “

Banks erkannte als erster den Einfluss von Rotts drittem Satz auf Mahler, "nicht nur in Fragen des thematischen Materials, sondern auch in Fragen der formalen Gestaltung". Obwohl Mahlers symphonische Scherzi oft in großem Maßstab aufgebaut sind, ist der dritte Satz der 5. Symphonie sicherlich der längste (819 Takte) und das einzige Beispiel für ein Scherzo, das das gesamte Gewicht der symphonischen Struktur trägt. Es ist insofern einzigartig, als dem Trio lange Übergänge vorausgehen und folgen “(Banks 1989).

Banks unterstreicht auch die Bedeutung von Rott als Bindeglied zwischen Bruckner und Mahler. Rott war Bruckners Lieblingsschüler und nach Angaben von Heinrich Krzyzanowski dazu bestimmt, der neue Bruckner zu werden.

„Der Charakter des Hauptmaterials von Rotts Scherzo ist der eines Laendlers, dessen Stil auf Bruckner und auf Mahlers erste Symphonie zurückblickt. Im Gegensatz zu Bruckners Schreiben wiederholt sich dieser Satz nie. Vielmehr gipfelt die polyphone Schrift in einem Fugato, das ähnliche Passagen in Mahlers fünfter Symphonie deutlich vorwegnimmt. “ (Banken 1989)

Als Banks mit Ted Perry, dem Chef von Hyperion Records, über Rott sprach, entschied er sich für eine Aufnahme unter der Leitung von Gerhard Samuel, der 1989 die Symphonie zum ersten Mal in Paris und London aufführte. „Ich hatte noch nie von Rott gehört, bis Dr. Banks mit ihm sprach ich “, erinnert sich Perry. "Aber als ich die Partituren las, wurde mir klar, dass es zu gut war, um ignoriert zu werden."

Kritiker auf der ganzen Welt reagierten positiv auf die Uraufführung von 1989 und die Aufnahme der Symphonie. Die Rückmeldungen reichten von Ehrfurcht bis zum Erstaunen, dass ein solches Werk bis dahin unentdeckt geblieben sein könnte.

Eine zunehmende Anzahl namhafter Wissenschaftler und Forscher arbeitet derzeit an verschiedenen Aspekten von Rott, von denen sowohl musikalisch als auch biografisch noch viel zu entdecken ist. Die Pariser Mahler-Gelehrte Isabel Wearck ist eine von vielen, in deren Richtung Rott-Fan Henri de la Grange wies. Sie war kürzlich an einigen Radioprogrammen über Rott beteiligt, von denen eines aus Deutschland den Titel "Rott - warum es ein Muss für den ernsthaften Musikwissenschaftler ist, ihn zu kennen" trug.

Daraus ergeben sich mehrere Fragen: Wer war Hans Rott? Was wissen wir über ihn, abgesehen von der Tatsache, dass er eine geniale Symphonie und viele andere brillante Werke geschrieben hat, die wir noch entdecken und hören müssen?

Rott ist in Braunhirschengrund / Wien aufgewachsen. Sein frühes Familienleben war problematisch. Rotts Mutter Christine starb, als er erst zwei Jahre alt war. Sein Vater Karl Mathias war ein berühmter Comedy-Schauspieler am Theater an der Wien, der sich nach einer kurzen Karriere in der Musik, einschließlich einer Zeit als ernannter Organist, der Schauspielerei zugewandt hatte. Als Schauspieler gewann Karl bedeutende Auszeichnungen und Preise, darunter das renommierte „Goldene Verdienstkreuz mit der Kron“.

Rott war Karls Kind aus zweiter Ehe, zusammen mit seinem Bruder Karl. Es gab auch mehrere Halbgeschwister aus der ersten Ehe. Karls dritte Frau, die Schauspielerin Maria Lutz, war dreißig Jahre jünger als ihr Ehemann. Sie starb 33 im Alter von 1872 Jahren.

Rott zeigte schon früh die Zeichen des Genies und zeigte facettenreiches Talent. Er besuchte die High School und später eine Handelsschule, die er mit höchsten Empfehlungen abschloss. Er begann seine Symphonie für Streicher 1874, im selben Jahr trat er als Student in das Wiener Konservatorium ein.

Am Konservatorium nahm Rott Orgelunterricht bei Bruckner. Er war ausgezeichnet, erreichte jedes Jahr die erste Klasse und gewann den ersten Preis bei den Orgelwettbewerben des zweiten und dritten Jahres.

Bruckner war von seinem Schüler so beeindruckt, dass er ihm 1878 eine glühende Empfehlung als Organist an St. Florian schrieb. Zwischen Bruckner und seinem Lieblingsschüler hatte sich eine bemerkenswerte Freundschaft entwickelt, die dazu führte, dass Bruckner eher in den „billigen“ Reihen mit ihm stand als an seinem Ehrenplatz zu sitzen, während Aufführungen, die sie zusammen besuchten. Rott unterbricht einen Brief an Kzyzanowski und erklärt, dass Bruckner gerade an seine Tür gekommen sei, um seine Bestürzung darüber auszudrücken, dass er in der örtlichen Kneipe nicht mehr von ihm gesehen habe (Kreysing, 1998).

Andere Studien von Rott beinhalten Klavier mit Leopold Landskron. Obwohl er die erste Klasse erhielt und 1875 einen ersten Preis gewann, berichtet Krzyzanowski, dass sowohl Rott als auch Bruckner fragwürdige Klavierspieler blieben, deren Instrument eindeutig die Orgel war.

Rotts Harmoniestudien begannen 1874/5 bei Herman Graedner, und der Kontrapunkt wurde bei Franz Krenn (1875–76) untersucht. Seine Freunde Mahler und Krzyzanowski lernten neben ihm, aber es war Rott, der als der talentierteste seines Kreises angesehen wurde. Die Freundschaft Mahler / Rott war bedeutend, da Mahler über Rott als einen wichtigen persönlichen und beruflichen Einfluss auf ihn gesprochen hatte. Einmal bemerkte Mahlers Mutter gegenüber ihrem Sohn, dass Rott der talentiertere Komponist der beiden sei.

1876/7 nahm Rott sein Finale in Orgel, bekam aber auf persönlicher Ebene Probleme. Rott war immer ein gewissenhafter Student, der stolz darauf war, Bestnoten und die Anerkennung seiner Familie zu erreichen. Mit dem Tod seines Vaters im Jahr 1876 wurde Rott ein schwerer finanzieller und emotionaler Schlag versetzt, der ihn im Alter von 18 Jahren verwaiste.

Der Verlust seines Vaters bedeutete für Rott einen schweren finanziellen Verlust. Nach dem Bühnenunfall seines Vaters im Jahr 1874 ging das Vermögen der Familie Rott stark zurück. Nach dem Tod seines Vaters blieb Rott mittellos. Laut Krzyzanowski litt er in diesen Jahren unter Hunger. In nur wenigen Jahren war er vom angesehenen Sohn eines berühmten Schauspielers zum mittellosen, kämpfenden Waisenkind geworden.

Das Konservatorium, das Rotts Talent und Not anerkannte, befreite ihn in seinem zweiten Jahr von den Gebühren und gewährte ihm einen freien Platz für sein drittes und viertes Jahr.

1876 ​​musste er eine schlecht bezahlte Stelle als Organist beim Piaristenkloster in Wien antreten, da er auch seinen jüngeren Bruder Karl unterstützte. Rott lebte hauptsächlich von billigen Würstchen namens "Extrawurst" und litt unter der feindlichen Haltung des Prior. 1878 wurde er fälschlicherweise des Diebstahls einer Partitur durch die Mönche beschuldigt und trat empört zurück. Obwohl dieser Vorwurf später geklärt wurde, blieb Rott zutiefst verwundet von dem, was er als tiefen Verrat empfand.

Persönliche Notizen dieser Zeit zeigen, dass Rott eine sanfte Persönlichkeit ist, die niemandem gegenüber böswillig ist, aber ein tiefes Bedürfnis nach Liebe und Akzeptanz hat. Seine Freunde und musikalischen Bekannten aus dem Akademischen Wagnerverein gaben ihm dies in seinen frühen Jahren. Er trat dort 1876 dem Verein bei, darunter namhafte Namen wie Mahler und Wolf.

Rott wollte sich nicht auf die Strömungen seiner Zeit einstellen und stand als Individualist allein da. Er bewunderte und studierte die Musik von Brahms, Bruckner und Wagner und weigerte sich, eine unter Ausschluss der anderen zu wählen. Elemente aller drei spiegeln sich in seiner Musik wider, von der die meisten erhalten geblieben sind und die von Symphonien über Kammermusik bis hin zu Liedern reicht.

Als seine Finanzen zurückgingen, stieg die Enttäuschung über seine Mitmenschen nach einem Verrat durch seinen engen Freund Rudolf Krzyzanowski. Rott zog sich mehr in sich und seine Musik zurück. Finanziell wurde er hauptsächlich von Friedrich Seemüller unterstützt, mit dem er 1880 einen ruhigen letzten Urlaub im ländlichen Niederösterreich verbrachte.

Rott schämte sich, von Seemüller finanziert zu werden, was in seinen Notizen gezeigt wird. Anfang 1880 litt er aus drei Gründen emotional: dem Mangel an unmittelbarer Familie, der Ablehnung seiner Kunst und schließlich einer unglücklichen Liebesbeziehung.

Über die Liebesbeziehung, die ein entscheidendes fehlendes Glied zu Rotts Geschichte bleibt, ist nicht viel als Gegenwart bekannt. Seine Notizen deuten darauf hin, dass er sich in eine Frau namens Louise verliebt hat, die ihn entweder abgelehnt oder anfangs geliebt hat, aber jemand anderem versprochen und dann gezwungen wurde, ihn abzulehnen. Alle bisherigen Notizen weisen darauf hin, dass Rott zum Zeitpunkt seines Todes eine Jungfrau war, die Louise treu blieb, für die er die Symphonie in E-Dur schrieb.

Seine finanzielle Situation und Scham zwangen Rott, einen Posten außerhalb von Wien anzunehmen. Ihm wurde eine Stelle als Chorleiter in Mühlhausen (Mullhouse) im Elsass angeboten, doch 1880 unternahm er einen letzten Versuch, in Wien zu bleiben.

Wien war für Rott, der dort aufgewachsen war und keine Familie hatte, zu der er nach seiner Abreise zurückkehren konnte, äußerst wichtig. Außerdem war Wien Louises Heimatstadt, und er hoffte eindeutig, in ihrer Nähe zu bleiben. Rott glaubte, dass er Louise vor einer unglücklichen, möglicherweise erzwungenen Ehe „retten“ musste, die sie eingehen wollte.

Sein Plan war es, den Beethoven-Wettbewerb mit seiner Symphonie in E-Dur zu gewinnen, und um dieses Ziel zu fördern, besuchte er 1880 Brahms. In Anspielung auf die ähnlichen Elemente, die im Finale von Rotts Symphonie zu seiner eigenen c-Moll-Symphonie zu finden waren, erklärte Brahms Rott scharf Ich hätte das Werk unmöglich selbst schreiben können und dem jungen Komponisten gesagt, dass er überhaupt kein Talent habe. Während des Wettbewerbs wurde die Symphonie von der Jury, zu der Goldmark und Brahms gehörten, ausgelacht. Bruckner war empört über seine Mitglieder und sagte voraus, dass "Sie noch großartige Dinge von diesem jungen Mann hören werden".

Erschüttert, aber von Bruckner ermutigt, nicht nachzugeben, schrieb Rott einen flehenden Brief an Hans Richter, in dem er seine Verzweiflung über die Aussicht, Wien zu verlassen, darlegte. Er äußerte die Hoffnung, dass Richter die Symphonie in das Programm der Philharmoniker aufnehmen und ihm so ein alternatives Einkommen ermöglichen würde.

Richter traf sich am 14. Oktober 1880 nach mehreren Verzögerungen mit Rott und äußerte sich positiv über die Symphonie, was Rott ermutigte, weiter zu komponieren. Er war jedoch nicht bereit, dieses frühe Werk in das Programm der Philharmoniker aufzunehmen.

Rott muss überzeugt gewesen sein, dass Brahms sich gegen ihn verschworen hatte, eifersüchtig auf seine Talente als Musiker. Als Rott gezwungen war, die Entsendung in Mullhouse anzunehmen, benutzte er im Zug seine Pistole, um einen Mitreisenden davon abzuhalten, sich eine Zigarre anzuzünden, weil „Brahms den Zug mit Dynamit repariert hatte“. Er wurde in die Landesirrenanstalt gebracht, wo er als Patient der niedrigsten, nicht bezahlten Klasse interniert wurde und am 25. Juni 1884 innerhalb von dreieinhalb Jahren an Tuberkulose starb.

Über Rotts Zeit in der Klinik ist wenig bekannt, außer dass er weiter komponierte und von seinen Freunden besucht wurde. Er hatte vor seiner Abreise aus Wien ein Staatsstipendium beantragt, aber nichts vom Vorstand gehört. Jetzt, zu spät, wurde ihm das Stipendium gewährt. Ein überlebender Brief von Rott aus der Anstalt an den Musikdirektor von Mullhouse, in dem er offiziell auf den Posten als Chorleiter verzichtet, drückt seine Hoffnung aus, wieder gesund zu werden und in Wien bleiben zu können.

Rotts Beerdigung am 28. Juni 1884 im Zentralfriendhof Wien wurde von Anton Bruckner besucht, der früh ankam und viel Zeit allein mit dem Sarg seines jungen Freundes verbrachte. Bei der Beerdigung selbst wurde Bruckner weinen gesehen und erklärte offen, dass Brahms 'unaufgeforderte, harte Behandlung eines bereits isolierten jungen Komponisten für seinen Tod verantwortlich war.

Das heutige Wien zeigt wenig Beweise für die Tragödie, die sich dort vor etwa 100 Jahren ereignete, ohne die sich unsere Wahrnehmung von Musik aus dieser Zeit von Bruckner, Brahms, Mahler zu Bruckner, Brahms, Rott, Mahler verändert haben könnte.

Der Piaristenkloster steht noch, aber es wurde eine neue Farbe gestrichen. Die Orgel, in der Bruckner und später Rott spielten, ist noch da, und ein anderer Organist berührt jetzt die gleichen Tasten. Man kann auf denselben Stufen, auf die Rott und Bruckner einmal gegangen sind, dorthin gehen und über den Innenhof schauen, die gleiche Aussicht, die sie einst genossen haben. Nachts ermöglicht ein Café im Freien, im Innenhof der Abtei zu sitzen und sich die Sehenswürdigkeiten und Geräusche vorzustellen, die Rott während seiner kurzen Nächte dort gehört haben muss, bevor er für die 6-Uhr-Messe aufsteht. Der Innengarten bleibt weitgehend derselbe, und man bekommt eine Vorstellung von Rotts Rückzug zu Zeiten, als er etwas Ruhe zwischen dem Komponieren seiner eigenen Werke und dem Auftritt für die Piaristen haben wollte.

Rotts letzte Wohnung in der Rothenturmstraße wurde im Krieg bombardiert und später zu einem Geschäftskomplex umgebaut. Weder sein Zimmer noch sein Zuhause sind zu erkennen, aber Bob Freeman und ich werden von einer Sekretärin einer Versicherungsgesellschaft begrüßt, die noch nie von Rott oder Mahler gehört hat.

Der Friedhof, auf dem Bruckner einst nach Rott geweint hat, ist immer noch der gleiche. Aber Rotts Grab wurde wiederverwendet, nachdem die Friedhofsbeamten zunächst darauf bestanden hatten, dass er nicht dort begraben wurde, wo er angeblich begraben worden sein sollte. Es beherbergt jetzt eine Familie namens Schwarz. Nicht einmal ein Stein weist darauf hin, dass der Leichnam von Hans Rott dort unter ihnen begraben liegt.

Das Irrenhaus, in dem Rott interniert wurde und starb, steht noch, wurde aber komplett umgebaut und modernisiert. Alle Dokumente, die Rott betreffen, wurden vernichtet. Überlebende Dokumente über den ehemaligen Klinikleiter und Rotts behandelnden Arzt, Dr. Theodore Meynert, geben Hinweise auf die dortigen Zustände.

Ein Besuch im Institut für Geschichte der Medizin zeigt, dass die Folter erst in den 1850er Jahren als Mittel zur Behandlung von Geisteskranken aufgegeben wurde. Rott fand etwas bessere Bedingungen, die sich geändert hatten, von der Einstellung, dass Geisteskranken regelmäßig körperliche Schmerzen zugefügt werden sollten, um sie vom Grübeln abzuhalten, bis hin zu Gleichgültigkeit.

Aufzeichnungen zeigen, dass ein kurzer Aufenthalt in der Anstalt eines Studenten namens Sigmund Freud, der zu Meynerts und Rotts Zeiten stattgefunden hatte, zu einem Konflikt zwischen Meynert und Freud über Meynerts Ablehnung der Psychotherapie als Behandlungsoption führte. Aufzeichnungen zeigen, dass Meynert während Rotts Zeit selbst eine geistige Instabilität erlebte, die dazu führte, dass er das Herz seines toten Sohnes in einem Glas auf seinem Schreibtisch hielt und auch die Einstellung zu seinen Patienten beeinflusste. Aufzeichnungen deuten ferner darauf hin, dass eine unzureichende Isolation zwischen Tuberkulose und regulären Patienten in der Klinik dazu führen könnte, dass Rott an der Krankheit erkrankt, die später seinen Tod verursachte.

Ein Besuch in den staubigen Archiven der Meynert-Klinik zeigt eine hohe Sterblichkeitsrate aufgrund „natürlicher Ursachen“ für körperlich gesunde, junge Patienten. Dies kann auf Zustände oder Behandlungsmethoden in der Klinik hinweisen. Ein Hinweis könnte auch der Rücktritt mehrerer Mitarbeiter sein, die nicht in der Lage waren, mit den Bedingungen in der Klinik des bekannten Gehirnanatoms umzugehen.

Ein kurzer Spaziergang zum Lebensmittelgeschäft auf der anderen Straßenseite des Archivs zeigt, dass „Extrawurst“, das Hauptnahrungsmittel des verarmten Rott, immer noch existiert. Es kann für ein paar Schilling gekauft werden und schmeckt ziemlich gut, da es mit Knoblauch geschnürt ist.

Ein Besuch in der Musiksammlung enthüllt Rotts handgeschriebene, persönliche Papiere und Partituren. Er übte häufig Kalligraphie, war sich seiner Ordentlichkeit bewusst und machte seine Einkaufsliste an den Seiten seiner Partituren, von denen er eindeutig glaubte, dass sie für niemanden außer ihm von Nutzen waren. Eine Notiz, in der Rott von der Angst spricht, den Verstand zu verlieren, hebt seine zunehmende Isolation hervor, den Schmerz, keine eigene Familie zu haben, und erklärt seine Unfähigkeit, ohne Liebe weiterzuleben, während er nur deswegen komponiert, ohne jemanden zur Kenntnis nehmen.

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