- Beruf: Komponist.
- Beziehung zu Mahler:
- Teilgenommen an Mahler-Festival 1920 Amsterdam. Pijper spielte als Pianistin mit der Cellistin Judith Bokor im Kammermusikprogramm. Er war auch in Amsterdam als Rezensent für die Utrechtsch Dagblad (Utrecht Newspaper).
- Willem Pijper (1894-1947) ist Nr. 60 auf dem großen Festivalfoto.
- Eine Kritik an Willem Mengelberg (1871–1951)Der von Willem Pijper am deutlichsten artikulierte Einfluss auf das niederländische Musikleben bestand darin, dass Mengelberg während seiner Concertgebouw-Amtszeit, insbesondere nach 1920, niederländische Komponisten nicht besonders unterstützte.
- Als Komponist wurde Pijper zunächst von der deutschen Spätromantik und insbesondere von Gustav Mahler beeinflusst, wie seine erste Symphonie (1917) belegt.
- Korrespondenz mit Mahler: Nein.
- Geboren: 08-09-1894 Zeist, Niederlande.
- Gestorben: 18-03-1947 in den Niederlanden.
- Begraben: 00-00-0000 Zorgvlied Friedhof, Amsterdam, Niederlande. Grab 18-II-421 (3.2).
Willem Frederik Johannes Pijper war ein niederländischer Komponist, Musikkritiker und Musiklehrer. Pijper gilt als einer der bedeutendsten niederländischen Komponisten der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts.
Pijper wurde am 8. September 1894 in Zeist bei Utrecht als Sohn strenger kalvinistischer Eltern der Arbeiterklasse geboren. Sein Vater, der manchmal Psalmbegleitungen auf dem Harmonium spielte, brachte ihm mit fünf Jahren die Namen der Noten des Violinschlüssels bei. Willem entdeckte daraufhin die Verwendung von Sharps und Flats und begann, einfache Melodien zu komponieren. Seine Faszination für symmetrische musikalische Strukturen zeigte sich schon in jungen Jahren. Mit zehn Jahren begann er formellen Klavierunterricht und machte schnelle Fortschritte.
Schlechte Gesundheit als Kind bedeutete, dass er bis zum Alter von 13 Jahren zu Hause unterrichtet wurde. 1912 trat Pijper nach dreijährigem Studium am Gymnasium in die Musikakademie von Utrecht ein, wo ihm von Johan Wagenaar Komposition beigebracht wurde 1915 Prüfungen in theoretischen Fächern. Neben seinem kurzen Studium bei Wagenaar war er als Komponist Autodidakt.
Pijper gab gelegentlich Klavierabende, aber seine Tätigkeit als Kritiker war von größerer Bedeutung. Am Ende des Ersten Weltkriegs wurde er Kritiker der Utrechtsch Dagblad und war in dieser Funktion zumindest teilweise für den Abgang von Jan van Gilse verantwortlich, dem damaligen Chefdirigenten des Utrechts Stedelijk Orkest. Pijpers ständige vitriolische (und oft ad hominem) Angriffe auf Van Gilse zwangen diesen, den Orchestervorstand aufzufordern, Pijper bei Konzerten abzulehnen; Nachdem der Vorstand die Angelegenheit für einige Zeit blockiert hatte, trat Van Gilse 1921 zurück. Pijper wurde seitdem für seine Rolle in der Angelegenheit kritisiert, auch weil seine kombinierten Funktionen als Kritiker und Berater für den Tivoli-Konzertsaal zumindest einen Interessenkonflikt nahelegten (Artikel über den Van Gilse / Pijper-Konflikt in De Volkskrant (auf Niederländisch)).
1926 gründete er mit Paul F. Sanders die Zeitschrift De Muziek, zu der er viele Aufsätze beitrug. Sammlungen seiner Aufsätze wurden von Querido unter den Titeln De Quintencirckel und De Stemvork veröffentlicht.
1926. De Quintenzirkel. Willem Pijper (1894-1947). Erste Ausgabe.
1926. De Stammwerk. Willem Pijper (1894-1947). Erste Ausgabe.
Pijper verbrachte einen Großteil seiner Zeit in den Kriegsjahren mit der Arbeit an einer neuen Oper, Merlijn, basierend auf der Arthurianischen Legende. Obwohl er über sechs Jahre an dem Projekt gearbeitet hat, wurde die Arbeit nie abgeschlossen. Ende 1946 wurde bei ihm Krebs diagnostiziert. In den letzten Wochen seines Lebens schrieb er die Orchestrierung in sein Konzert für Violoncello und Orchester um. Pijper starb am 18. März 1947 in Utrecht.
Pijper wählte schnell seinen eigenen Weg als Komponist. Der Stilunterschied zwischen seiner Ersten Symphonie (Pan; 1917) (in der Mahlers Einfluss offensichtlich ist) und der Zweiten (1921) ist bedeutend, und zwischen 1918 und 1922 entwickelte er sich zu einem der fortschrittlichsten Komponisten in Europa. In jeder nachfolgenden Arbeit ging er einen Schritt weiter und ging von seiner Vorstellung aus, dass jedes Kunstwerk aus einer Reihe von „Keimzellen“ hervorgeht (ähnlich wie Igor Strawinskys frühe „Zellentechnik“).
Ab 1919 kann Pijpers Musik als polytonal bezeichnet werden. Es ist jedoch keine Frage, dass Pijper die Tonalität bewusst aufgibt. Vielmehr ließ seine polyphone Denkweise und sein Sinn für Kontrapunkte seinen harmonischen Stil in diese Richtung entwickeln. In diesem Sinne steht er der Musik seines Zeitgenossen Matthijs Vermeulen ziemlich nahe, aber seine Musik erreicht nicht ganz das ekstatische Niveau von Vermeulen. Trotzdem blieb Pijper ein Komponist mit starkem emotionalem Charakter, von dem seine Dritte Symphonie (1926) zeugt. In Pijpers späteren Werken scheint sich der harmonische Ausdruck zeitweise der Monotonalität zu nähern.
1943. Simon Vestdijk, Ans Koster und Willem Pijper (1894-1947).
Die oktatonische Tonleiter wurde auf Niederländisch als „Pijper-Tonleiter“ bezeichnet. Als Lehrer hatte Pijper einen großen Einfluss auf die moderne niederländische Musik und unterrichtete viele prominente niederländische Komponisten der 1950er, 1960er und 1970er Jahre. Er war leitender Instrumentenlehrer am Amsterdamer Konservatorium und war von 1930 bis zu seinem Tod 1947 Direktor des Rotterdamer Konservatoriums.
Es ist sicherlich nicht der Fall, dass Pijper zu Lebzeiten für seine Rolle als Kritiker kritisiert wurde. Dies war erst seit der Veröffentlichung des Buches 'Pijper contra Van Gilse' im Jahr 1963 der Fall.
Mehr über Willem Pijper (1894-1947) im Willem-Pijper-Stiftung.
Orchestermusik
Sinfonie Nr. 1 Pan (1917)
Sinfonie Nr. 2 (1921)
Sinfonie Nr. 3 (1926)
Sechs Adagios (1940)
Sechs sinfonische Epigramme (1928)
Konzert für Klavier & Orchester (1927)
Orchesterstück mit Klavier (1915)
Konzert für Violine & Orchester (1938-1939)
Konzert für Violoncello Solo & Orchester (1936/47)
Kammermusik
Septett für Flöte / Piccolo, Oboe / Englischhorn, Klarinette, Fagott, Horn, Kontrabass & Klavier (1920)
Sextett für Flöte, Oboe, Klarinette, Fagott, Horn & Klavier (1923)
Phantasie für Flöte, Oboe, Klarinette, Fagott, Horn & Klavier (1927) auf Mozarts Phantasie für eine Spieluhr, 1791
Quintett für Holzbläser: Flöte, Oboe, Klarinette, Fagott & Horn (1929)
Streichquartett Nr. 1 (1914)
Streichquartett Nr. 2 (1920)
Streichquartett Nr. 3 (1923)
Streichquartett Nr. 4 (1928)
Streichquartett Nr. 5 (1946)
Quattro Pezzi Antichi für 3 Violinen & Violoncello (1923)
Trio für Flöte, Klarinette & Fagott (1926-1927)
Trio Nr. 1 für Violine, Violoncello & Klavier (1914)
Trio Nr. 2 für Violine, Violoncello & Klavier (1921)
Sonate für Flöte & Klavier (1925)
Sonate Nr. 1 für Violine & Klavier (1919)
Sonate Nr. 2 für Violine & Klavier (1922)
Sonate Nr. 1 für Violoncello & Klavier (1919)
Sonate Nr. 2 für Violoncello & Klavier (1924)
Sonate für Violine solo (1931)
Passapied für Glockenspiel (1916)
Klaviermusik
De Boufon, Het Patertje Langs den Kant, Scharmoes für Klavier solo (1926) in der Reihe „Volkstänze der Welt“
Sonate für Klavier (1930)
Sonate für zwei Klaviere (1935)
Sonatine Nr. 1 für Klavier (1917)
Sonatine Nr. 2 für Klavier (1925)
Sonatine Nr. 3 für Klavier (1925)
Thema und fünf Variationen für Klavier solo (1913)
Drei Aphorismen für Klavier solo (1915)
Chor
La fille morte dans ses amours (1921) aus "Deux Ballades de Paul Fort"
Le Marchand de Sable Geork Nr. 1 & 2 (1934) aus "Deux Ballades de Paul Fort"
Chanson "Réveilles-vous Piccars" (1932-1933)
De Lente Komt (1917) (René de Clercq)
Op den Weefstoel (1918) (René de Clercq)
Heer Danielken (1925)
Heer Halewijn (1920)
Vanden Coning van Castilien (1936)
Fraktionssprecher (mit instrumentaler Begleitung)
Fest Galantes (1916) (Paul Verlaine)
Hymne (1941-1943) (Pieter Cornelis Boutens)
Lieder aus "The Tempest" (1930) (William Shakespeare)
Die Nächlichen Heerschau (1922/43) (Carl Löwe)
Romanze ohne Bewährung, C'est le chien de Jean de Nivelle (1921) (Paul Verlaine)
Gesang und Klavier
Allerseelen (1914) (H. von Gilm)
Douwdeuntje (1916) (René de Clercq)
Feste Galantes (1916) (Paul Verlaine)
Zwei Lieder über alte niederländische Texte (1923)
Vier Lieder (1916) (Bertha de Bruyn)
La Maumariée (1919-1920)
Huit Noëls de France (1919)
Acht oud-Hollandsche liederen, erste Serie (1924)
Acht oud-Hollandsche liederen, zweite Reihe (1935)
Oud-Hollandsche Minneliederen (1920/1942)
Vieilles Chansons de France (1918/1946)
Zwei Wachterlieder (1934)
Zestiende-eeuwsch Marialied (1929)
Nebenmusik
Antigone (1920/1926) (Sophokles / Balthazar Verhagen)
De Bacchanten (1924) (Euripides / Verhagen)
De Cycloop (1925) (Euripides / Verhagen)
Faëton von Reuckelose Stoutheit (1937) (Joost van den Vondel)
Der Sturm (1929-1930) (William Shakespeare)
Handsender opera
Halewijn (1932-1934), Symphonisches Drama in 9 Szenen
Merlijn (1939-1942) (unvollendet), Symphonisches Drama in 3 Akten (Simon Vestdijk, Libretto)
