Leos Janacek (1854-1928)

  • Beruf: Komponist.
  • Residenzen: Prag, Wien, Leipzig, Brno.
  • Beziehung zu Mahler: 
  • Korrespondenz mit Mahler: 
  • Geboren: 03-07-1854 Hukvaldy, Tschechische Republik.
  • Gestorben: 12 Ostrava, Tschechische Republik.
  • Begraben: Zentralfriedhof, Brno, Tschechische Republik. Nur vom Hauptweg.

Leoš Eugen Janá? Ek (Janacek) war ein tschechischer Komponist, Musiktheoretiker, Folklorist, Publizist und Lehrer. Er wurde von mährischer und anderer slawischer Volksmusik inspiriert, um einen originellen, modernen Musikstil zu kreieren. Bis 1895 widmete er sich hauptsächlich der folkloristischen Forschung und sein frühes musikalisches Schaffen wurde von Zeitgenossen wie Antonín Dvo? Ák beeinflusst. Seine späteren, reifen Werke beziehen seine früheren Studien zur nationalen Volksmusik in eine moderne, höchst originelle Synthese ein, die erstmals in der 1904 in Brünn uraufgeführten Oper Jen? Fa zu sehen ist. Der Erfolg von Jen? Fa (oft als „mährische Nationaloper“ bezeichnet) in Prag im Jahr 1916 verschaffte Janá? Ek Zugang zu den großen Opernbühnen der Welt. Janá? Eks spätere Werke sind seine berühmtesten.

Dazu gehören Opern wie Ká? A Kabanová und The Cunning Little Vixen, die Sinfonietta, die Glagolitic Mass, die Rhapsodie Taras Bulba, zwei Streichquartette und andere Kammermusikwerke. Zusammen mit Antonín Dvo? Ák und Bed? Ich Smetana gilt er als einer der wichtigsten tschechischen Komponisten.

Leoš Janá? Ek, Sohn des Schulmeisters Ji? Í (1815–1866) und Amalie (geb. Grulichová) Janá? Ková (1819–1884), wurde in Hukvaldy, Mähren (damals Teil des österreichischen Reiches) geboren. Er war ein begabtes Kind in einer Familie mit begrenzten Mitteln und zeigte ein frühes musikalisches Talent im Chorgesang. Sein Vater wollte, dass er der Familientradition folgte und Lehrer wurde, schob sich aber Janá? Eks offensichtlichen musikalischen Fähigkeiten zu. 1865 schrieb sich der junge Janá? Ek als Gemeinde der Gründungsabteilung der Abtei St. Thomas in Brünn ein, wo er unter Pavel K? Ížkovský am Chorgesang teilnahm und gelegentlich Orgel spielte.

Einer seiner Klassenkameraden, František Neumann, beschrieb Janá? Ek später als „exzellenten Pianisten, der Beethoven-Symphonien perfekt in einem Klavierduett mit einem Klassenkameraden unter der Aufsicht von K? Ížkovský spielte“. K? Ížkovský fand ihn als problematischen und eigensinnigen Schüler, empfahl jedoch seinen Eintritt in die Prager Orgelschule. Janá? Ek erinnerte sich später an K? Ížkovský als einen großartigen Dirigenten und Lehrer.

Janá? Ek wollte ursprünglich Klavier und Orgel studieren, widmete sich aber schließlich der Komposition. Er schrieb seine ersten Vokalkompositionen als Chorleiter der Svatopluk Artisan's Association (1873–76). 1874 schrieb er sich an der Prager Orgelschule unter František Skuherský und František Blažek ein. Seine Studentenzeit in Prag war verarmt; Da er kein Klavier in seinem Zimmer hatte, musste er sich mit einer Tastatur begnügen, die auf seiner Tischplatte gezeichnet war. Seine Kritik an Skuherskýs Aufführung der Gregorianischen Messe wurde in der Märzausgabe 1875 der Zeitschrift Cecilie veröffentlicht und führte zu seinem Ausschluss aus der Schule - aber Skuherský gab nach und am 24. Juli 1875 schloss Janá? Ek mit den besten Ergebnissen seiner Klasse ab. Bei seiner Rückkehr nach Brünn verdiente er seinen Lebensunterhalt als Musiklehrer und dirigierte verschiedene Amateurchöre.

Ab 1876 unterrichtete er Musik am Brno Teachers Institute. Unter seinen Schülern war Zdenka Schulzová, Tochter von Emilian Schulz, dem Institutsleiter. Sie sollte später Janá? Eks Frau sein. 1876 ​​wurde er auch Klavierstudent von Amálie Wickenhauserová-Nerudová, mit der er Kammerkonzerte mitorganisierte und in den nächsten zwei Jahren in Konzerten auftrat. Im Februar 1876 wurde er zum Chorleiter der Beseda brn? Nská Philharmonic Society gewählt. Abgesehen von einer Unterbrechung von 1879 bis 1881 blieb er bis 1888 Chorleiter und Dirigent.

Von Oktober 1879 bis Februar 1880 studierte er Klavier, Orgel und Komposition am Leipziger Konservatorium. Dort komponierte er Thema con variazioni für Klavier in B mit dem Untertitel Zdenkas Variationen. Unzufrieden mit seinen Lehrern (darunter Oscar Paul und Leo Grill) und verweigerte ein Studium bei Camille Saint-Saëns in Paris. Janá? Ek wechselte an das Wiener Konservatorium, wo er von April bis Juni 1880 Komposition bei Franz Krenn studierte. Er verbarg seine Opposition gegen Krenns Neoromantik, verließ jedoch Josef Dachs 'Unterricht und sein weiteres Klavierstudium, als er für seinen Klavierstil und seine Klaviertechnik kritisiert wurde. Er reichte eine (inzwischen verlorene) Violinsonate bei einem Wiener Konservatoriumswettbewerb ein, die jedoch von den Richtern als „zu akademisch“ abgelehnt wurde. Janá? Ek verließ das Konservatorium im Juni 1880, enttäuscht trotz Franz Krenns sehr kostenlosem persönlichen Bericht. Er kehrte nach Brünn zurück, wo er am 13. Juli 1881 seine junge Schülerin Zdenka Schulzová heiratete.

Im Jahr 1881 gründete und ernannte Janá? Ek die Orgelschule und bekleidete diese Position bis 1919, als die Schule zum Brünner Konservatorium wurde. Mitte der 1880er Jahre begann Janá? Ek systematischer zu komponieren. Unter anderem schuf er die vier Männerchöre (1886), die Antonín Dvo? Ák gewidmet waren, und seine erste Oper, Šárka (1887–88). Während dieser Zeit begann er Volksmusik, Lieder und Tänze zu sammeln und zu studieren. In den ersten Monaten des Jahres 1887 kritisierte er scharf die Comic-Oper The Bridegrooms des tschechischen Komponisten Karel Kova? Ovic in einem Hudební-Listenjournal: „Welche Melodie ist Ihnen in den Sinn gekommen? Welches Motiv? Ist das eine dramatische Oper? Nein, ich würde auf das Plakat schreiben: "Komödie zusammen mit Musik", da Musik und Libretto nicht miteinander verbunden sind. Janá? Eks Rezension führte offenbar zu gegenseitiger Abneigung und später zu beruflichen Schwierigkeiten, als Kova? Ovic als Direktor des Prager Nationaltheaters sich weigerte, Janá? Eks Oper Jen? Fa zu inszenieren.

Ab den frühen 1890er Jahren leitete Janá? Ek den Mainstream der folkloristischen Aktivitäten in Mähren und Schlesien, wobei er ein Repertoire an Volksliedern und Tänzen in Orchester- und Klavierarrangements verwendete. Die meisten seiner Errungenschaften auf diesem Gebiet wurden 1899–1901 veröffentlicht, obwohl sein Interesse an Folklore lebenslang sein würde. Seine kompositorische Arbeit war immer noch vom deklamatorischen, dramatischen Stil von Smetana und Dvoák beeinflusst. In der von ihm 1884 gegründeten Zeitschrift Hudební äußerte er sich sehr negativ zum deutschen Neoklassizismus und insbesondere zu Wagner. Nach dem Tod seines zweiten Kindes Vladimír im Jahr 1890 folgte ein Opernversuch, Beginn der Romanze (1891) ) und die Kantate Amarus (1897).

Im ersten Jahrzehnt des 20. Jahrhunderts komponierte Janá? Ek Kirchen Chorkirchenmusik, darunter Ot? Enáš (Vater unser, 1901), Constitutes (1903) und Ave Maria (1904). 1901 erschien der erste Teil seines Klavierzyklus On a Overgrown Path und wurde allmählich zu einem seiner am häufigsten gespielten Werke. 1902 besuchte Janá? Ek zweimal Russland. Beim ersten Mal brachte er seine Tochter Olga nach St. Petersburg, wo sie Russisch lernte. Nur drei Monate später kehrte er mit seiner Frau nach St. Petersburg zurück, weil Olga sehr krank war. Sie brachten sie zurück nach Brünn, aber ihre Gesundheit verschlechterte sich. Janá? Ek drückte seine schmerzhaften Gefühle für seine Tochter in einem neuen Werk aus, seiner Oper Jen? Fa, in der das Leiden seiner Tochter zu Jen? Fa wurde.

Als Olga im Februar 1903 starb, widmete Janá? Ek Jen? Fa ihrer Erinnerung. Die Oper wurde 1904 in Brünn mit vernünftigem Erfolg aufgeführt, aber Janá? Ek war der Ansicht, dass dies nur eine Provinzleistung war. Er strebte nach Anerkennung durch die einflussreichere Prager Oper, aber Jen? Fa wurde dort abgelehnt (zwölf Jahre vergingen, bevor sie in Prag uraufgeführt wurde). Niedergeschlagen und emotional erschöpft ging Janá? Ek in das Luha? Ovice Spa, um sich zu erholen. Dort traf er Kamila Urválková, deren Liebesgeschichte das Thema für seine nächste Oper, Osud (Schicksal), lieferte.

Leos Janacek (1854-1928).

1905 nahm Janá? Ek an einer Demonstration zur Unterstützung einer tschechischen Universität in Brünn teil, bei der der gewaltsame Tod von František Pavlík (einem jungen Tischler) durch die Polizei seine Klaviersonate vom 1. X. 1905 inspirierte. Der Vorfall veranlasste ihn, das anti-deutsche und anti-österreichische Ethos des Russischen Kreises, das er 1897 mitbegründet hatte und das 1915 von der österreichischen Polizei offiziell verboten werden sollte, weiter zu fördern. 1906 wandte er sich an den tschechischen Dichter Petr Bezru?, Mit dem er später zusammenarbeitete und mehrere Chorwerke komponierte, die auf Bezru? S Gedichten basierten. Dazu gehörten Kantor Halfar (1906), Mary? Ka Magdónova (1908) und Sedmdesát tisíc (1909). Janá? Ek's Leben im ersten Jahrzehnt des 20. Jahrhunderts war durch persönliche und berufliche Schwierigkeiten kompliziert. Er sehnte sich immer noch nach künstlerischer Anerkennung aus Prag.

 

Leos Janacek (1854-1928) “Bedeutet sich dem Menschen nichts ein. Dem Unbekannten ein Gruß aus Bohdanec. “ (01-09-1911).

Er zerstörte einige seiner Werke - andere blieben unvollendet. Trotzdem komponierte er weiter und schuf mehrere bemerkenswerte Chor-, Kammer-, Orchester- und Opernwerke. Das bemerkenswerteste war das Cantata Véne Evangelium (Das ewige Evangelium) von 1914, Pohádka (Märchen) für Cello und Klavier (1910). , der Klavierzyklus von 1912 V mlhách (Im Nebel) und sein erstes symphonisches Gedicht Šuma? ovo dít? (Ein Geigenkind). Seine fünfte Oper, Výlet pana Brou? Ka do m? Síce, komponiert von 1908 bis 1917, wurde als die „rein tschechischste in Bezug auf Thema und Behandlung“ aller Opern von Janá? Ek bezeichnet.

1916 begann er eine lange berufliche und persönliche Beziehung mit dem Theaterkritiker, Dramatiker und Übersetzer Max Brod. Im selben Jahr wurde Jen? Fa, überarbeitet von Kova? Ovic, schließlich vom Nationaltheater akzeptiert; Die Aufführung in Prag (1916) war ein großer Erfolg und brachte Janá? ek seine erste Anerkennung. Er war 62 Jahre alt. Nach der Prager Premiere begann er eine Beziehung mit der Sängerin Gabriela Horváthová, die zu dem Selbstmordversuch seiner Frau Zdenka und ihrer „informellen“ Scheidung führte. Ein Jahr später (1917) lernte er Kamila Stösslová kennen, eine junge verheiratete Frau, 38 Jahre jünger als er, die ihn für die verbleibenden Jahre seines Lebens inspirieren sollte. Er führte mit ihr eine obsessive und (zumindest auf seiner Seite) leidenschaftliche Korrespondenz von fast 730 Briefen. Von 1917 bis 1919 komponierte er, tief inspiriert von Stösslová, das Tagebuch eines Verschwundenen. Als er die endgültige Überarbeitung abgeschlossen hatte, begann er sein nächstes 'Kamila'-Werk, die Oper Ká? A Kabanová.

1920 zog sich Janá? Ek von seinem Amt als Direktor des Brünner Konservatoriums zurück, lehrte aber bis 1925. 1921 besuchte er einen Vortrag des indischen Philosophen-Dichters Rabindranath Tagore und verwendete ein Tagore-Gedicht als Grundlage für den Chor The Wandering Madman (1922). Gleichzeitig begegnete er den mikrotonalen Werken von Alois Hába. In den frühen 1920er Jahren vollendete Janá? Ek seine Oper The Cunning Little Vixen, die von einer serialisierten Novelle in der Zeitung Lidové noviny inspiriert worden war.

In Janá? Eks 70. Jahr (1924) wurde seine Biographie von Max Brod veröffentlicht und er wurde von Olin Downes für die New York Times interviewt. 1925 zog er sich aus der Lehre zurück, komponierte aber weiter und erhielt die erste Ehrendoktorwürde der Masaryk-Universität in Brünn. Im Frühjahr 1926 schuf er seine Sinfonietta, ein monumentales Orchesterwerk, das schnell große Anerkennung fand.

Im selben Jahr ging er auf Einladung von Rosa Newmarch nach England. Einige seiner Werke wurden in London aufgeführt, darunter sein erstes Streichquartett, das Bläsersextett Youth und seine Violinsonate. Kurz danach und noch 1926 begann er, eine Vertonung eines altkirchenslawischen Textes zu komponieren. Das Ergebnis war die groß angelegte orchestrale glagolitische Messe. Janá? Ek war Atheist und kritisierte die organisierte Kirche, aber religiöse Themen tauchen häufig in seiner Arbeit auf. Die glagolitische Messe wurde zum Teil von dem Vorschlag eines geistlichen Freundes inspiriert, zum Teil von Janá? Eks Wunsch, den Jahrestag der tschechoslowakischen Unabhängigkeit zu feiern.

Leos Janacek (1854-1928).

1927 - dem Jahr der ersten Aufführungen der Sinfonietta in New York, Berlin und Brünn - begann er, sein letztes Opernwerk From the House of the Dead zu komponieren, dessen dritter Akt nach seinem Tod auf seinem Schreibtisch gefunden wurde. Im Januar 1928 begann er sein zweites Streichquartett, die Intimate Letters, sein „Manifest über die Liebe“. Inzwischen wurde die Sinfonietta in London, Wien und Dresden aufgeführt. In seinen späteren Jahren wurde Janá? Ek zu einer internationalen Berühmtheit. Er wurde 1927 zusammen mit Arnold Schönberg und Paul Hindemith Mitglied der Preußischen Akademie der Künste in Berlin. Seine Opern und andere Werke wurden schließlich auf der Weltbühne aufgeführt.

Im August 1928 unternahm er mit Kamila Stösslová und ihrem Sohn Otto einen Ausflug nach Štramberk, bekam jedoch eine Erkältung, die sich zu einer Lungenentzündung entwickelte. Er starb am 12. August 1928 in Ostrava im Sanatorium von Dr. L. Klein. Er erhielt eine große öffentliche Beerdigung, die Musik aus der letzten Szene seiner gerissenen kleinen Füchsin enthielt, und wurde auf dem Ehrenfeld des Zentralfriedhofs in Brünn beigesetzt.

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