Manon Gropius (1916-1935). 1931, Berlin, Deutschland.

Beziehung zu Gustav Mahler (1860-1911): Ein Kind aus der zweiten Ehe seiner Frau

  1. Maria Anna Mahler (Putzi) (1902–1907).
  2. Anna Justine Mahler (Gucki) (1904-1988).
  1. Martin Carl Johannes Werfel (1918-1919) 

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  • Benannt nach ihrer Großmutter Manon Gropius-Scharnweber.
  • Spitzname: Mutzi.
  • In 1935 Alban Berg (1885-1935) schrieb ein Violinkonzert 'Dem Andenken eines Engels' in Erinnerung an Manon Gropius (1916-1935). Uraufführung des russisch-amerikanischen Geigers Louis Krasner am 19 in Barcelona. Nach Bergs 'eigenem Tod.

Alma Manon Gropius war die Tochter des Architekten Walter Gropius (1883-1969) und der Komponist und Tagebuchschreiber Alma Mahler (1879-1964) und die Stieftochter des Schriftstellers und Dichters Franz Werfel (1890-1945). Sie ist eine Randfigur (periphere Person), deren Bedeutung in ihren Schlüsselbeziehungen zu bedeutenden Persönlichkeiten liegt: eine Muse, die den Komponisten inspirierte Alban Berg (1885-1935) sowie Werfel und der Nobelpreisträger Elias Canetti. Manon Gropius wird am häufigsten als „Engel“ und Widmungsträger von Bergs Violinkonzert (1935) zitiert.

Manon Gropius wurde auf dem Höhepunkt des Ersten Weltkriegs am 5. Oktober 1916 in Wien als drittes Kind von Alma Mahler, der Witwe des Komponisten und Dirigenten Gustav Mahler, und der Frau des Architekten und Bauhaus-Gründers Walter Gropius geboren. Ihre Eltern trennten sich kurz nachdem Gropius im Sommer 1918 Almas Affäre mit dem Schriftsteller Franz Werfel und die wahre Vaterschaft ihres vierten Kindes, Martin Johannes Gropius, entdeckt hatte.

Wie andere Kinder ihres Hintergrunds und ihrer Abstammung wurde Manon, von Familie und Freunden „Mutzi“ genannt (sie war mit Maria Altmann befreundet, später ironischerweise auch „Mutzi“ genannt), von ihrer Nanny, einer ehemaligen Österreicherin, aufgezogen. Ungarische Armee Krankenschwester, Agnes Ida Gebauer (1895-1977) (den Manon „Schulli“ nannte). Ihr frühes Leben verbrachte sie mit ihrer Mutter zwischen Almas drei Häusern in Wien, Breitenstein am Semmering und Venedig sowie in Weimar, dem Standort der ersten Bauhausschule.

Zu ihren Reisen gehörten auch viele deutsche Städte, darunter Leipzig, wo Franz Werfels Stück Spiegelmensch 1921 uraufgeführt wurde. Dort sah die frühreife Fünfjährige die Proben und begann, die Rollen der Heldin zu „spielen“ Linien deklamieren. Von dieser Zeit an pflegten ihre Mutter Werfel und andere in ihrem Umfeld das Interesse des Mädchens am Theater.

In den frühen 1920er Jahren gab Walter Gropius Alma die rechtlichen Gründe, sich wegen Untreue von ihm scheiden zu lassen, indem er sich mit einer Prostituierten in flagrante delicto entdecken ließ. Seine Zusammenarbeit ging mit dem Verständnis einher, dass Manon bei ihm und seiner neuen Frau Ise Gropius in Dessau bleiben durfte, wo das Bauhaus umgezogen war. Erst im November 1927 stimmte Alma einem längeren Besuch zu. Von dieser Zeit an tauschten Gropius und seine Tochter Briefe und Geschenke aus, darunter eine Reihe von von Gropius entworfenen Möbeln sowie Bücher und Zeitschriften, in denen Gropius private Kommunikation versteckte, um das Abfangen durch die übermäßig besitzergreifende Alma zu vermeiden. Walter Gropius genoss 1932 nur noch einen längeren Besuch.

Manon wurde zu Hause von Schulli und verschiedenen Tutoren unterrichtet. Wie ihre ältere Halbschwester, Anna Justine Mahler (Gucki) (1904-1988)Sie erhielt Klavierunterricht, zeichnete sich aber nicht als Musikerin aus. Sie besuchte dieselbe progressive Mädchenschule wie ihre Mutter, das Institut Hanausek, im Wiener Ersten Bezirk. Aufgrund des unbeschreiblichen Verhaltens von Manon ließ Alma sie jedoch aufgrund der freigeistigen frühen Kindheit so weit wie möglich nackt („ausgezogen“) herumlaufen, Manon verließ schließlich ihr Internat und ihre Ausbildung wurde zu Hause fortgesetzt. Obwohl sie Schauspielerin werden wollte, wollte ihre Mutter, dass sie auch eine praktische Ausbildung erhielt, und Manon, der fließend Französisch und Italienisch sprach, bereitete sich auf das österreichische Staatsexamen als Sprachlehrerin und Übersetzerin vor.

In den 1930er Jahren wurde sie handlicher, sogar gelassener. Sie hatte einen Weg mit Tieren und wurde oft von Katzen und Hunden verfolgt. Sie konnte sich Wildrogen nähern und sie füttern und interessierte sich besonders für Schlangen. Werfel, die 1929 ihre Mutter geheiratet hatte und nicht mehr vom Euphemismus „Onkel“ genannt werden musste, der sich mit vergleichender Religion auskannte, bemerkte die Potnia Theron ebenso wie Assoziationen und die Eigenschaften eines Christen Heiliger wie der heilige Franziskus von Assisi. Manon, die als Protestantin getauft worden war, konvertierte 1932 zum Katholizismus und geriet unter den Einfluss des Bewunderers ihrer Mutter. Johannes Hollnsteiner (1895-1971).

In dieser Zeit sah Elias Canetti sie und wie den Komponisten Ernst Krenek (1900-1991) und andere in Almas Kreis schrieben in seinen Memoiren über seine Eindrücke von Manon. Canetti schlägt vor, dass Alma Manon als eine weitere Trophäe ansah, die ihren drei Ehemännern und vielen Besitztümern ebenbürtig war:

Kaum einen Moment später kam eine Gazelle in den Raum gestolpert, eine leichtfüßige, braunhaarige Kreatur, die als junges Mädchen verkleidet war und von der Pracht, in die sie gerufen worden war, unberührt blieb, jünger in ihrer Unschuld als ihre wahrscheinlichen sechzehn Jahre. Sie strahlte noch mehr Schüchternheit aus als Schönheit, eine Engelsgazelle, nicht von der Arche, sondern vom Himmel. Ich sprang auf und dachte daran, ihren Eintritt in diese Nische des Laster zu versperren oder zumindest ihre Sicht auf den Giftmischer an der Wand abzuschneiden, aber Lucrezia, die nie aufgehört hatte, ihre Rolle zu spielen, hatte unwiderruflich das Wort ergriffen:

„Schön, nicht wahr? Das ist meine Tochter Manon. Von Gropius. In einer Klasse für sich. Es macht Ihnen nichts aus, wenn ich das sage, Annerl [Verkleinerung für Anna Mahler]? Was ist falsch daran, eine schöne Schwester zu haben? Wie der Vater so die Tochter. Hast du jemals Gropius gesehen? Ein großer gutaussehender Mann. Der wahre arische Typ. Der einzige Mann, der rassistisch zu mir passte. Alle anderen, die sich in mich verliebten, waren kleine Juden. Wie Mahler. Tatsache ist, ich gehe für beide Arten. Du kannst jetzt mitlaufen, Pussycat. Warten Sie, gehen Sie und sehen Sie, ob Franzl [Diminutiv für Franz Werfel] Gedichte schreibt. Wenn er es ist, störe ihn nicht. Wenn nicht, sag ihm, dass ich ihn will. “

Mit diesem Auftrag schlüpfte Manon, die dritte Trophäe, so unberührt aus dem Raum, wie sie gekommen war. Ihr Auftrag schien sie nicht zu stören. Ich war sehr erleichtert über den Gedanken, dass nichts sie berühren könnte, dass sie immer so bleiben würde wie sie war und niemals wie ihre Mutter werden würde, der Giftmischer an der Wand, die glasige, blubbernde alte Frau auf dem Sofa.

Der Teenager Manon wurde von ihrer alternden Mutter benutzt, um die sinnliche männliche Aufmerksamkeit zu erregen, die sie in ihrer Jugend gerne für sich genossen hatte. Jetzt jedoch fand sie diese Freude stellvertretend darin, ihre Tochter mit einem älteren Mann, dem austrofaschistischen Politiker Anton Rintelen, zusammenzubringen, der später wegen seiner Rolle im gescheiterten Nazi-Juli-Putsch von 1935 verhaftet wurde.

Manon hatte ihren Wunsch zu handeln nie losgelassen. Sie hatte sogar das Berühmte geschrieben Burgtheater Schauspieler Raoul Aslan einen Brief und ein Gedicht, in dem sie ihren Wunsch zum Ausdruck brachte, eines Tages auf derselben Bühne aufzutreten. Mit ihren dunklen langen Haaren und ihrer Schönheit beeindruckte sie den Theaterdirektor Max Reinhardt (1873-1943), dass er die Rolle des Ersten Engels in einer Wiederbelebung seines und anbot Hugo von Hofmannsthal (1874-1929) Adaption von Calderóns Das Große Theater der Welt für die Salzburger Festspiele von 1934. Werfel glaubte jedoch nicht, dass Manon die Ausbildung für eine so wichtige Rolle hatte, da er nur in wenigen Theaterproduktionen auftrat, die er selbst inszeniert hatte, um ihre Mutter zu unterhalten und ihre Freunde auf der langen Veranda des Hauses Mahler in Breitenstein (eine Veranda, die 1916 von ihrem Vater entworfen wurde). Als ihr Stiefvater weigerte sich Werfel, Manon die Gelegenheit zu geben.

Im März 1934 reisten Manon und ihre Mutter zu den Osterferien nach Venedig. Dort erkrankte Manon an Polio, wodurch sie völlig gelähmt war. Sie kehrte nach Wien zurück, wo sie ihre Arme und Hände wieder benutzte. Immer noch entschlossen zu handeln, machten Lehrer des berühmten Reinhardt-Seminars Hausbesuche. Alma ermutigte auch Besucher, darunter einen jüngeren Austrofaschisten, einen Bürokraten namens Erich Cyhlar, Manon vor Gericht zu stellen, in der Hoffnung, dass die bevorstehende Hochzeit sie zwingen würde, wieder zu gehen.

Mitte April gab Manon ihrer Mutter und ihrem Stiefvater eine private Aufführung in ihrem Haus. In der Karwoche litt sie dann unter Atemproblemen und Organversagen. (Sie hatte eine aggressive Form der Diathermie erhalten, bei der Röntgengeräte zum Einsatz kamen, die iatrogene Komplikationen hervorrufen können.)

Manon Gropius starb am Ostermontag, dem 22. April 1935, und wurde auf dem Grinzing Cemetery in einer Zeremonie beigesetzt, die auch von Canetti ausführlich beschrieben wird. Ihr Vater und ihre Stiefmutter reisten von England nach Deutschland, was den Bürgern strenge Auflagen sowie Strafgebühren auferlegte für das Überschreiten der Grenze zu Österreich.

1917. Manon Gropius (1916-1935).

1917. Manon Gropius (1916-1935) (Mitte) und Anna Justine Mahler (Gucki) (1904-1988) (Recht).

1918. Manon Gropius (1916-1935)Walter Gropius (1883-1969) und Alma Mahler (1879-1964).

1919. Alma Mahler (1879-1964) und Manon Gropius (1916-1935).

1920. Manon Gropius (1916-1935).

1920. Manon Gropius (1916-1935) und Alma Mahler (1879-1964).

1922 c. Manon Gropius (1916-1935). In der Art eines Velázquez gekleidet. Sie träumte davon, Schauspielerin zu werden.

1922 c. Manon Gropius (1916-1935)Anna Sofie Moll-Schindler-Bergen (1857-1938) und Anna Justine Mahler (Gucki) (1904-1988). Casa Mahler, Venedig, Italien.

1922 c. Manon Gropius (1916-1935)Anna Sofie Moll-Schindler-Bergen (1857-1938) und Anna Justine Mahler (Gucki) (1904-1988). Casa Mahler, Venedig, Italien.

1924. Franz Werfel (1890-1945)Alma Mahler (1879-1964) und Manon Gropius (1916-1935). Venedig, Italien.

1927. Manon Gropius (1916-1935) und Walter Gropius (1883-1969). Dessau, Deutschland.

1927. Walter Gropius (1883-1969) und Manon Gropius (1916-1935). Dessau, Deutschland.

1928. Manon Gropius (1916-1935). Casa Mahler, Venedig, Italien.

1930 c. Manon Gropius (1916-1935).

1931. Walter Gropius (1883-1969) und Manon Gropius (1916-1935). Berlin, Deutschland.

1933. Manon Gropius (1916-1935)Johannes Hollnsteiner (1895-1971) und Alma Mahler (1879-1964).

1933. Manon Gropius (1916-1935)Haus Alma Mahler Wien 1931-1945 - Steinfeldgasse Nr. 2.

1933. Juni. Manon Gropius (1916-1935). Foto von Erich Rietenauer (1924-2014). Im Alter von 82 Jahren begann er, seine Erinnerungen aufzuschreiben.

1933. Manon Gropius (1916-1935). Im Garten Haus Alma Mahler Wien 1931-1945 - Steinfeldgasse Nr. 2 (Hohe Warte) mit einem der beiden Rehe.

1934. Manon Gropius (1916-1935),?, Alma Mahler (1879-1964) und Franz Werfel (1890-1945). Venedig, Italien.

1935. Grab Manon Gropius (1916-1935)Grinsender Friedhof, Wien, Österreich.

1935. Grab Manon Gropius (1916-1935)Grinsender Friedhof, Wien, Österreich.

Leben nach dem Tod: Musik, Fiktion und Skulptur

In den Wochen nach ihrer Beerdigung, zwei Teilnehmer, Franz Werfel (1890-1945) und Alban Berg (1885-1935) beide planten, Manons Gedächtnis zu ehren und ihre Mutter Alma zu trösten, die selbst nicht an der Beerdigung teilgenommen hatte. Berg hatte bereits vor Manons Tod sein Violinkonzert begonnen. Er und seine Frau Helene betrachteten Manon jedoch als Tochter (die kinderlose Helene Berg hielt ein Foto von Manon neben ihrem Bett).

Berg adaptierte und beendete bald das Konzert, das programmatische Anspielungen auf Manon und laut einigen Musikwissenschaftlern auf Bergs uneheliche Tochter Albina enthielt, ähnlich wie Bergs Lyric Suite (1926) auf seine Widmungsträgerin Hanna Fuchs-Robettin (Franz Werfel) anspielt Schwester, mit der Berg in den 1920er Jahren eine Affäre hatte).

Werfel plante einen Roman über das Leben eines fiktiven katholischen Heiligen im Venedig des späten 1942. Jahrhunderts mit dem Titel Legends mit verschiedenen Untertiteln: Die Fürsprecherin der Tiere, der Schlangen und der Toten. Ein Großteil der Recherchen für dieses Buch würde schließlich The Song of Bernadette (XNUMX) informieren, einen Roman, den er Manon widmete, der jedoch auch Elemente ihres Charakters und ihres Aussehens sowohl in der Figur Bernadette als auch in der Erscheinung der Heiligen Jungfrau enthält, die sie die nennt Lady in White sowie eine heidnische Bezeichnung für die Weisse Frauen der deutschen Folklore.

Werfel schrieb auch eine Nekrologie über Manons Leben für die katholische Zeitschrift Commonweal, um die Bedeutung seines Engagements zu erklären, was er für andere Bücher nie getan hat. Andere Werfel-Romane enthalten auch Charaktere, die Manon nachempfunden sind, insbesondere die ägyptische zukünftige Braut des Propheten Jeremiah in Hearken to the Voice (1937) und die Braut in Werfels letztem Roman Star of the Unborn (1946). (Manon Gropius ist auch eine Nebenfigur in dem 2001 erschienenen Roman The Artist's Wife von Max Phillips, der auf dem Leben von Alma Mahler basiert.)

Manons Stiefschwester, der Bildhauer Anna Justine Mahler (Gucki) (1904-1988) produzierte einen Marker für ihr Grab, eine junge Frau mit einer Sanduhr, aber der Anschluss verhinderte die Installation. Die Statue wurde später bei einem Luftangriff zerstört. In Manons Grab fehlte bis in die 1950er Jahre eine dauerhafte Markierung Walter Gropius (1883-1969) entwarf die flache, dreieckige Markierung und Landschaftsgestaltung.

Foto 1930. Manon Gropius (1916-1935). "Zur Erinnerung an einen Engel" von Alban Berg (1885-1935).

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