- Beruf: Dirigent
- Beziehung zu Mahler: Collegae in Prag
- Korrespondenz mit Mahler:
- Geboren: 22 Darmstadt
- Gestorben: 03-03-1940 Stuttgart, Deutschland (80 Jahre)
- Begraben: 00-00-0000 Steinfeld Friedhof, Graz, Österreich
Weil er deutsche Musik spielte, wurde er im Ersten Weltkrieg des Verrats beschuldigt. 1923 Dirigent der Amsterdam Royal Concertgebouw Orchestra (RCO).
Karl Muck war ein in Deutschland geborener Dirigent klassischer Musik. Er gründete seine Aktivitäten hauptsächlich in Europa und hauptsächlich in der Oper. Seine amerikanische Karriere umfasste zwei Stationen beim Boston Symphony Orchestra. Er erlebte 1917 einen öffentlichen Aufschrei, der in Frage stellte, ob seine Loyalität während des Ersten Weltkriegs bei Deutschland oder den Vereinigten Staaten lag. Obwohl er Schweizer Staatsbürger war, wurde er von März 1918 bis August 1919 in einem Lager in Georgia verhaftet und interniert. Später Karriere beinhaltete bemerkenswerte Engagements in Hamburg und bei den Bayreuther Festspielen.
Karl Muck wurde in Darmstadt geboren. Mucks Vater, ein hochrangiger Gerichtsbeamter und Amateurmusiker, zog 1867 in die Schweiz und erwarb die Schweizer Staatsbürgerschaft. Karl Muck erwarb mit 21 Jahren die Schweizer Staatsbürgerschaft. Muck studierte als Kind Klavier und trat im Alter von 11 Jahren zum ersten Mal öffentlich auf, als er bei einem Kammermusikabend ein Klaviersolo gab. Als Junge spielte er auch Geige in einem örtlichen Sinfonieorchester. Er absolvierte das Gymnasium in Würzburg und trat mit 16 in die Universität Heidelberg ein. Im Mai 1878 trat er in die Universität Leipzig ein, wo er 1880 seinen Abschluss als Doktor der Philosophie machte. Während seines Musikstudiums am Konservatorium Leipzig. Sein offizielles Debüt als Konzertpianist gab er am 19 im Leipziger Gewandhaus in Xaver Scharwenkas Klavierkonzert Nr. 02 in h-Moll unter der Leitung von Arthur Nikisch.
Er begann seine Dirigierkarriere in vergleichsweise kleinen Provinzstädten, beginnend 1880 als Zweiter Kapellmeister in Zürich (Aktientheater) und im Oktober 1881 als Chefdirigent (Erster Kapellmeister) nach Salzburg (kk Theater), wo er bis April diente 1882. Anschließend war er in Brünn (Stadttheater: Oktober 1882 bis Juni 1883) und Graz (1884 bis 1886) tätig, wo er am 21-03-02 die 1887-jährige Anita Portugall heiratete. Seine erste Position in einem großen Musikzentrum erhielt er in Prag als Chefdirigent bei Angelo Neumann (1838-1910)'s Prag Koniglich Deutsches LandestheaterEr begann mit einer Aufführung von Die Meistersinger am 15 und endete im Juni 08. Er dirigierte auch Neumanns reisende Opernkompanie, die in Berlin auftrat und 1886-1892 Wagners Ringzyklus in Moskau und St. Petersburg leitete. Er verließ Prag, um im Oktober 1888 Chefdirigent der Berliner Hofoper (Kgl. Oper, heute Berliner Staatsoper) zu werden, wo er am 1889 zum Chefmusikdirektor (Kgl. Preußischer Generalmusikdirektor) ernannt wurde. Er blieb in Berlin Bis 1892 dirigierte er 26 Aufführungen von 08 Opern. Dort dirigierte er auch das Royal Orchestra in Konzerten.
Jahr 1899. Karl Muck (1859-1940) karikiert von "WAG" (Arthur George Witherby) - Veröffentlicht in Vanity Fair, 27-07-1899, als "Men of the Day" Nummer 755.
Während seiner Amtszeit in Berlin nahm er andere Aufgaben an. Von 1894 bis 1911 war er Gastdirigent bei den Schlesischen Musikfestivals in Görlitz. Im Mai und Juni 1899 dirigierte er im Londoner Royal Opera House Covent Garden Beethovens Fidelio und mehrere von Wagners Opern (Tannhäuser, Die Walküre, Die Meistersinger, Der fliegende Höllander) und Tristan und Isolde). Er widmete viele Sommer den Wagner-Festspielen in Bayreuth, wo er 1903 Chefdirigent wurde, nachdem er seit 1892 als musikalischer Assistent tätig war.
Er war erfolgreich Hermann Levi (1839-1900) als Dirigent von Parsifal dort. Als sich der Krieg im Sommer 1914 näherte, bestand Muck darauf, am 01 Parsifal zu spielen, um das Festival zu schließen, das erst 08 wiederbelebt wurde. Muck dirigierte Parsifal bei allen vierzehn Bayreuther Festivals, die zwischen 1914 und 1924 stattfanden, und auch leitete dort 1901 Lohengrin und 1930 Die Meistersinger und wurde ein enger Freund der Familie Wagner. Der amerikanische Musikkritiker Herbert Peyser (1909-1925) hielt Mucks Interpretation von Parsifal für die größte, die er je gehört hatte: „das einzige und ultimative Parsifal; das Parsifal, in dem jede Phrase mit Unendlichkeiten aufgeladen war; das Parsifal, das weder in diesem noch in diesem Alter war, sondern aller Zeiten. “ Er leitete von 1886 bis 1953 die Wiener Philharmoniker und von 1903 bis 1906 das Boston Symphony Orchestra und nahm Besuchsaufträge in anderen Städten an, darunter Paris, Madrid, Kopenhagen, Brüssel.
Muck wurde das Podium des Metropolitan Opera House in New York für angeblich 27,000 US-Dollar pro Jahr angeboten, lehnte jedoch ab. Von 1903 bis 1906 wechselte er mit Felix Mottl als Dirigent der Wiener Philharmoniker. Auf der Panama-Pacific International Exhibition vom 14. bis 26. Mai 1915 in San Francisco dirigierte Muck das Boston Symphony Orchestra in 13 Musikkonzerten aller Nationen.
Solisten lobten seine Arbeit mit ihnen. Artur Schnabel nannte Muck: „Ein sehr großer Meister, dessen Zuverlässigkeit, Reife und selbstloses Engagement von keinem lebenden Künstler erreicht werden kann.“ Paderewski nannte ihn „einen idealen Begleiter“. In körperlicher Hinsicht erforderte sein Dirigierstil nur minimale Bewegung, nur kleine Gesten mit der Spitze seines Schlagstocks. In Interpretationsbereichen war er einer der ersten Modernisten. Obwohl er alt genug war, um Teil einer Generation zu sein, die dafür bekannt ist, sich mit der Partitur Freiheiten zu nehmen und sich flexiblen Tempi hinzugeben, war er im Gegensatz dazu diszipliniert und direkt, weniger darum bemüht, einer Partitur seinen persönlichen Stempel aufzudrücken, als vielmehr darum, die Treue zur Partitur zu demonstrieren und eine bestimmte abzutreten interpretative Anonymität. Im Gegensatz zu seinem Dirigierstil empfanden ihn Orchesterspieler als ungeduldig, explosiv, nervös und impulsiv. Er zeigte bei Konzerten keine lockere oder entspannte Seite von sich selbst, sondern "er dominierte das Orchester und das Publikum und den Anlass". Der österreichische Dirigent Karl Böhm sagte 1972 in einem Interview: „Karl Muck hörte mich zufällig Lohengrin dirigieren und lud mich ein, alle Partituren Wagners mit ihm zu studieren. Er war der erste und größte Einfluss auf mich… Muck sagte mir, wo das Orchester prominenter sein sollte, wie man mit der Bayreuther Akustik umgeht und so weiter. “
Muck diente als Musikdirektor der Boston Symphony Orchestra (BSO) von 1906 bis 1908 und dann wieder von 1912 bis 1918 (mit einem Jahresgehalt von 28,000 Dollar, wie die New York Times am 26. März 1918 berichtete). Zunächst musste er daran arbeiten, sein Repertoire um Opern und deutsche Musik zu erweitern, auf die er sich in Europa konzentrierte. Olin Downes schrieb später, dass „sein Repertoire nicht den Anforderungen seines Publikums entsprach“, weshalb er sich beim Coaching in französischen Werken auf Mitglieder des BSO stützte. Zeitgenössische Werke waren nicht seine Stärke, obwohl er pflichtbewusst Musik programmierte, die nicht seinem eigenen Geschmack entsprach, wie die amerikanische Premiere von Schönbergs Five Pieces for Orchestra. Er stellte auch einige Sibelius-Symphonien und viele Werke von Debussy in Boston vor. Trotz seines zurückhaltenden Stils zeigte er gelegentlich seine romantische Seite in einem Werk wie Liszts Faust-Symphonie. Bei seinem Tod sagte die New York Times, dass er in Boston "ein virtuoses Orchester aufgebaut hat".
Warum er sich für eine Arbeit in Amerika entschieden hat, ist unbekannt. In Berlin stand er in enger persönlicher Beziehung zu Kaiser Wilhelm, aber amerikanischer Klatsch behauptete, er bevorzuge seine Freiheit und lehnte aus diesem Grund 1911 den Posten des Direktors der königlichen Oper in München ab. Sein Leben in Boston erschien unauffällig und er dirigierte bei den Bayreuther Festspielen als Dirigent des BSO. Die Musikbruderschaft Phi Mu Alpha Sinfonia machte ihn 1916 zum Ehrenmitglied und richtete im Frühjahr 1917 einen Klavierwettbewerb. Am 2. und 5. Oktober 1917 leitete er das BSO bei historischen Aufnahmen für die Victor Talking Machine Company in Camden, New Jersey. Die Sitzungen umfassten Werke von Tschaikowsky, Wolf-Ferrari, Berlioz, Beethoven und Wagner.
Philip Hale, Musikkritiker des Boston Herald während Mucks Jahren dort, schrieb: „Er steht ruhig, undemonstrativ, anmutig, elegant, aristokratisch da; ein Mann von einzigartig befehlender und magnetischer Persönlichkeit, selbst in Ruhe. Das Orchester ist seine Rede, der Ausdruck der Musik des Komponisten, die das Gehirn, das Herz und die Seele des Dirigenten anspricht. “
Als die Vereinigten Staaten im Frühjahr 1917 in den Ersten Weltkrieg eintraten, bot Muck an, seine Position als Musikdirektor des BSO niederzulegen. Er rechnete damit, dass seine natürlichen Sympathien für Deutschland, wo er trotz seiner Schweizer Staatsbürgerschaft geboren wurde und den größten Teil seiner Karriere verbrachte, Anstoß erregen könnten. Henry Lee Higginson, der Gründer und Finanzier des Orchesters, lehnte dies ab und unterzeichnete stattdessen einen weiteren Fünfjahresvertrag für Muck. Muck hatte Angst um seine eigene Sicherheit, aber Higginson versicherte ihm, dass er als Künstler nichts zu befürchten hatte. Danach wurde er sehr empfindlich, um Beleidigungen zu vermeiden. Der Werbeleiter des Orchesters schrieb später: "Als guter und patriotischer Deutscher war er diesem Land sehr verbunden, und insgesamt war er ein durch und durch unglücklicher Mann." Trotzdem programmierte er auf seiner ersten Tournee durch amerikanische Städte nach dem Kriegseintritt der USA rein deutsche Konzerte, die einige in Kriegszeiten überhaupt nicht für die Stimmung der Öffentlichkeit empfanden.
Im Herbst 1917 begannen einige Orchester wie die New York Orchestra Society bei all ihren Konzerten mit der Aufführung von „The Star-Spangled Banner“. Mitglieder des BSO-Managementteams diskutierten wochenlang über die Programmierung der Hymne, ohne jedoch die Bedeutung des Themas zu kennen . Darüber hinaus wollte der Manager des Orchesters, Charles A. Ellis, Muck nicht in Verlegenheit bringen, indem er ihn darum bat, da Muck eng mit Deutschland verbunden war und eine persönliche Beziehung zum Kaiser hatte.
Das BSO trat regelmäßig in der Infanteriehalle in Providence, Rhode Island, auf, wo das Providence Journal Muck wegen seiner Verbindungen zum Kaiser angegriffen hatte. Die Manager des BSO gingen davon aus, dass es bei ihrem Besuch im Oktober 1917 zu Problemen kommen könnte. Ein Mitglied des Managementteams sagte später, dass Major Higginson, der Vorsitzende des BSO, "kämpferisch" sei, während Ellis, der Manager, "ziemlich nervös" sei, als sie sich dem Orchester auf der Reise anschlossen. Higginson ergriff Maßnahmen, um Muck bei ernsthaften Problemen zu schützen.
Am 30. Oktober 1917, dem Tag des Konzerts, veröffentlichte das Providence Journal einen Leitartikel, in dem es heißt: "Professor Muck ist ein Mann mit notorisch pro-deutschen Verbindungen, und das angekündigte Programm hat fast ausschließlich deutschen Charakter." Es forderte das BSO auf, an diesem Abend die Nationalhymne aufzuführen, "um Professor Muck auf die Probe zu stellen". Kurz vor der Abreise aus Boston nach Providence erhielten Higginson und Ellis zwei Anfragen, eine von einer lokalen patriotischen Organisation und eine von den Leitern lokaler Musikclubs, und baten das BSO, die Hymne zu spielen. Muck sah die Anfrage nie, aber Higginson und andere betrachteten sie als das Werk von John R. Rathom, Herausgeber und Verleger des Providence Journal, dessen Motto lautete: "Die Hölle erwecken und Zeitungen verkaufen". Sie lehnten den Antrag ohne große Rücksichtnahme ab und das Konzert verlief ohne Zwischenfälle. Muck erfuhr erst in derselben Nacht von der Petition auf der Zugfahrt des Orchesters nach Boston. Geschockt und etwas ängstlich sagte er, er habe nichts dagegen, die Hymne zu spielen, und dass es für ihn als Gast angemessen sei, den Wünschen seiner Gastgeber nachzukommen.
Nachdem das BSO die Hymne nicht gespielt hatte, schuf Rathom die falsche Geschichte, die Muck abgelehnt hatte, beschuldigte Muck des Verrats und nannte ihn einen Spion und einen Hasser aller amerikanischen Dinge.
Die Geschichte hatte jedoch ein Eigenleben. Wie der Werbeleiter des Orchesters Jahre später über Muck schrieb, "war sein Schicksal in Bezug auf Amerika in dieser Nacht in Providence wegen der kurzsichtigen Sturheit von Henry L. Higginson und Charles A. Ellis geregelt." Die American Defense Society forderte Mucks Internierung. Das Orchester fand seine Verlobung im November in Baltimore abgesagt, und sogar Kardinal Gibbons fügte seine Stimme den Denunziationen von Muck hinzu. Theodore Roosevelt denunzierte den Maestro. Ein rivalisierender Dirigent, Walter Damrosch, Musikdirektor der New York Symphony Society (später New York Philharmonic), sagte, dass Mucks „zynische Missachtung der Heiligkeit unserer nationalen Luft“ Respektlosigkeit gegenüber den Emotionen seines Publikums zeigte und zu Respektlosigkeit führte für das große Erbe der deutschen Musik.
Major Higginson übernahm die Verantwortung für das anfängliche Versäumnis des BSO, die Hymne zu spielen, was sich kaum auf die empörte Berichterstattung in der Presse auswirkte. Er besuchte das Hauptquartier des Justizministeriums in Washington, DC, wo er die Zusicherung erhielt, dass die Regierung mit keinem Mitglied des Orchesters Probleme habe. Er versuchte, das Thema als eine Frage der künstlerischen Unabhängigkeit darzustellen, und sagte, er würde das Orchester lieber auflösen, als es irgendjemandem zu erlauben, seine Programmierung zu diktieren. Muck ging mit dieser Aussage einen ähnlichen Weg: „Kunst ist eine Sache für sich und nicht mit einer bestimmten Nation oder Gruppe verbunden. Daher wäre es ein grober Fehler, eine Verletzung des künstlerischen Geschmacks und der Prinzipien für eine Organisation wie unsere, patriotische Luft zu spielen. Glaubt die Öffentlichkeit, dass das Sinfonieorchester eine Militärkapelle oder ein Ballsaalorchester ist? “
Zurück in Boston fand das BSO Neugier und Unterstützung. Am 2. November 1917 las die Menge, die ein Konzert am Freitagnachmittag in der Symphony Hall füllte, eine Programmbeilage, in der angekündigt wurde, dass die Nationalhymne jedem BSO-Konzert folgen würde, und applaudierte, als Higginson erschien. Higginson gab bekannt, dass Muck seinen Rücktritt erneut eingereicht habe, damit „kein Vorurteil gegen ihn das Wohl des Orchesters beeinträchtigen könne“, und Higginson habe dies noch nicht akzeptiert. Das Publikum begrüßte dann den Eintritt von Muck mit Standing Ovations und erhob sich, um erneut zu applaudieren, nachdem er das Orchester in einer Aufführung von „The Star-Spangled Banner“ geführt hatte.
Die New York Times wies darauf hin, dass die gesamte Angelegenheit hätte vermieden werden können, wenn Higginson und Muck die öffentliche Meinung besser verstanden hätten. Sie hätten die Anfrage nach der Hymne vorwegnehmen und sie überhaupt programmieren sollen. Die Zeitung beschuldigte Muck und "das damals hartnäckige Management des Boston Symphony Orchestra".
Im November trat das BSO in New York City auf, wo Higginson und Ellis widerstrebend Mucks Beharren auf dem Spielen der Hymne nachgaben. Kritiker waren nicht ganz zufrieden und kritisierten das Arrangement, das Muck als „billig“ und „unwürdig“ verwendete, ohne zu bemerken, dass es das Werk von Victor Herbert war, der neben seinen beliebten Broadway-Operetten auch ernsthafte symphonische Werke geschrieben und beide New York Philharmonic dirigiert hatte und die Pittsburgh Symphony. Als das Orchester im Dezember nach New York zurückkehrte, verwendete Muck ein neues Arrangement, das sich als kritischer Erfolg erwies. Es war das Werk von BSO-Konzertmeister Anton Witek, „dem pro-deutschen aller Deutschen im Orchester“.
Muck wurde am 25. März 1918, kurz vor Mitternacht, verhaftet, und deshalb mussten die Aufführungen der BSO von Bachs Matthäus-Passion am 26. März und 2. April, die Muck seit Monaten vorbereitet hatte, von Ernst Schmidt durchgeführt werden. Regierungsbeamte konnten die Tatsache, dass er Schweizer Staatsbürger und Inhaber eines Schweizer Passes war, ignorieren, da das Gesetz die Verhaftung von Personen genehmigte, die vor der Gründung des Deutschen Reiches irgendwo in Deutschland geboren wurden, ohne Rücksicht auf die Staatsbürgerschaft. Die Polizei und Bundesagenten von Boston durchsuchten auch Mucks Haus in 50 Fenway und entfernten persönliche Papiere und Partituren. Sie vermuteten, dass die Markierungen des Dirigenten in der Partitur der Matthäus-Passion ein Code waren, der auf pro-deutsche Aktivitäten hinweist. Er war in Fort Oglethorpe in Georgia inhaftiert, bis ein Agent des Justizministeriums ihn und seine Frau am 21. August 1919 auf ein Schiff nach Kopenhagen brachte. Die Musikbruderschaft Phi Mu Alpha Sinfonia, die ihn 1916 zur nationalen Ehrenmitgliedschaft gewählt hatte, vertrieb Muck 1919, weil er mit den Zentralmächten sympathisierte.
Internierte Kollegen hatten gehört, dass Muck sich geschworen hatte, nicht wieder in Amerika zu dirigieren, aber sie überzeugten ihn, dass das Lager eher ein deutsches Dorf sei - einige nannten es sogar „Orglesdorf“. Eine Erinnerung an die Veranstaltung aus dem Jahr 1940 erinnerte an die Messehalle mit 2000 Internierten, in der Ehrengäste wie ihre Ärzte und Regierungszensoren auf den vorderen Bänken vor 100 Musikern standen. Unter Mucks Stab schrieb er: "Die Eroica stürmte auf uns zu und trug uns weit weg und über Krieg und Sorge und Stacheldraht hinaus."
Als Muck am 21. August 1919 von New York aus segelte, sagte er zu Reportern: „Ich bin kein Deutscher, obwohl sie sagten, ich sei es. Ich habe mich als Amerikaner betrachtet. “ Er sagte, er habe "bittere Gefühle" gegenüber den Zeitungen für ihre unfaire Behandlung von ihm. Er äußerte Zweifel daran, dass sich das BSO, das sich damals in einem traurigen Organisationszustand befand, von der Internierung von 29 seiner deutschen Mitglieder erholen könnte. Nach seiner Deportation aus den USA lehnte er alle Angebote ab, ihn nach dem Krieg in die USA zurückzubringen.
Später in diesem Jahr gab die Boston Post bekannt, dass Muck eine Affäre mit einer 20-Jährigen in Bostons Back Bay hatte und ihr einen Brief geschrieben hatte, in dem sie teilweise las: „Ich bin auf dem Weg zum Konzertsaal, um die Menge von zu unterhalten Hunde und Schweine, die glauben, dass sie, weil sie den Eintritt bezahlen, das Recht haben, mir meine Auswahl zu diktieren. Ich hasse es, für dieses Gesindel zu spielen ... [In] sehr kurzer Zeit wird unser gnädiger Kaiser auf meine Bitte lächeln und mich nach Berlin zurückrufen ... Unser Kaiser wird sich durchsetzen, um zu sehen, welchen Nutzen es für das Vaterland hat, wenn ich mich scheiden lasse und dich mache mein eigenes."
12-1918. Verhaftung von Karl Muck (1859-1940). Verhaftung von Dr. Karl Muck. Ehemaliger Direktor der Boston Symphony Orchestra (BSO). Dr. Muck, der sich in der Mitte des Bildes befindet, wird in das Bundesgebäude gebracht. Boston, Mass. (Zweiter von links.)
Muck kehrte in ein anderes Deutschland zurück. Die jüngste deutsche Revolution von 1918-1919 machte ihn "zu einem Mann, der gegenüber der republikanischen Regierung ausgesprochen ungünstig ist". Der Tod seiner geliebten Frau Anita am 14. April 1921 ließ ihn „unendlich einsam“ zurück. Muck übernahm schließlich 1922 das Ruder der Hamburger Philharmoniker und machte weitere Aufnahmen. Er kehrte nach Bayreuth zurück, als das Festival dort 1924 als Vertreter der Vorkriegstradition wiederbelebt wurde. Er drückte seine Hingabe an das Festival und Wagners Musik in einem Brief aus, in dem er Fritz Busch mitteilte, dass alles, was er brauchte, um dort erfolgreich zu sein, „die bescheidene Demut und der heilige Fanatismus des Gläubigen“ sei. Er war auch in München, Amsterdam (Concertgebouw Orchestra) und Salzburg (Don Giovanni 1925) engagiert.
Im September 1930 legte er sein Amt in Bayreuth nieder, sehr zur Not von Winifred Wagner, der gerade die Nachfolge ihres verstorbenen Mannes angetreten hatte Siegfried Wagner (1869-1930) als Festivalleiter. Er hat sich nie darauf eingestellt, von Toscanini inszeniert zu werden, aber er schrieb privat an Winifred Wagner und sagte, er sei verpflichtet gewesen, ihrem Ehemann zu dienen, aber das Festival erforderte jetzt jemand anderen als „Ich, dessen künstlerischer Standpunkt und Überzeugungen, soweit Baireuth [ sic] ist besorgt, stammen aus dem vorigen Jahrhundert. " Er trat 1933 von seinem Hamburger Amt zurück, weil ihm die Leitung der Symphonie und der Oper durch die NS-Behörden unangenehm war.
Sein letzter bemerkenswerter Auftritt fand im Februar 1933 bei einem Konzert zum fünfzigsten Todestag Wagners statt, das in Leipzig unter Anwesenheit Hitlers gegeben wurde. Sein Abschlusskonzert fand am 19. Mai 1933 bei den Hamburger Philharmonikern statt. Im Oktober 1939 erhielt Muck „an seinem 80. Geburtstag in Berlin von Adolf Hitler die Plakette des Deutschen Adlers“ mit der Aufschrift DEM GROSSEN DIRIGENTEN (AN DEN GROSSEN LEITER).
Als Witwer seit 1921, dessen einziges Kind, ein Sohn, jung gestorben war, verbrachte Muck seine letzten Jahre im Stuttgarter Haus der Baronin von Scholley, der Tochter eines seiner ältesten Freunde und Mitinternierten, der deutsche Generalkonsul in New York. Teilweise gelähmt von einer Nikotinvergiftung und dem Eintauchen in die orientalische Philosophie, verließ er das Haus in den letzten drei Jahren seines Lebens selten.
Muck starb am 03 in Stuttgart. Nach Erhalt der Nachricht von seinem Tod unterbrach das BSO eine Probe, um seiner Erinnerung zu gedenken. Geraldine Farrar (1882-1967) Farrar schrieb einen Brief an die New York Times, in dem er sich daran erinnerte, dass sie in der Nacht, als Muck „bitter und zu Unrecht angegriffen“ wurde, weil er die Nationalhymne nicht gespielt hatte, mit ihm und dem Boston Symphony sang, und fügte hinzu: „Wie Ihr Leitartikel richtig berichtet, wusste er nichts der Anfrage. " Sie fuhr fort: „Das Kriegsglück brachte Dr. Muck - wie auch anderen Außerirdischen - keine Schande in ein Internierungslager. Ich habe Dr. Muck in späteren Jahren mehrmals gesehen und ich weiß, dass er die Jahre mit dem Boston Symphony Orchestra zu den glücklichsten und fruchtbarsten seiner Karriere gezählt hat. “
Mucks Ruf beruht größtenteils auf seinem aufgezeichneten Erbe. Im Oktober 1917 machte er mit dem Boston Symphony Orchestra für die Victor Talking Machine Company in ihrem Auditorium in Camden, New Jersey, eine Reihe von Tonaufnahmen in den USA. Ungewöhnlich für die Zeit (als das vorelektrische rein mechanische „akustische“ Verfahren angewendet wurde) scheint das Orchester in voller Stärke aufgenommen worden zu sein, da der Victor-Katalog von 1919 auf „ungefähr hundert Männer“ verweist. Es wurden acht kurze Stücke ausgewählt, die auf zehn Seiten mit 78 U / min verteilt waren, darunter Auszüge aus Beethovens Symphonie Nr. 7, Tschaikowskys Symphonie Nr. 4 und zwei Stücke aus Berlioz 'Verdammnis des Faust.
Mucks wichtigste Aufnahmen wurden 1927 bei den Bayreuther Festspielen für die English Columbia Gramophone Company und 1927-29 in Berlin für die Gramophone Company (HMV) gemacht. In Bayreuth führte er zwischen Ende Juni und Mitte August 1927 etwa 30 Minuten lang Auszüge aus den Parsifal Acts 1 und 2 durch. Seine Kontrolle über die Phrasierung in den Transformations- und Gralszenen gilt bis heute als unübertroffen. Im Dezember 1927 leitete er das Berliner Staatsopernorchester in einem Bericht über das Präludium der Oper, eines der langsamsten, die jemals aufgezeichnet wurden.
Ein Jahr später, im Dezember 1928, machte er eine fast vollständige Aufnahme des dritten Aktes von Parsifal, wobei er die Sänger von Parsifal und Gurnemanz aus den diesjährigen Bayreuther Aufführungen verwendete. Der Musikkritiker Alan Blyth beschrieb dies als "die erhebendste, hervorragend ausgeführte Lesung von Akt 3 ... in der Geschichte der Aufnahme" und Robin Holloway kommentierte, dass "die Idee der endlosen Melodie besser als jede andere Wagner-Aufführung verwirklicht wird". Insgesamt wurden über den Zeitraum von zweieinhalb Jahren etwa 40% der Partitur der Oper aufgezeichnet. HMV nahm im Dezember 2, Mai 1927 und November 1928 acht weitere Wagner-Orchesterstücke auf, darunter die Siegfried-Idylle mit der Berliner Staatsoper. Diese wurden auf verschiedenen CDs neu aufgelegt.
Eine Diskographie von Mucks kommerziellen Originalaufnahmen, ohne Neuauflagen. erschien 1977.
Es gibt auch mehrere Radioaufnahmen, die angeblich von Muck dirigiert wurden, darunter eine Faust-Ouvertüre und Trauermarsch (Götterdämmerung) mit dem Berliner Rundfunkorchester und einen Auszug aus dem Adagio von Bruckners Symphonie Nr. 7 mit den Hamburger Philharmonikern.
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Obwohl er auf beiden Seiten des Atlantiks eine lange und angesehene Karriere hinter sich hat, ist er wahrscheinlich am besten für seine kontroverse Amtszeit bei der Boston Symphony Orchestra (BSO) während des Ersten Weltkriegs Geboren in eine angesehene Familie, lebte er in der Schweiz, wo er ab seinem achten Lebensjahr Staatsbürger wurde. Muck spielte schon früh Klavier, gab mit 11 Jahren sein erstes öffentliches Konzert, wurde in Würzburg ausgebildet und verbrachte einige Zeit an der Universität Heidelberg, bevor er promovierte. in Philologie (Sprachen) an der Universität Leipzig im Jahr 1880.
Nachdem er gleichzeitig am Leipziger Konservatorium ausgebildet worden war, begann er im selben Jahr seine professionelle Klavierkarriere und begann dann eine Reihe kleiner Dirigentenjobs. Bekannt für seine zurückhaltende Art auf dem Podium, eine unangenehme Einstellung und ein bisschen mehr Aufmerksamkeit für die Partitur als es damals üblich war, baute er allmählich seinen Ruf auf; Er wurde 1886 zum Musikdirektor des Deutschen Landestheaters in Prag ernannt und als Operndirigent, insbesondere für Wagner-Stücke, gelobt. 1892 erhielt Muck den Spitzenjob an der heutigen Berliner Staatsoper, wo er bis 1912 zeitweise blieb und während seiner Amtszeit über 1,000 Aufführungen dirigierte. Er sollte 1899 in Wagner-Programmen im Londoner Covent Garden bei allen 14 Bayreuther Festivals auftreten, die zwischen 1901 und 1930 stattfanden, und von 1903 bis 1906 Musikdirektor der Wiener Philharmoniker und zwischen 1906 und 1908 des Boston Symphony Orchestra hat das Podium der Metropolitan Opera abgelehnt.
Als er 1912 nach Boston zurückkehrte, wurde er sehr gelobt und produzierte die ersten Aufnahmen des Ensembles. Mit dem Aufkommen des Ersten Weltkriegs zeichneten sich jedoch Probleme ab, da Muck ein guter Freund von Kaiser Wilhelm II. War und eine natürliche Affinität zum Land seiner Geburt und seiner Musik hatte. Mit dem Eintritt der USA in den Konflikt von 1917 gab Muck seinen Rücktritt bekannt, sah ihn jedoch abgelehnt. In Vorbereitung auf ein Konzert am 30. Oktober 1917 in der Infanteriehalle in Providence, Rhode Island, intensivierte das „Providence Journal“ seine laufende Kampagne gegen Muck und germanische Musik. Es wurden zwei getrennte Anträge gestellt, das BSO an diesem Abend die Nationalhymne spielen zu lassen, aber aus unbekannten Gründen gaben die Manager der Symphonie diese nicht an den Maestro weiter.
In den folgenden Tagen verurteilten der Erzbischof von Boston und Theodore Roosevelt Muck; Das „Star Spangled Banner“ wurde beim Konzert am 2. November und erneut für den Rest des Monats präsentiert, obwohl Kritiker das Arrangement als „billig“ anprangerten, ohne zu bemerken, dass es vom populären Komponisten Victor Herbert stammte. Schließlich wurde eine Vereinbarung des offen pro-deutschen Konzertmeisters des BSO, Anton Witek, für akzeptabel befunden, aber Mucks Schicksal war bereits besiegelt. Der letzte Strohhalm wurde hinzugefügt, als seine Programmierung von Bachs „Matthäus-Passion“ als „Verrat“ eingestuft wurde. Nachdem er bereits von der Presse vor Gericht gestellt und verurteilt worden war, wurde er am 25. März 1918 bei einem Mitternachtsangriff festgenommen und nach Fort Oglethorpe, einem Armeeposten im Nordwesten von Georgia, transportiert. In der Einrichtung, die im Scherz „Oglesdorf“ genannt wurde, gab es zahlreiche hochrangige Deutsche, darunter etwa 100 Musiker, die Muck bei Auftritten von solcher Qualität anführte, dass US-Regierungsbeamte dafür sorgten, Sitzplätze in der ersten Reihe zu bekommen. Er wurde am 21. August 1919 freigelassen und sofort deportiert. Danach konnte ihn kein Geldbetrag mehr über den Ozean zurückbringen.
Nach seiner Abreise stellte sich heraus, dass er sich oft zu Amerika bekennt und seine Bostoner Jahre als die glücklichsten seiner Karriere betrachtete, aber es wurde auch bekannt, dass der 60-jährige Maestro eine Affäre mit einem 20-jährigen High-Society-Mädchen hatte und dass er das BSO-Publikum "Hunde und Schweine" genannt hatte. Zurück in Deutschland fand er ein ganz anderes Land, nachdem der Kaiser verschwunden war. Er dirigierte in München, Amsterdam und Berlin, trat 1930 aus Bayreuth zurück, anstatt sich Arturo Toscaninis dominierender Persönlichkeit zu unterwerfen, und war von 1922 bis 1933 Musikdirektor in Hamburg, als er aufgrund von Vorbehalten gegen das NS-Regime kündigte.
Muck verbrachte seine letzten Jahre mit zunehmender Krankheit bei der Tochter eines Freundes und wurde anlässlich seines 80. Geburtstages von Adolf Hitler persönlich geehrt. Obwohl das 78-U / min-Format der damaligen Zeit nicht dazu geeignet war, lange Orchesterpassagen zu bewahren, hinterließ er sowohl aus seinen Bostoner Jahren als auch aus der Nachkriegszeit ein bedeutendes Erbe an Opern- und Symphonie-Selektionen, von denen ein Großteil auf CD erhältlich ist. Zur Zeit der Nationalhymne spuckte er aus, dass für viele sein ganzes Leben bestimmt: „Kunst ist eine Sache für sich und nicht mit einer bestimmten Nation oder Gruppe verbunden. Daher wäre es ein grober Fehler, eine Verletzung des künstlerischen Geschmacks und der Prinzipien, wenn eine Organisation wie unsere patriotische Luft spielen würde. Ist die Öffentlichkeit der Ansicht, dass das Sinfonieorchester eine Militärkapelle oder ein Ballsaalorchester ist? “
