Mary Garden (1874-1967).

  • Beruf: Sopran.
  • Residenzen: Frankreich, Chicago, New York.
  • Beziehung zu Mahler: 
  • Korrespondenz mit Mahler: 
  • Geboren: 20-02-1874 Aberdeen, Schotland.
  • Gestorben: 03-01-1967 Inverurie, Aberdeen, Schottland.
  • Begraben: Friedhof der St. Nicholas Church, Aberdeen, Schottland. Grab: Direkt am Hauptweg nach den Informationsbüros.

Mary Garden war eine schottisch-amerikanische Opernsopranistin mit einer bedeutenden Karriere in Frankreich und Amerika im ersten Drittel des 20. Jahrhunderts. Sie verbrachte den letzten Teil ihrer Kindheit und Jugend in den Vereinigten Staaten und wurde schließlich amerikanische Staatsbürgerin, obwohl sie viele Jahre in Frankreich lebte und sich schließlich nach Schottland zurückzog, wo sie starb.

Garden wurde als „Sarah Bernhardt der Oper“ bezeichnet und war eine außergewöhnliche Schauspielerin sowie eine talentierte Sängerin. Sie wurde besonders für ihre nuancierten Darbietungen bewundert, bei denen interessante Verwendungen von Stimmfarben verwendet wurden. Garden besaß eine wunderschöne lyrische Stimme mit einem breiten Stimmumfang und einem beträchtlichen Maß an Flexibilität und war im ersten Jahrzehnt des 20. Jahrhunderts erstmals in Paris erfolgreich. Sie wurde die führende Sopranistin an der Opéra-Comique; Insbesondere die Darstellung von Rollen in mehreren Weltpremieren, darunter Mélisande in Claude Debussys Pelléas et Mélisande (1902). Sie arbeitete eng mit Jules Massenet zusammen, in dessen Opern sie sich auszeichnete. Massenet schrieb insbesondere die Titelrolle in seiner Oper Chérubin (1905) für sie.

1907 überzeugte Oscar Hammerstein Garden, sich dem Manhattan Opera House in New York anzuschließen, wo sie sofort ein Erfolg wurde. Bis 1910 war sie in Amerika ein bekannter Name und Garden trat in Opern in mehreren großen amerikanischen Städten auf. einschließlich Auftritte mit der Boston Opera Company und der Philadelphia Opera Company. Zwischen 1910 und 1932 arbeitete Garden in mehreren Opernhäusern in Chicago.

Sie arbeitete zunächst bei der Chicago Grand Opera Company (1910–1913) und trat dann 1915 der Chicago Opera Association bei. 1921 wurde sie schließlich Direktorin des Unternehmens. Obwohl sie nur ein Jahr lang Direktorin war, war Garden insbesondere für die Inszenierung der Weltpremiere von Sergei verantwortlich Prokofjews Die Liebe zu drei Orangen, bevor das Unternehmen 1922 bankrott ging. Kurz danach wurde sie Direktorin der Chicago Civic Opera, wo sie die Oper Camille des 28-jährigen Komponisten Hamilton Forrest in Auftrag gab. Sie sang bis 1931 Rollen an der Civic Opera, insbesondere in mehreren US- und Weltpremieren. Zusätzlich erschien Garden in zwei Stummfilmen von Samuel Goldwyn. Nach seinem Rücktritt von der Opernbühne im Jahr 1934 arbeitete Garden als Talentscout für MGM. Bis 1949 hielt sie Vorträge und Vorträge, hauptsächlich über das Leben und Werk von Claude Debussy. Sie zog sich nach Schottland zurück und veröffentlichte 1951 eine erfolgreiche Autobiographie, Mary Garden's Story.

Ihre Stimme ist auf einer Reihe von Aufnahmen erhalten, die zwischen 1903 und 1929 für die Gramophone Company (darunter einige mit Debussy am Klavier), Edison Records, Pathé, Columbia Records und die Victor Talking Machine Company aufgenommen wurden.

Frühe Jahre

Mary Garden war eine von vier Töchtern; Sie und zwei andere wurden in Aberdeen, Schottland, geboren, während eine andere in den Vereinigten Staaten geboren wurde. Ihre Eltern, beide aus Aberdeen in Schottland, waren Robert Davidson Garden (geb. 19. Juli 1855) und Mary Joss Garden (geb. Joss, geb. 23. Februar 1860). Die Familie zog mit neun Jahren nach Chicopee, Massachusetts, USA. Einige Jahre später zogen sie nach Hartford, Connecticut, von dort 1888 nach Chicago, als Mary 14 Jahre alt war.

Sprachschüler

Als junge Sängerin zeigte sie vielversprechende Ergebnisse und studierte bei Sarah Robinson-Duff in Chicago unter der finanziellen Unterstützung der wohlhabenden Gönner David und Florence Mayer. 1896 studierte sie in Paris weiter, hauptsächlich bei Trabadelo und Lucien Fugère, immer noch unter der Unterstützung der Mayers. Sie studierte auch einige bei Jacques Bouhy, Jules Chevalier und Mathilde Marchesi. 1899 verlor Garden die Unterstützung ihrer Wohltäter und begann bei der amerikanischen Sopranistin Sybil Sanderson Gesang zu studieren. Sanderson stellte sie Jules Massenet und Albert Carré, dem Direktor der Opéra-Comique, vor.

Operndebüt

Von ihrer Stimme beeindruckt, lud Carré sie 1900 ein, sich der Liste der Opéra-Comique anzuschließen. Garden gab am 10. April 1900 ihr professionelles Operndebüt mit der Kompanie in der Titelrolle von Gustave Charpentiers Louise, die nur zwei Weltpremieren erhalten hatte Monate zuvor. Obwohl Garden die Rolle vorbereitet hatte, war ihr Debüt bei der achten Aufführung des Werkes außerplanmäßig, da sie in letzter Minute Marthe Rioton ersetzte, der krank geworden war. Ab 1901 führte sie zwei Jahre lang eine Affäre mit André Messager, der sie in Louise dirigierte. Sie behauptete, als der Opéra-Comique-Regisseur Albert Carré sie bat, ihn zu heiraten, antwortete sie, dass sie jemand anderen in ihrem Leben habe - Messager. Ihre Beschreibung handelt von einer stürmischen Beziehung, aber sie blieben bis zu seinem Tod Freunde.

Nach ihrem Debüt wurde Garden schnell zu einer der führenden Sopranistinnen an der Opéra-Comique. 1901 spielte sie in zwei Weltpremieren, Marie in Lucien Lamberts La Marseillaise und Diane in Gabriel Piernés La fille de Tabarin. Im selben Jahr sang sie die Titelrolle in Massenets Thaïs in Aix-les-Bains und sowohl die Titelrollen in Massenets Manon als auch in Madame Chrysanthème von Messager an der Opéra de Monte-Carlo. alles unter der Anleitung von Sanderson. Im Jahr 1902 wählte Claude Debussy sie aus, um die weibliche Hauptrolle beim Opéra-Comique-Debüt seiner Pelléas et Mélisande zu spielen. Die Aufführungen von Garden stießen auf große Anerkennung. Sie sorgte auch als Salomé in der französischen Fassung von Richard Strauss 'gleichnamiger Oper für Aufsehen.

Nach dem Erfolg von Pelléas et Mélisande ging Garden regelmäßig nach London, um am Royal Opera House in Covent Garden zu singen, während er noch in Paris auftrat. In Covent Garden sang sie in den Spielzeiten 1902 und 1903 Manon, Juliette in Charles Gounods Roméo et Juliette und Marguerite in Gounods Faust. Garden kümmerte sich jedoch nicht um London und beschloss, keine weiteren Engagements in dieser Stadt zu übernehmen. Zu ihren Auftritten an der Opéra-Comique in dieser Zeit gehörten die Titelrolle in Massenets Grisélidis (1902), Violetta in Giuseppe Verdis La traviata (1903), die Titelrolle in der Weltpremiere von Xavier Lerouxs La reine Fiammette (1903) und die Titelrolle in Saint-Saëns 'Hélène (1905). 1905 sang sie an der Opéra de Monte-Carlo bei der Weltpremiere von Massenets Chérubin, eine Rolle, die der Komponist speziell für sie schrieb. Im folgenden Jahr kehrte sie an die Opéra-Comique zurück, um bei der Weltpremiere von Camille Erlangers Aphrodite Chrysis zu singen.

Von Oscar Hammerstein überzeugt, sich seinem Wettbewerb gegen die Metropolitan Opera anzuschließen, gab Garden ihre häufigen Opéra-Comique-Engagements auf, um sich dem Manhattan Opera House in New York City anzuschließen. Ihr amerikanisches Debüt gab sie am 25. November 1907 im Manhattan Opera House in der Titelrolle in Thaïs, eine Rolle, die wie angegossen zu ihrer Persönlichkeit und Kunst passte. Sie überraschte das amerikanische Publikum mit ihrer unheimlichen Darstellung eines Jungen in Massenets Le jongleur de Notre Dame (1908) und in der US-Premiere von Pelléas et Mélisande. 1908 kehrte sie nach Paris zurück, um sich der Opéra National de Paris anzuschließen. Dort sang sie eine Staffel lang und spielte unter anderem Ophelia in Ambroise Thomas 'Hamlet (1908) und den Titelpart in Henry Févriers Monna Vanna (1909). Sie sang auch die Rolle der Marguerite in Gounods Faust (1909) in Brüssel. Danach kehrte Garden 1909 erneut nach New York zurück, um die Titelrolle in Richard Strauss 'Salome zu spielen. Während der Aufführung küsste sie lasziv den abgetrennten Kopf von Johannes dem Täufer, was die Moral einiger Zuschauer noch mehr schockierte als ihren Tanz der sieben Schleier (den sie in einem Bodystocking aufführte).

Bis 1910 war Garden in Amerika ein bekannter Name geworden. Sie verließ das Manhattan Opera House, um sich der Chicago Grand Opera Company anzuschließen, wo sie von 1910 bis 1913 in Rollen wie Mélisande, Fanny in Massenets Sapho, Dulcinée in Massenets Don Quichotte, dem Prinzen in Massenets Cendrillon und der Titelrolle in Georges Bizets Carmen sang und die Titelrolle in Giacomo Puccinis Tosca. Während dieser Zeit sang sie auch in anderen amerikanischen Städten, insbesondere bei der Weltpremiere von Victor Herberts Natoma in Philadelphia am 25. Februar 1911 und in der Titelrolle von Févriers Monna Vanna bei ihrer US-Premiere in Boston.

Als nächstes sang Garden von 1915 bis 1921 bei der Chicago Opera Association, wo sie Rollen wie den Titelpart in Massenets Cléopâtre und den Titelpart in der Weltpremiere von Henry Févriers Gismonda (beide 1919) sowie die Rolle von Fiora in Montemezzis L 'sang. amore dei tre re (1920) unter vielen anderen. Sie wurde insbesondere die Direktorin der Chicago Opera Association in einem berüchtigten Coup für die letzte Saison der Organisation 1921-2. Obwohl sie nur ein Jahr als Regisseurin tätig war, ist sie insbesondere für die Produktion der Weltpremiere von Prokofjews Die Liebe zu drei Orangen verantwortlich. Während dieser Zeit trat sie auch in zwei Stummfilmen von Samuel Goldwyn auf, der Titelrolle in einer Filmversion von Thais (1917) und der Rolle von Dolores Fargis in The Splendid Sinner (1918). Während des Ersten Weltkriegs wurde sie von der französischen und serbischen Regierung ausgezeichnet und 1921 zum Ritter der Ehrenlegion ernannt.

1922 wurde Garden Direktorin der neu gegründeten Chicago Civic Opera, wo sie bis 1931 auch Rollen spielte. Zu den vielen Rollen, die sie an der Chicago Civic Opera spielte, gehören Charlotte in Massenets Werther (1924), Katyusha in Franco Alfanos Risurrezione (1925) Französisch) und die Heldin von Arthur Honeggers Judith (1927), den letzten beiden Premieren der Vereinigten Staaten. 1930 sang sie bei der Weltpremiere von Hamilton Forrests Camille. Im selben Jahr kehrte sie an die Opéra-Comique zurück, um in mehreren Opern aufzutreten. 1931 sang Garden ihre letzte Rolle an der Chicago Civic Opera, Carmen, woraufhin das Unternehmen bankrott ging.

Garden zog sich 1934 von der Opernbühne zurück, nachdem sie zuletzt als Katyusha in Franco Alfanos Risurrezione an der Opéra-Comique aufgetreten war. Nach ihrer Pensionierung arbeitete Garden als Talentscout für MGM und hielt Vorträge und Vorträge, hauptsächlich über das Leben und Werk von Claude Debussy bis 1949. Während eines Großteils ihres Lebens hatte sie junge Sänger offen ermutigt und sogar heimlich dafür bezahlt, dass sie eine Ausbildung erhielten . Sie unterstützte junge Künstler nach ihrer Pensionierung weiterhin durch Meisterkurse und erlaubte aufstrebenden Künstlern oft, kostenlos daran teilzunehmen.

Persönliches Leben

Wie sowohl in ihrer Autobiografie als auch in der von Michael Turnbull (siehe unten) dargestellt, war Garden eine archetypische Diva, die genau wusste, wie sie ihren eigenen Weg finden konnte. Sie hatte eine Reihe von Fehden mit verschiedenen Musikkollegen, aus denen sie ausnahmslos als Siegerin hervorging und schließlich die Kontrolle über die Chicago Opera übernahm. Als unerbittliche Selbstpublizistin, eine Frau von echter Schönheit, war ihr extravagantes Privatleben oft Gegenstand größerer Aufmerksamkeit als ihre öffentlichen Auftritte, und ihre Affären mit Männern, real oder eingebildet, konnten in den Zeitungen als skandalöse Gerüchte auftauchen.

Ihre Autobiografie Mary Garden's Story (1951) ist von Ungenauigkeiten geprägt. Garden war immer anfällig für Verzierungen und Übertreibungen und erlag bereits bei der Erstellung des Manuskripts einer Demenz.

In Anerkennung ihrer persönlichen Geschichte entschied sich die Scottish Opera, sie in ihrer Eröffnungssaison 1962 Pelléas et Mélisande zu präsentieren. In diesem Jahr jährte sich Debussys Geburt zum XNUMX. Mal und das Diamantjubiläum der Oper. Leider konnte Mary Garden zum Zeitpunkt der Uraufführung ihre Einladung zur Teilnahme nicht annehmen, da sie nach einem Sturz im Krankenhaus war und ihr Gesundheitszustand sich verschlechterte.

Mary Garden starb in Inverurie in der Nähe von Aberdeen, wo sie die letzten 30 Jahre ihres Lebens verbrachte. In ihrem Namen wird eine Auszeichnung für Operngesang beim Aberdeen International Youth Festival vergeben. Am Westende von Aberdeen befindet sich ein kleiner Gedenkgarten mit einem kleinen Inschriftenstein und einer Bank.

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