Kein Foto.

Max Steinitzer (1864-1936).

  • Beruf: Dirigent, Komponist, Übersetzer, Lehrer, Musikpublizist, Journalist
  • Beziehung zu Mahler: Freund, Förderer von Mahlers Musik
  • Korrespondenz mit Mahler: Ja
  • Geboren: 20-01-1864 Insbruck, Österreich
  • Adresse: Mozartstraße Nr. 17, Leipzig, Deutschland.
  • Adresse: Goethestrasse Nr. 1, Leipzig. Besuch von Gustav Mahler.
  • Gestorben: 21-06-1936 Leipzig, Deutschland (72 Jahre)
  • Begraben: 00-00-0000 

Er studierte in München und promovierte dort 1885 „Über die psychologischen Auswirkungen musikalischer Formen“ bei Dr. phil. Anschließend arbeitete er unter häufigem Ortswechsel als Theaterkapellmeister (Halle / Saale, Elberfeld), Gesangslehrer (Salzburg, Elberfeld, München), Dirigent kleinerer Musikclubs (Langenberg im Rheinland, Mülheim an der Ruhr) und seit 1903 als Lehrer am Konservatorium in Freiburg im Breisgau.

1911 wurde er Opern- und Konzertsprecher der Leipziger Neuesten Nachrichten. Steinitzer schrieb zahlreiche musikkritische oder musikgeschichtliche Werke. Mögen:

  • Die menschlichen und tierischen Gemütsbewegungen. (1889)
  • Musikalische Strafpredigten. (1903, möglichee Neuauflagen)
  • Musikhistorischer Atlas. (1908)
  • Merkbüchlein für Mitglieder von Männerchören. (1908)
  • Zur Methodik des Anfangsunterrichts für die Frauenstimme (1909)
  • Richard Strauss. (1911)

Gustav Mahler und Blumine

Er besuchte Mahler zweimal in 1887-1888 Haus Gustav Mahler Leipzig - Gustav Adolfstraße Nr. 12

Als Donald Mitchell die Autogrammpartitur von untersuchte Blumine 1966 in Yale leuchteten seine Augen auf ein Thema, das in der Mahler-Literatur in den Memoiren des Musikkritikers überliefert war Max Steinitzer (1864-1936). Steinitzer hatte die ersten sechs Takte von Der Trompeter von Säckingen beschrieben, und Mitchell bemerkte die Kongruenz zwischen dem überlebenden Thema und der kürzlich ausgegrabenen Partitur.

Da das Autogramm von Blumine auf Papier geschrieben wurde, das kleiner war als der Rest des Manuskripts der Ersten Symphonie, kam er zu dem Schluss, dass Mahler den gesamten Satz des ursprünglichen Eingangs, Werners Trompetenlied, unverändert in die Partitur der Symphonie eingefügt haben muss . Da das Original nicht vorhanden ist, kann diese Behauptung nicht überprüft werden. Trotzdem ist es ziemlich sicher, dass die Serenade mit wenigen oder gar keinen Änderungen in Blumine umgewandelt wurde. Dies wird auch deutlich, wenn wir die viel geringere Punktzahl des Satzes mit den für die Symphonie geforderten Kräften vergleichen.

13-10-1887: Max Steinitzer (1864-1936) eingeführt Gustav Mahler (1860-1911) zu Richard Strauss (1864-1949) (23 Jahre) in Leipzig. Max Steinitzer (1864-1936) wurde ein großer Bewunderer von Richard Strauss (1864-1949) und schrieb eine frühe Biographie über ihn.

Max Steinitzer (1864-1936) on Richard Strauss (1864-1949).

Zu Mahlers 50. Geburtstag stellte er auch Porträts Mahlers für das (Rodin) Buch (Festschrift) zur Verfügung.

Erinnerungen: Erinnerungen an Gustav Mahler in Leitzig (Anbruch). Erinnerungen an Gustav Mahler in Leipzig (Anbruch). Max Steiner erinnerte sich daran, Mahler spielen gehört zu haben Franz Schubert (1797–1828) - Sonate in D in Leipzig.

1911 legte er die Plakette an 1887-1888 Haus Gustav Mahler Leipzig - Gustav Adolfstraße Nr. 12 mit Hilfe der Besitzerin Frau G. Rassow.

Artikel lesen ... (Johanna Richter (1858-1943))

In zwei Tagen, und ich muss Ihnen sagen, dass ich sehr zufrieden damit bin. Wie Sie sich vorstellen können, hat meine Arbeit nicht viel mit Scheffels Affekt zu tun und geht weit über den Dichter hinaus. “Die Partitur von Mahlers Trompeter-Musik in Kassel wurde zerstört, als das Theater 1944 bombardiert wurde, und keine anderen sind aufgetaucht. Wir haben jedoch einen Hinweis darauf, was es enthielt.

Der Musikkritiker Max Steinitzer (1864-1936) erinnerte daran, dass „Mahler [1886] nur dieses eine Stück Partitur mit nach Leipzig nahm, eine sehr passende Vertonung des Tableaus, in dem Werner eine Serenade über den mondhellen Rhein in Richtung der Burg spielt, in der Margareta lebt.

Aber Mahler fand es zu sentimental, ärgerte sich darüber und ließ mich versprechen, dass ich die Klavierpartitur, die ich daraus gemacht hatte, zerstören würde. “Max Steinitzer (1864-1936) Trotzdem konnte er aus dem Gedächtnis die ersten sechs Takte von Werners Trompeterlied zitieren. Als Donald Mitchell 1966 das Autogramm der Ersten Symphonie in der Osborn-Sammlung in Yale sah, fand er dasselbe Thema in der Blumine-Bewegung.

Nachdem Mitchell die Yale MS untersucht und festgestellt hatte, dass der größte Teil des Satzes auf einem kleineren Papierformat geschrieben ist als für den Rest des Werks, kam er zu dem Schluss, dass Blumine „ein Satz ist, der in seiner Gesamtheit aus der beiläufigen Musik entlehnt ist“ - in einem anderen Worte, dass Werners Trompeterlied Blumine mit wenig oder keiner Überarbeitung wurde.

Gewissheit in diesem Punkt würde die unwahrscheinliche Entdeckung einer Trompeter-Partitur erfordern, aber es ist zumindest offensichtlich, dass die Serenade die Grundlage von Blumine ist. War die Serenade also von Johanna Richter inspiriert? La Grange glaubt, dass es nicht war.

Unter Berufung auf Max Steinitzer (1864-1936)Die Aussage von Mahler, dass der Trompeterlied später zu sentimental war, argumentiert er: „Dies beweist, dass der frühere Besitzer der 'Blumine'-Partitur [John C. Perrin] zu Unrecht behauptet, es sei eine' leidenschaftliche Liebeserklärung 'an Johanna Richter. Solche Erklärungen finden sich in den Liedern eines fahrenden Gesellen und anderen zeitgenössischen Gedichten, die für den jungen Sänger geschrieben wurden, und nicht in der zuckerhaltigen „Blumine“, die Mahler später aus der Ersten Symphonie eliminierte. . . . Die Logik hier ist nicht leicht zu befolgen. Mahler könnte gedacht haben, Werners Trompeterlied sei zu sentimental, als er mit ihm sprach Max Steinitzer (1864-1936), aber 1884, als er La Grange schrieb, M: VO, 115. 7 Der Anbruch, April 1920 8 Mitchell, GM: TWY, 219. 9 La Grange, M: VO, 717.

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