• 00-00-1903 Leipzig: Von der Firma M. Welte & Söhne entwickelte Technik.
  • 00-09-1904 Leipzig: Welte-Mignon demonstrierte mit einer begrenzten Anzahl von Aufnahmen auf der Herbstmesse in dieser Stadt im September 1904.
  • 00-03-1905 Leipzig: Welte-Mignon wird in den Showrooms von Hugo Popper, einem Hersteller von rollgesteuerten Orchestrionen, der Öffentlichkeit vorgestellt. Popper & Co. 1898-1907 in der Reichsstraße 33-35 in Leipzig.
  • 09-11-1905 Leipzig: Gustav Mahler. Sehen Aufnahmen bei Welte-Mignon (1905).

M. Welte & Sons, Freiburg und New York war ein Hersteller von Orchestrierungen, Orgeln und Reproduktionsklavieren, der 1807 von Michael Welte (1880-1832) in Vöhrenbach gegründet wurde. Von 1832 bis 1932 produzierte das Unternehmen mechanische Musikinstrumente von höchster Qualität .

Der Firmengründer Michael Welte (1807-1880) und sein Unternehmen waren von 1850 bis zum Beginn des 20. Jahrhunderts maßgeblich an der technischen Entwicklung und dem Bau von Orchestrionen beteiligt.

1905. Leipzig: Welte-Mignon.

1872 zog die Firma aus der abgelegenen Schwarzwaldstadt Vöhrenbach in einen neu entwickelten Geschäftskomplex unterhalb des Hauptbahnhofs in Freiburg um. Sie schufen eine epochale Entwicklung, als sie das Spielgerät ihrer Instrumente von zerbrechlichen Holzzylindern durch perforierte Papierrollen ersetzten. 1883 patentierte Emil Welte (1841-1923), der älteste Sohn von Michael, der 1865 in die USA ausgewandert war, das Papierrollenverfahren (US-Patent 287,599), das Modell der späteren Pianorolle.

1889 wurde die Technik weiter perfektioniert und erneut durch Patente geschützt. Später baute Welte nur Instrumente mit der neuen Technik, die auch an andere Unternehmen lizenziert wurde. Mit Niederlassungen in New York und Moskau und Vertretern auf der ganzen Welt wurde Welte sehr bekannt.

Das Unternehmen war bereits für seine Erfindungen auf dem Gebiet der Musikwiedergabe bekannt, als Welte 1904 das Welte-Mignon-Klavier vorstellte. „Es spielte automatisch das Tempo, die Phrasierung, die Dynamik und das Treten einer bestimmten Aufführung und nicht nur die Noten ab der Musik, wie es bei anderen Klavieren der damaligen Zeit der Fall war. “

Im September 1904 wurde der Mignon auf der Leipziger Messe vorgeführt. Im März 1905 wurde es bekannter, als es „in den Ausstellungsräumen von Hugo Popper, einem Hersteller von rollgesteuerten Orchestrionen“ präsentiert wurde. Bis 1906 wurde der Mignon auch in die USA exportiert und von den Firmen Feurich und Steinway & Sons auf Klavieren installiert. Als Ergebnis dieser Erfindung von Edwin Welte (1876-1958) und seinem Schwager Karl Bockisch (1874-1952) konnte man nun die Musik eines Pianisten so naturgetreu aufnehmen und reproduzieren, wie es technisch möglich war die Zeit.

1906. Leipzig: Welte-Mignon.

In der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts erlangte die Firma Michael Welte und Söhne im süddeutschen Freiburg-im-Breisgau weltweite Bekanntheit als Hersteller von Orchestrionen. Über mehrere Jahrzehnte hinweg wurden qualifizierte Arbeitskräfte aufgebaut, sowohl für den Bau der Instrumente als auch für die Anordnung der Musikrollen, die sie zum Spielen veranlassten. Um die Wende des XNUMX. Jahrhunderts war es daher ideal, ein experimentelles Klavierspielgerät zu entwickeln, mit dem Ziel, die aufgezeichneten Darbietungen der besten Pianisten des Tages zu reproduzieren.

Edwin Welte, Sohn des Hauptdirektors der Firma, Berthold Welte, und Edwins ehemaliger Schulfreund Karl Bockisch experimentierten und produzierten gemeinsam das erste reproduzierende Klavier der Welt. Was wir heute als Welte-Mignon kennen, hieß ursprünglich ganz einfach Mignon, ein im Wesentlichen französisches Wort, das sowohl klein als auch angenehm bedeutet, um es von den anderen Instrumenten der Firma zu unterscheiden, die alle erheblich größer waren.

Welte-Mignon. Fa. Popper.

Im Februar 1909 veröffentlichte die Leipziger Illustrirte Zeitung einen Artikel über rollbetätigte Instrumente, der klare Abbildungen der Arbeitsweise eines Welte-Kabinettsspielers enthielt. Dies war eine spätere Sorte von Mignon, die vor ein normales Klavier passte und mit filzbedeckten Holzfingern spielte, wie unten gezeigt, die Rollenseite zuerst. Es ist leicht ersichtlich, dass das Instrument sowohl kompliziert als auch substanziell war und nicht ohne die Hilfe von Haushaltspersonal bewegt werden konnte.

11-02-1909 Leipzig: Welte-Mignon

Wie bei fast allen Playern und reproduzierenden Klavieren wird der Welte-Mignon durch Absaugen angetrieben, und diese einfache Tatsache kann für Sie ausreichen. Es verwendet pneumatische Ventile und Motoren, genau wie jedes andere Klavier, obwohl sich seine Ventile ein wenig von den meisten unterscheiden. Die komplexeren Mechanismen sind jedoch diejenigen, die die Dynamik der Musik steuern, und zwar anhand codierter Perforationen, die sich an den Rändern der Rollen befinden.

Der Mignon teilt seinen pneumatischen Mechanismus in zwei Abschnitte auf, wobei die Aufteilung zwischen F # und G oberhalb von Mitte C erfolgt. Die historischen Gründe für diesen Bruchpunkt sind nicht sofort klar, zumal die meisten Klaviere zwischen E und F direkt darunter aufgeteilt sind. Dies ist der eigentliche halbe Punkt der normalen Tastatur.

1907. Leipzig: Welte-MignonFerruccio Busoni (1866-1924).

Eine Reihe von reproduzierenden Klavieren verwenden sogenannte Sperr- und Absperrventile, so dass Perforationen auf der Rolle nur vorübergehend sind, aber eine dauerhafte Wirkung haben. Dies vermeidet die Notwendigkeit ausgedehnter Perforationen, die zu einer Schwäche des Papiers und dem daraus resultierenden Risiko einer Fehlfunktion führen können. Die Firma von Michael Welte and Sons verwendete solche Geräte bereits für ihre Orgeln und Orchestrierungen, und so war ihre Anwendung auf den Welte-Mignon eine ganz natürliche Entwicklung.

Welte-Mignon. Pianorollen.

Pianorollen, ein Medium mit einem zu Recht schlechten Ruf. Die Integrität vieler Rollen wurde durch umfangreiche Eingriffe beeinträchtigt, um sowohl falsche oder fehlerhafte Noten zu korrigieren als auch das Original mit neuen Harmonien, Läufen und Verdopplungen zu „verbessern“. Selbst wenn sie nicht korrumpiert waren, hatten Standardrollen keine Qualität, da alle Noten mit der gleichen Lautstärke und mit dem gleichen flachen Stakkato-Ton klangen. Gut für eine Bar, aber kaum echte Kunst.

Mahlers Brötchen wurden jedoch im neuen Welte-Mignon-System hergestellt, das 1903 in Deutschland perfektioniert wurde. Wie hat es funktioniert? Wir wissen es wirklich nicht, da der proprietäre Prozess ein streng gehütetes Geheimnis war und die Ausrüstung nach jeder Sitzung gesichert wurde. Anscheinend wurde der Master mit Tintenmarkierungen hergestellt, die dann als zwei Sätze von Löchern gestanzt wurden - einer für jede Note und der andere für sein Volumen.

Letzteres war eine entscheidende Komponente, die das milde mechanische Klirren der traditionellen Pianorolle in eine echte Performance verwandelte, die die Akzente, die Dynamik und die Gesamtatmosphäre des Originals nachahmte.

Die Fortpflanzung erfolgt nicht über ein Player-Piano, sondern über eine sogenannte „Vorsetzer“ -Einheit, die tatsächlich einen Konzertflügel mit Filzfingern spielt, die durch unterschiedliche pneumatische Druckgrade aktiviert werden, die durch die Lochsätze ausgelöst werden. Das Ergebnis ist unheimlich realistisch und der begrenzten Reichweite der Akustikscheibe bei der Vermittlung der „Berührung“ eines Künstlers weit überlegen. Abgesehen von einem leicht pumpenden Hintergrundgeräusch des pneumatischen Balgs hat die vorliegende Scheibe die volle Nuance einer echten Leistung.

Welte-Mignon, zweite Aufnahme (Nr. 768), Musikwerkstatt Monschau. 1905 Aufnahme Leipzig 09 - Des Knaben Wunderhorn (Klavier), 11 Lieder (1905-9) - Lied 1887: Ich ging mit Lust durch einen grunen Wald (Klavier). Dauer: 3:13. Aufnahmen Welte-Mignon.

Mahler nahm alle vier seiner Rollen in einer einzigen Sitzung am 09 auf. Er wählte zwei seiner Songs aus, das Vokalfinale seiner 11. Symphonie und den ersten Satz seiner 1905. Symphonie (die er im Vorjahr fertiggestellt hatte), alles in Arrangements für Klavier solo. Die Lesungen sind schnell, impulsiv und voller höchst individueller Berührungen, was vermutlich darauf hindeutet, wie Mahler beabsichtigte, seine eigenen Werke zu interpretieren. weitaus ähnlicher der hysterischen Leidenschaft von Horenstein oder Leonard Bernstein (1918-1990) als der coole moderne Ansatz von Karajan oder Bernard Haitink (1929).

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