Abschrift
In der Originalfassung der ersten Symphonie aus dem Jahr 1889, einem Satz, den Mahler betitelte Blumina, um dem ersten Satz zu folgen. Es wurde offenbar als Liebeslied für die Frau eines Komponisten namens Maria von Webers Enkel geschrieben, mit dem Mahler eine Affäre hatte.
Mahler selbst nannte den Satz A Love Episode, nach der Aufführung der vollständigen Originalfassung der Sinfonie und Weimar im Jahr 1893 strich Mahler Blumina und ließ sie aus den veröffentlichten Ausgaben von 1899 und 1906 weg. Über die Gründe für Mahlers Entscheidung gibt es viele Kontroversen, offenbar wurde Mahler von seinem Verleger Weiberger darauf hingewiesen, dass die Symphonie bereits zu lang sei, insbesondere mit zu langsamen Sätzen, darunter Blumina und dass als schwächste Bewegung bedeutet, dass darauf leicht verzichtet werden könnte.
Mahler hatte auch Bedenken hinsichtlich des musikalischen Inhalts, dachte er zu sentimental, zu wenig symphonisch und weniger raffiniert als die übrigen Sätze. Viele Jahre später bezog sich Mahler auf Blumine als Jugendfehler. Alma Mahler erzählte uns, dass ihr Mann ihr sagte, er habe es wegen zu starker Ähnlichkeit der Tonarten und Nachbarsätze entfernt. Aber wie bei vielen fast Behauptungen kann diese Aussage nicht vertrauenswürdig sein. Da die Haupttonarten eines Satzes, C-Dur und a-Moll, in den anderen Sätzen nicht wesentlich vorkommen.
Donald Mitchell schlägt vor, dass das Hauptthema des Booms in Wirklichkeit Werners Trompetenmelodie aus Mahlers letzter Bühnenmusik für die Tableau Vyanse nach einem Stück von Nestor mit dem Titel Der Trompeter von Säckingen. Aber die exzessive Wiederholung der sentimentalen Trompetenmelodie mit ihrem mentalen klanglichen Charme ist zu substanzlos, um in einer so dramatischen Symphonie auch nur als Ablenkung zu dienen.
Mahler hatte wohl schon die zweite Musik zerstört Juvenilia, hat er wohl in Erwägung gezogen, in dieser Kategorie zu blühen.
Der Satz enthält einige interessante Details und Übergänge, aber nicht genug, um ihn unverwechselbar zu machen. Trotz seiner grundsätzlich negativen Sicht auf den aufblühenden Mahler-Forscher verweist Jack Diether auf einen seiner Meinung nach auf die Trompetenmelodie im Finale verweisenden Hinweis, der ein strukturelles Argument für die Einbeziehung des Satzes in die Aufführung liefert. Michel widerspricht, er ist bereit, die Ähnlichkeit mit dem Hauptthema zum Posthornsolo aus der Dritten Symphonie zu akzeptieren, was auch immer der Grund für dessen Ausschluss und anschließende Unterdrückung war, wir haben das Glück, dass vor einigen Jahren ein Manuskript der Düsterkeit auftaucht , die uns Gelegenheit gibt, unsere eigenen Schlussfolgerungen über seine Vor- und Nachteile zu ziehen und ob die gelegentliche Durchführung gerechtfertigt ist.
Eine einfache dreiteilige Liedform, ABA, diese kurze Serenade ist leicht orchestriert und fein instrumentiert. Eine Solotrompete trägt das Hauptthema, das einer kurzen poetischen Streichereinführung folgt.
Obwohl reizvoll, ist die häufige Wiederholung dieses Themas mit wenig bedeutender Entwicklung Gegenstand vieler Kritik gewesen. Sein urbaner Ausdruck scheint von der Dramatik der anderen Sätze abzulenken.
Ebenso verwirrend ist seine Tendenz zu streng symmetrischer Realität mit stark akzentuierten abfallenden Halbton-A-Partitures, die jede wichtige Note der Melodie fortsetzen. Interessanter als der fadenscheinige A-Abschnitt ist der mittlere Abschnitt in der relativen Moll-Tonart.
Hier verwendet Mahler einige kreative Schlüsselmodulationen und entzückend provokative innere Stimmdetails in den umgebenden Übergängen.
Wenn der A-Abschnitt zurückkehrt, wird das Hauptthema mit einer instrumentalen Vielfalt, aber wenig melodischer Konvention gespielt, was zu einem kurzen Schlusszitat führt.
Obwohl nur wenige über Blumines Mangel an Raffinesse und süffige Sentimentalität streiten werden, sollte der Wert einer gelegentlichen Aufführung mit einer Erklärung ihrer Beziehung zum Rest der Symphonie anerkannt werden. Doch Mahlers letzte Wünsche sollten nicht ignoriert werden. Sicherlich steht die Symphonie ohne die kostbare kleine Blume, die sie einst zierte, gut für sich.
Von Lew Smoley
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