Die Bayreuther Festspiele sind ein Musikfestival, das jährlich in stattfindet Bayreuth, Deutschland, bei denen Opernaufführungen des deutschen Komponisten des 19. Jahrhunderts Richard Wagner (1813-1883) vorgestellt werden. Wagner selbst konzipierte und förderte die Idee eines besonderen Festivals, um seine eigenen Werke zu präsentieren, insbesondere seinen monumentalen Zyklus Der Ring des Nibelungen und Parsifal.
Die Aufführungen finden in einem speziell gestalteten Theater, dem Bayreuther Festspielhaus, statt. Wagner beaufsichtigte persönlich die Gestaltung und den Bau des Theaters, das viele architektonische Neuerungen enthielt, um den riesigen Orchestern, für die Wagner schrieb, sowie der besonderen Vision des Komponisten von der Inszenierung seiner Werke Rechnung zu tragen. Das Festival ist zu einem Pilgerziel für Wagner-Enthusiasten geworden, die oft Jahre warten müssen, um Tickets zu erhalten.
Die Ursprünge des Festivals selbst liegen in Richard Wagners Interesse an der Errichtung seiner finanziellen Unabhängigkeit. Eine Verschlechterung der Beziehung zu seinem Patron Ludwig II. Von Bayern führte zu seiner Vertreibung aus München, wo er ursprünglich beabsichtigt hatte, das Festival zu starten. Als nächstes dachte Wagner über Nürnberg nach, was die thematische Bedeutung von Werken wie Die Meistersinger verstärkt hätte. Auf Anraten von Hans Richter lag der Fokus jedoch auf Bayreuth, das drei deutliche Vorteile hatte.
Erstens hatte die Stadt einen großartigen Veranstaltungsort: Das Markgräfliche Opernhaus, das 1747 für Markgraf Friedrich und seine Frau Friederike Sophie Wilhelmine (Schwester Friedrichs des Großen) erbaut wurde, passte mit seiner großen Kapazität und starken Akustik gut zu Wagners Vision. Zweitens die Stadt Bayreuth befand sich außerhalb von Regionen, in denen Wagner nicht mehr die Rechte an der Aufführung seiner eigenen Werke besaß, die er 1864 verkauft hatte, um dringende finanzielle Bedenken auszuräumen. Schließlich hatte die Stadt kein kulturelles Leben, das Wagners eigener künstlerischer Dominanz Konkurrenz machen könnte. Das einmal gestartete Festival würde das dominierende Merkmal der Bayreuther Kulturlandschaft sein.
Im April 1870 besuchten Wagner und seine Frau Cosima Bayreuth. Bei der Inspektion erwies sich das Opernhaus als unzureichend. Es wurde für die Barockorchester des 18. Jahrhunderts erbaut und war daher für die komplexen Inszenierungen und großen Orchester, die Wagners Opern benötigten, ungeeignet. Trotzdem waren die Burgermeister offen dafür, Wagner beim Bau eines völlig neuen Theaters zu unterstützen, und das Festival sollte 1873 eröffnet werden. Nach einem erfolglosen Treffen im Frühjahr 1871 mit dem deutschen Bundeskanzler Otto von Bismarck, um Geld zu beschaffen, begann Wagner eine Fundraising-Tour durch Deutschland, einschließlich Leipzig und Frankfurt.
Ein erstes öffentliches Abonnement erwies sich als enttäuschend, bis Wagner auf Vorschlag seines Freundes und Bewunderers Emil Heckel eine Reihe von Wagner-Gesellschaften gründete, um die Teilnahme am Abonnement des Festivals zu erhöhen. Gesellschaften wurden unter anderem in Leipzig, Berlin und Wien gegründet.
Trotz direkter Berufung auf Wagners Rolle als Komponist des neuen Deutschen Reiches blieben die Gesellschaften und andere Spendenkanäle bis Ende 1872 weit hinter der erforderlichen Summe zurück. Wagner legte im August 1873 erneut Berufung gegen Bismarck ein und wurde erneut abgelehnt.
Verzweifelt wandte sich Wagner an seinen ehemaligen Gönner Ludwig II., Der sich widerstrebend bereit erklärte, zu helfen. Im Januar 1874 gewährte Ludwig 100,000 Taler und kurz darauf begann der Bau des vom Architekten Gottfried Semper entworfenen Theaters. Ein geplantes Debüt im Jahr 1875 wurde aufgrund von Bauarbeiten und anderen Verzögerungen um ein Jahr verschoben.
Frühe Geschichte
Die Bayreuther Festspiele sind seit ihrer Eröffnung am 13 ein soziokulturelles Phänomen. Die Einweihung fand am statt 13-08-1876, mit einer Aufführung von Das Rheingold. Anwesend bei dieser einzigartigen Musikveranstaltung waren Kaiser Wilhelm, Dom Pedro II. Von Brasilien, König Ludwig (der heimlich anwesend war, wahrscheinlich um dem Kaiser auszuweichen) und andere Adlige sowie der Philosoph Friedrich Nietzsche, der sich sehr bemühte Er half seinem damals guten Freund Wagner beim Aufbau des Festivals und so versierten Komponisten wie Anton Bruckner, Edvard Grieg, Pjotr Tschaikowsky, Franz Liszt und dem jungen Arthur Foote.
1876. Öffnen Bayreuther Festspiele. Franz Liszt (1811–1886), Richard Wagner (1813-1883) und Kaiser Wilhelm I. aus Deutschland.
Künstlerisch war das Festival ein Erfolg. („In Bayreuth hat sich etwas ereignet, an das sich unsere Enkelkinder und ihre Kinder noch erinnern werden“, schrieb Tschaikowsky, der als russischer Korrespondent am Festival teilnahm.) Finanziell war das Festival jedoch eine Katastrophe und begann erst nach einigen Jahren Geld zu verdienen später. Wagner gab seinen ursprünglichen Plan auf, im folgenden Jahr ein zweites Festival abzuhalten, und reiste nach London, um eine Reihe von Konzerten zu geben, um das Defizit auszugleichen. Obwohl das Festival in den Anfangsjahren von finanziellen Problemen geplagt war, überlebte es durch staatliche Intervention und die fortgesetzte Unterstützung einflussreicher Wagnerianer, darunter König Ludwig II. Von Bayern.
Seit seiner Gründung hat das Festival führende Dirigenten und Sänger angezogen, von denen viele ohne Bezahlung auftraten. Unter diesen war Hans Richter, der 1876 die Premiere des Ringzyklus dirigierte. Ein anderer war der talentierte Dirigent Hermann Levi (1839-1900), der von Richard Wagner persönlich ausgewählt wurde, um 1882 mit Unterstützung des jungen Engelbert Humperdinck das Debüt von Parsifal zu dirigieren.
1876 Bayreuther Festspiele.
Nach Wagners Tod leitete seine Witwe Cosima das Festival in Abständen von einem oder häufiger zwei Jahren weiter. Sie führte nach und nach die verbleibenden Opern ein, die den Bayreuther Kanon von Wagners letzten zehn abgeschlossenen Opern vervollständigen. Hermann Levi (1839-1900)Der Sohn eines jüdischen Rabbiners blieb die nächsten zwei Jahrzehnte der Hauptdirigent des Festivals. Felix Mötl (1856-1911)l, der von 1876 bis 1901 am Festival beteiligt war, dirigierte dort 1886 Tristan und Isolde. Bis in die 1920er Jahre entsprachen die Aufführungen streng den Traditionen, die unter der Schirmherrschaft von König Ludwig etabliert waren. Aus keiner der enormen Punktzahlen wurde eine Note „herausgeschnitten“; Es wurden keine Zugeständnisse an die Grenzen menschlicher Geduld seitens des Publikums gemacht. Cosima Wagner bewahrte die Produktionen von Parsifal und Der Ring des Nibelungen wie zu Wagners Zeiten und verteidigte alle vorgeschlagenen Änderungen mit Appellen an ihren Sohn Siegfried: "War es nicht so, wie Papa es 1876 tat?"
Bayreuther Festspiele.
Nach Cosimas Rücktritt im Jahr 1906 übernahm Siegfried Wagner die Leitung des Festivals und führte neue Inszenierungs- und Aufführungsstile ein. Sein früher Tod 1930 verließ das Festival in den Händen seiner in England geborenen Frau Winifred Wagner mit Heinz Tietjen als künstlerischem Leiter.
Bayreuth unter Nazideutschland
In den 1920er Jahren, lange vor dem Aufstieg der NSDAP, wurde Winifred Wagner ein starker Unterstützer und enger persönlicher Freund von Adolf Hitler; Ihre Korrespondenz mit Hitler wurde von der Familie Wagner nie veröffentlicht. Sie und andere Festivalleiter waren Mitglieder des Kampfbundes für deutsche Kultur des nationalsozialistischen Chefideologen Alfred Rosenberg, der modernistische Musik und Werke „entarteter“ Künstler aktiv unterdrückte. Das Festival bewahrte unter dem Dritten Reich eine gewisse künstlerische Unabhängigkeit. Ironischerweise besuchte Hitler Aufführungen, an denen jüdische und ausländische Sänger teilnahmen, lange nachdem sie von allen anderen Orten in Deutschland verbannt worden waren (einschließlich des Holdentenors Max Lorenz, der mit einer bekannten jüdischen Frau verheiratet war). Winifreds Einfluss auf Hitler war so stark, dass Hitler sogar (auf ihren Wunsch) einen Brief an den antifaschistischen italienischen Dirigenten Arturo Toscanini schrieb und ihn bat, das Festival zu leiten. Toscanini lehnte ab. Von 1933 bis 1942 wurde das Festival hauptsächlich von Karl Elmendorff geleitet.
1930 Bayreuther Festspiele.
Unter dem Dritten Reich machte das Festival seinen ersten Bruch mit der Tradition und gab die von Richard Wagner geschaffenen, sich verschlechternden Sets des 19. Jahrhunderts auf. Viele protestierten gegen die Veränderungen, darunter prominente Dirigenten wie Toscanini und Richard Strauss und sogar einige Mitglieder der Familie Wagner. Ihrer Ansicht nach war jede Änderung des Festivals eine Entweihung gegen „den Meister“ (Wagner). Trotzdem stimmte Hitler den Änderungen zu und ebnete damit den Weg für weitere Innovationen in den kommenden Jahrzehnten.
Während des Krieges wurde das Festival der NSDAP übergeben, die weiterhin Opern für verwundete Soldaten sponserte, die von der Front zurückkehrten. Diese Soldaten waren gezwungen, vor den Aufführungen Vorlesungen über Wagner zu besuchen, und die meisten empfanden das Festival als mühsam. Als "Gäste des Führers" beklagte sich jedoch keiner.
Bayreuther Denkmal
In den 1970er Jahren wurde Winifred Wagner wiederholt gebeten, bei den in Konzentrationslagern ermordeten jüdischen Sängern bei den Bayreuther Festspielen ein Denkmal zu errichten. Zu Ehren von Ottilie Metzger-Lattermann und Henriette Gottlieb nach Winifreds Tod wurde schließlich eine Gedenktafel angebracht.
Neues Festival
Zwei Drittel der Stadt Bayreuth wurden in den letzten Tagen des Zweiten Weltkriegs durch Bombenangriffe der Alliierten zerstört, obwohl das Theater selbst unbeschädigt blieb. Nach dem Krieg wurde Winifred Wagner von einem Kriegsgericht wegen ihrer Unterstützung der NSDAP zur Bewährung verurteilt. Das Gericht verbot ihr auch die Verwaltung der Bayreuther Festspiele und ihrer Vermögenswerte, die schließlich ihren beiden Söhnen Wolfgang und Wieland zufielen.
Während der amerikanischen Besetzung der Region nach dem Zweiten Weltkrieg wurde das Theater zur Erholung der Armee und zum Gottesdienst für amerikanische Soldaten genutzt. Es waren nur populäre Konzerte und gemischte Unterhaltung erlaubt: Comedy, Tanz, Akrobatik, und dann wurde nur Die Fledermaus aufgeführt. Als das Festivalhaus 1946 an die Stadt Bayreuth übergeben wurde, wurde es für Konzerte des Bayreuther Symphonieorchesters und für Aufführungen von Opern wie Fidelio, Tiefland, Madama Butterfly und La traviata verwendet. Und die Gespräche über die Wiedereröffnung der Wagner-Festspiele haben begonnen. Schließlich wurde es mit der Aufführung der Bayreuther Festspiele unter der Leitung von Wilhelm Furtwängler von Beethovens 9. Symphonie am 29. Juli 1951 wiedereröffnet, gefolgt von der ersten Nachkriegspremiere von Wagners Oper Parsifal.
Unter der Leitung von Wieland Wagner leitete die „Neue Bayreuth“ eine Ära ein, die nicht weniger als revolutionär war. Vorbei waren die aufwändigen naturalistischen Sets, die durch minimalistische moderne Produktionen ersetzt wurden. Im Vergleich dazu schienen die Veränderungen in der Vorkriegszeit zahm. Zum ersten Mal in seiner Geschichte hat das Bayreuther Publikum am Ende der Produktionen ausgebuht. Wieland wurde besonders für seine Produktion von Die Meistersinger von Nürnberg im Jahr 1956 verspottet. Konservative, die ihrer Pracht beraubt waren, betrachteten den Bruch dieser „heiligen deutschen Tradition“ als Empörung.
Wieland verteidigte die Veränderungen als Versuch, eine „unsichtbare Bühne“ zu schaffen, auf der das Publikum die vollen psychosozialen Aspekte des Dramas erleben kann, ohne das Gepäck und die Ablenkung aufwändiger Bühnenbilder. Andere haben spekuliert, dass Wieland versuchte, Bayreuth von seiner nationalistischen Vergangenheit zu distanzieren und Produktionen mit universeller Anziehungskraft zu schaffen, indem er Wagners Werke ihrer germanischen und historischen Elemente beraubte. Im Laufe der Zeit erkannten viele Kritiker die einzigartige Schönheit von Wielands Neuinterpretation der Werke seines Großvaters.
Bayreuther Festspiele.
Wielands innovative Produktionen luden zum Vergleich mit Wolfgang ein, die Kritiker einstimmig als nicht inspiriert empfanden. Wenn Wielands Produktionen radikal waren, waren Wolfgangs regressiv. Obwohl Wolfgang immer noch minimalistisch ist, hat er viele der naturalistischen und romantischen Elemente der Vorkriegsproduktionen wiederbelebt. Als Wieland 1966 vorzeitig an Lungenkrebs starb, fragten sich viele, ob Bayreuth eine Zukunft habe. Sie begannen, Bayreuths Vorrang unter den deutschen Opernhäusern in Frage zu stellen, und einige schlugen vor, dass an anderer Stelle interessantere Produktionen aufgeführt würden.
Um diese Zeit (1955) führte die gesamte Kompanie der Bayreuther Festspiele Auftritte in Paris und Barcelona durch, um das Publikum zu erweitern, und spielte Parsifal, Die Walküre und Tristan und Isolde.
Angesichts überwältigender Kritik und familiärer Auseinandersetzungen wurden die Bayreuther Festspiele und ihr Vermögen 1973 an eine neu gegründete Richard-Wagner-Stiftung übertragen. Dem Verwaltungsrat gehörten Mitglieder der Familie Wagner und andere vom Staat ernannte Personen an. Als Vorsitzender blieb Wolfgang Wagner für die Verwaltung des Festivals verantwortlich.
Die Wagner Werkstatt
Während Wolfgang Wagner das Festival ab den 1970er Jahren weiter leitete, wurde die Produktion von einer Reihe neuer Regisseure in der Werkstatt Bayreuth (Werkstatt Bayreuth) übernommen. Die Idee war, das Festival zu einer Gelegenheit für Regisseure zu machen, mit neuen Methoden zur Präsentation der Opern zu experimentieren. Die Änderung erfolgte aus der Notwendigkeit heraus, da es Wolfgang unmöglich war, das Festival sowohl zu verwalten als auch zu leiten. Es bot Bayreuth auch die Möglichkeit, sich mit jeder Produktion zu erneuern, anstatt Jahr für Jahr dieselben Opern auf dieselbe Weise zu präsentieren. Ingmar Bergman, der bekanntermaßen eine schwedische Filmversion von Mozarts Die Zauberflöte drehte, lehnte eine Einladung zur Leitung des Festivals ab.
Die sensationellste Produktion in Werkstatt Bayreuth war der Centennial Ring Cycle unter der Leitung des französischen Regisseurs Patrice Chéreau. Chereau verwendete eine aktualisierte Umgebung aus dem 19. Jahrhundert, die der Interpretation von George Bernard Shaw folgte, der den Ring als sozialen Kommentar zur Ausbeutung der Arbeiterklasse durch wohlhabende Kapitalisten des 19. Jahrhunderts ansah.
Die Reaktion des Publikums war aufgeteilt zwischen denen, die die Produktion als Straftat betrachteten, und denen, die sie als den besten Ringzyklus betrachteten, der jemals produziert wurde. Der sich daraus ergebende Konflikt zwischen Anhängern und Kritikern war in der Geschichte des Festivals beispiellos. Die Aufführungen und die Darsteller waren jedoch unbestritten einige der besten, die in der Welt der Oper zu sehen waren.
Weitere namhafte Regisseure, die an der Werkstatt Bayreuth teilgenommen haben, waren Jean-Pierre Ponnelle, Sir Peter Hall von der Royal Shakespeare Company, Götz Friedrich von der Deutschen Oper Berlin, Harry Kupfer von der Berliner Staatsoper in der ehemaligen kommunistischen DDR und Heiner Müller von der Deutschen Oper Berlin Berliner Ensemble. Am Ende trug Wolfgangs Entscheidung, experimentelle Direktoren hinzuzuziehen, dazu bei, Bayreuth zu verjüngen und seinen Ruf als Weltmarktführer in der Wagner-Oper wiederherzustellen.
21st Jahrhundert
Es bestand Unsicherheit darüber, wie das Festival nach dem Rücktritt von Wolfgang Wagner Ende August 2008 geführt werden sollte. 2001 hatte der 21-köpfige Vorstand des Festivals seine Tochter Eva Wagner-Pasquier als Nachfolger gewählt. Wolfgang Wagner schlug jedoch vor, die Kontrolle an seine zweite Frau Gudrun und ihre Tochter Katharina zu übergeben. Gudrun starb im Jahr 2007. Zu diesem Zeitpunkt wurde kein Nachfolger benannt, aber es wurde spekuliert, dass Wagner-Pasquier und Katharina schließlich als gemeinsame Direktoren des Festivals benannt werden würden. Die Direktoren haben erklärt, dass Nachkommen von Richard Wagner bevorzugt werden und dass ein Nicht-Nachkomme ein deutlich besserer Kandidat sein müsste.
Am 1. September 2008 wurden die Töchter von Wolfgang Wagner, Eva Wagner-Pasquier und Katharina Wagner, vom bayerischen Kulturminister Thomas Goppel benannt, um das Festival zu übernehmen. Sie sollten ihre Arbeit sofort aufnehmen, da ihr Vater zum Abschluss des Festivals 2008 seinen Rücktritt angekündigt hatte. Sie wurden vor den beiden Cousins Nike Wagner und Gerard Mortier ausgewählt, die am 24. August ein spätes Angebot für die Direktion abgegeben hatten. Der Dirigent Christian Thielemann hat zugestimmt, als Chefberater der neuen Direktoren zu fungieren und effektiv die Rolle des Musikdirektors des Festivals zu übernehmen.
Eintrittskarten & Tickets
Das Festival zieht jeden Sommer Tausende von Wagner-Fans nach Bayreuth. Es ist sehr schwierig, Tickets zu bekommen, da die Nachfrage (geschätzt auf 500,000) das Angebot (58,000 Tickets) bei weitem übersteigt. Die Wartezeit beträgt zwischen fünf und zehn Jahren (oder mehr). Der Prozess beinhaltet das Einreichen eines Bestellformulars jeden Sommer, Bewerber sind in der Regel nach etwa zehn Jahren erfolgreich. Wenn Sie nicht jedes Jahr einen Antrag stellen, wird er ganz hinten in die Warteschlange gestellt. Obwohl einige Tickets per Lotterie vergeben werden, werden Mitglieder der Gesellschaft der Freunde von Bayreuth (Finanzspender), berühmte Förderer sowie regionale und internationale Wagner-Gesellschaften bevorzugt, die durch Lotterie oder Zahlungsbereitschaft an ihre eigenen Mitglieder verteilt werden ein hoher Beitrag.
Im Jahr 2013 wurden Tickets für eine Opernproduktion jedoch ausschließlich online angeboten, je nach Verfügbarkeit ohne Vorzugsberechtigung. Es wird berichtet, dass sie innerhalb von Sekunden ausverkauft waren. Dieses Angebot wurde für die Saison 2014 wiederholt, wobei Tickets für acht Vorstellungen einschließlich eines vollständigen Ringzyklus erhältlich waren. Ab 2014 lagen die Ticketpreise im Einzelhandel zwischen 320 € für einen Sitzplatz in der ersten Reihe und 45 € für einen Sitz in der hinteren Reihe der Galerie (dritte Ebene).
Die Festivalbehörden überwachen den Ticketverkehr gewissenhaft und überwachen Websites wie eBay. Wenn die Behörden den Verdacht haben, dass ein Ticket ohne ihre Zustimmung weiterverkauft wurde (in der Praxis bedeutet dies zu einem höheren Preis als dem Nennwert), können sie vom Ticketinhaber bei Vorlage einen Ausweis verlangen und denjenigen die Einreise verweigern, die nicht nachweisen können, dass sie gekauft haben ihre Tickets zu Recht. In der Praxis ist dies ungewöhnlich.
Im Jahr 2011 wurde bekannt, dass der Deutsche Bundesrechnungshof die Situation untersuchte, in der für eine öffentlich geförderte Veranstaltung nur 40 Prozent der Tickets tatsächlich der Öffentlichkeit zur Verfügung standen. Anfang 2012 wurde angekündigt, Änderungen am Zuteilungssystem vorzunehmen, einschließlich der Beendigung der Zuteilungen an Wagner-Gesellschaften (jedoch nicht der Gesellschaft der Freunde von Bayreuth, da diese einen erheblichen finanziellen Beitrag leisten) und einer Verringerung des für reservierten Anteils Reisebüros und Hotels. Infolgedessen würde sich der Anteil der für die breite Öffentlichkeit verfügbaren Tickets auf etwa 65 Prozent der insgesamt verfügbaren Tickets erhöhen.
Der Ring des Nibelungen
Eine neue Produktion von Der Ring des Nibelungen wird alle fünf bis sieben Jahre präsentiert, nach einem Jahr, in dem kein Ring präsentiert wird. In den Jahren, in denen der Ring inszeniert wird, werden drei weitere Opern aufgeführt. Wenn kein Ring inszeniert ist, werden fünf weitere Opern aufgeführt. Tickets für den Ring werden normalerweise nur als komplettes Set für alle vier Vorstellungen verkauft.
Die neueste Produktion des Rings (von Frank Castorf) wurde 2013 unter extremem Missfallen des Publikums uraufgeführt.
2015
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